如何在唱歌時(shí)做到咬字松弛

汪君

摘 要：我們知道，歌唱是用音樂(lè)化的語(yǔ)言來(lái)打動(dòng)聽眾的，只有優(yōu)美動(dòng)聽的歌喉還不夠，還要有清晰準(zhǔn)確的歌唱語(yǔ)言，這樣才能較好地表現(xiàn)歌曲作品的思想內(nèi)容。而清晰的咬字吐字，歸收聲則是歌曲演唱中語(yǔ)言處理的基礎(chǔ)，是非常重要的。歌聲是不能離開歌詞而存在的，有字才有聲，有聲有字，只有字咬住了才能更好地行腔。明代魏良輔在《曲律》中曾指出“曲有三絕”字清為一絕；腔純?yōu)槎^：板正為三絕。三絕之中“字清”擺在首位，足見字的重要性。

關(guān)鍵詞：咬字頭；吐字腹；收字尾

前言：

眾所周知，我們漢民族的語(yǔ)言是以普通話為主，而聲樂(lè)藝術(shù)是通過(guò)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)歌曲思想內(nèi)容的，這是它與其他音樂(lè)形式的不同之處。

我國(guó)傳統(tǒng)的歌唱理論根據(jù)漢字發(fā)音的三個(gè)特點(diǎn)歸納“聲”“腹”“歸韻”的咬字過(guò)程是很科學(xué)的?！俺雎暋辈糠种饕?1個(gè)聲母來(lái)承擔(dān)，也稱字頭?！耙埂辈糠旨茨苎娱L(zhǎng)發(fā)響的韻母，也字腹。歸韻”指字音的收尾。我們可以把字音發(fā)生過(guò)程概括為三個(gè)要點(diǎn)咬字頭、吐字腹、收字尾。以下就是根據(jù)歌唱理論歸納的咬字吐字在歌唱中的技巧。

一、咬字頭

字頭是字的起音，它發(fā)音的著力點(diǎn)在唇、齒、舌、牙、喉等處。咬字頭要注意三個(gè)方面：

首先，出聲部位要準(zhǔn)確，發(fā)音方法要正確，對(duì)帶有聲母的字頭出要分清是七類聲母中的哪一類，對(duì)不帶聲母的字頭，出聲時(shí)一定要注意口腔的開合度及發(fā)音器官的用力部位，以免將齊齒呼，合中呼，撮口呼搞混淆。其次是出聲時(shí)值要短暫，字頭一旦發(fā)出后要迅速過(guò)度到字腹，不能隨意拖長(zhǎng)，更不能打頓，字頭與字腹要連接緊密，不僅一般情況下這樣，就是在舒緩的旋律，慢節(jié)奏的情況下，每個(gè)字音拉長(zhǎng)也要注意，出聲是為了唱清字的本韻，不能把jiou”唱成雞ji—藕（ou）或雞ji—酒jiu，就是將字頭唱出了疣瘤累贅。最后，出聲力度要適當(dāng)，為了使出聲肯定明晰，發(fā)音器官的比日常生活發(fā)音夸張強(qiáng)調(diào)一些，因而氣息輸送的力度也相應(yīng)的大一些，不如此“噴口”就沒有力，出聲就會(huì)含混模糊，容易犯有音無(wú)字即“音包字”的毛病，但決不能把一個(gè)字夸張強(qiáng)調(diào)過(guò)分把字咬死了，否則就會(huì)顯的出聲僵硬，犯有字無(wú)音即“字包音”的毛病。俗話說(shuō)“咬字千金重，聽者自動(dòng)容”，就是強(qiáng)調(diào)字頭咬字用力的要求和聲音效果。要求字頭適當(dāng)加強(qiáng)口腔肌肉的摩擦力量，使“出字”噴彈有力。出字前找準(zhǔn)口腔內(nèi)閉攏的部位，噴彈出字時(shí)追求一定的爆發(fā)力，有助于帶動(dòng)整個(gè)字音清楚響亮地送出口外。

二、吐字腹

歌唱語(yǔ)言中的字腹是聲音位置的基礎(chǔ)，這與平時(shí)的念字發(fā)音有著大區(qū)別。歌唱聲音的線條主要就是由各個(gè)韻母連貫而成的，聲音是否圓潤(rùn)，主要取決于韻母發(fā)音的準(zhǔn)確、連貫、流暢與否。同時(shí)，字腹又歌唱中音色豐富變化的基礎(chǔ)。字腹要松開擴(kuò)充，吐音要圓，“圓”是針對(duì)聲音共鳴而言的?！白质枪穷^腔是、肉”，腔”可理解為字腹的造型，“字腹”是一個(gè)音節(jié)中開度最大、色彩最豐富、共鳴最豐滿的部分。因此，圓吐是穩(wěn)定字音造型、使字頭和字尾有所依附從而達(dá)到“字正”且“腔圓”的重要條件。

要注意的三方面是：首先要從氣息支持做保證“氣者，音之師也”歌唱者必須有效的控制呼吸，運(yùn)用橫隔膜的支持作用，將吸入的氣息根據(jù)字腹的時(shí)值長(zhǎng)短，音調(diào)高低，聲音強(qiáng)、弱要求，有控制的，均勻的呼出，為字腹的發(fā)聲提供動(dòng)力。其次，要保持喉頭的打開和穩(wěn)定，引長(zhǎng)字腹時(shí)，不僅要有氣息的支持，還要放松下巴和喉部肌肉，同時(shí)還要保持喉頭的相對(duì)穩(wěn)定，如果喉部肌肉發(fā)僵，喉嚨未打開，捏著嗓子發(fā)音，氣息不暢通，字腹就難以唱的響亮，圓潤(rùn)。如果喉嚨開的過(guò)大，發(fā)音如“牛叫”響則響矣，卻失去了字音的美感，同樣，喉頭不穩(wěn)定也會(huì)造成聲音搖晃，直接影響到字腹的發(fā)音。第三，要保持合理的口腔，口唇姿態(tài)，口腔口唇的開合狀態(tài)，不僅決定著字音的音準(zhǔn)，也決定著字音的響度。

三、收字尾

歸韻指的是字音的收尾，字尾是一個(gè)字音的結(jié)束部分，必須善終，防能保證“字正”如果字尾收音不恰當(dāng)，不僅會(huì)損害字音的完整，造成字義不清甚至錯(cuò)誤，而且還會(huì)影響到字音的圓潤(rùn)動(dòng)聽，現(xiàn)代漢語(yǔ)字音的收尾分三大類：

一是無(wú)字尾字因的收尾，對(duì)于這類字音的收尾需要把握的是，當(dāng)字腹定型發(fā)響后，在行腔過(guò)程中，不論時(shí)值長(zhǎng)短，音量強(qiáng)弱有何變化，口型始終不變最終要根據(jù)音樂(lè)的需要，通過(guò)氣息的控制截氣收音。

二是韻母尾字音的收尾，是從較響的字腹韻母過(guò)渡到較弱的字尾韻母上收音，收這類字音歸韻要到位，字尾要清晰，否則將會(huì)丟失字尾改變字音字義。如唱“快（kuai）”收尾含混不清就會(huì)唱成“跨（kua）”字丟失字尾（i）。

三是聲母尾字音的收尾，這類音收尾，是用舌尖中抵上齒齦，且口腔開合較小，氣息隨余音一起收入鼻腔，要注意的是一定要分清前鼻音和后鼻音，不可相互混淆，以免造成字字義的改變，如把“風(fēng)（feng）流”唱成“分（fen）流”“人（ren）民”唱“（ming）等。而且要正確對(duì)待鼻音，還要在拖腔中要做到歸韻“一線到底”不走韻，否則也讓人聽著別扭，如在唱《洪湖水，浪打浪》一曲最后一句“一年更比年強(qiáng)（qiang）時(shí)，在拖腔中三轉(zhuǎn)二轉(zhuǎn)地將ang（昂）韻為a（啊）韻后，不僅影響了“字正”也影響了“腔圓”事實(shí)上，只有把“咬字頭——吐字腹——收字尾”三步環(huán)環(huán)相扣，循環(huán)反復(fù)，話語(yǔ)流動(dòng)才會(huì)達(dá)到連貫清晰、發(fā)音準(zhǔn)確的效果。

聲樂(lè)是音樂(lè)與語(yǔ)言完美結(jié)合的藝術(shù)，語(yǔ)言聲樂(lè)的重要組成部分。我國(guó)早有“語(yǔ)言是歌之本”之說(shuō)，歌唱的語(yǔ)謂聲樂(lè)的靈魂。優(yōu)美的聲音固然不可缺少，而語(yǔ)言的表達(dá)、吐字的正確與否，則直接影響著歌唱的發(fā)聲位置、共鳴等技術(shù)指標(biāo)的完成，如果在歌唱中歌唱者不能做到咬字準(zhǔn)確，吐字清晰自然，富有感情色彩，就不能很好的歌唱，也不能很好的表情達(dá)意，正確的掌握咬字吐字的基本功，是歌唱者的素養(yǎng)之一，只有準(zhǔn)確的語(yǔ)言表達(dá)與優(yōu)美聲音的有機(jī)結(jié)合、才能生動(dòng)而形象地體現(xiàn)曲情詞義，使歌唱具有感染力。所以說(shuō)，只有掌握了歌唱中咬字吐字的方法、規(guī)律，并夸張地去美化字，聲音才能做為載體將美的歌詞傳達(dá)到聽眾的心里。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋承憲.歌唱咬字訓(xùn)練與十三轍[M].北京：中央民族大學(xué)出版社，1998.

[2]薛良.歌唱的藝術(shù)[M].北京：中國(guó)文聯(lián)出版公司，1998.

[3]徐小懿.聲樂(lè)演唱與教學(xué)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2002.

（作者單位：安徽省合肥市肥西師范學(xué)校）