四十歲“少女”

宦菁

千呼萬(wàn)喚始出來(lái)的《如懿傳》讓不少心懷期待的劇粉大吃一驚：曾經(jīng)靈氣又少女的“周公子”呢？電視劇中本應(yīng)是豆蔻年華的如懿卻是臉腫、嘴嘟嘟的模樣，分明就是剛剛微整形的輕微后遺癥。

于是乎，好事者把《太平公主》中的小太平拿出來(lái)說(shuō)事，直指四十歲的周迅已年華不再，再也不適合這樣的少女人設(shè)。可電視劇在籌備時(shí)，人們聽(tīng)說(shuō)是周迅扮演都是一致的好評(píng)與期待，怎么播放后，女主角顏值略不在線，就被眾人的吐沫星子給淹了？

中國(guó)的影視圈，敢情還不讓人老了？

演技和顏值兼?zhèn)涞膬?yōu)秀女演員蔣雯麗曾經(jīng)寂寥地表示，自己好久沒(méi)有拍戲了。不是因?yàn)榘翄苫蚴撬４笈疲歉緵](méi)有人來(lái)找她拍。留給中年女演員的戲真的寥寥，要么就要扮嫩、做少女；要么就直接演媽媽。中間地帶成了真空地帶。而男演員呢，四五十歲一點(diǎn)不老，甚至是發(fā)揮演技的黃金年齡。在劇中，他們與小自己幾十歲的少女們談戀愛(ài)，喊只比自己大幾歲的女演員“媽媽”。于是乎，女演員們?nèi)粝霐[脫無(wú)戲可拍的“無(wú)用”境地，那就只能挖空心思扮少女，否則就只能如宋丹丹般頂著銀絲假發(fā)，扮演起幾乎和自己同齡的張嘉譯的媽。

相較于中國(guó)演藝圈的尷尬，國(guó)外的女演員則幸運(yùn)得多。46歲的伊莎佩爾？于貝爾，在《她》里，仍然可以用性感去定義；同樣，71 歲的夏洛特？蘭普林在《45周年》里，又優(yōu)雅又俏皮；72 歲的海倫？米倫，在《速度與激情 8》里，照樣生猛；68歲的梅麗爾？斯特里普，在《跑調(diào)天后》里，露出少女般的嬌羞也一點(diǎn)都不違和。只要有演技，她們的戲路依舊寬廣，各種體現(xiàn)女性題材的影視作品應(yīng)接不暇。

在“女人能頂半邊天”的中國(guó)，女演員們被觀眾的“少女情結(jié)”綁架了。高顏值、少女感是女演員們的競(jìng)爭(zhēng)力，意味著她們能獲得更多的關(guān)注與粉絲。在影視投資人眼中，這就是流量，就是資本。女演員實(shí)際上成了被物化的存在，一旦年老色衰、青春不再，價(jià)值也會(huì)隨之急速減少。

說(shuō)到底，中國(guó)女演員之悲哀還是源自男權(quán)社會(huì)的基因，盡管在現(xiàn)代社會(huì)并不那么明顯，但也足以影響整個(gè)社會(huì)對(duì)女性的觀點(diǎn)。曹雪芹筆下的賈寶玉算是那個(gè)時(shí)代有些女權(quán)觀念的男性，但即便是這樣一位男性也會(huì)說(shuō)：“女孩兒未出嫁，是顆無(wú)價(jià)之寶珠；出了嫁，不知怎么就變出許多的不好的毛病來(lái)，雖是顆珠子，卻沒(méi)有光彩寶色，是顆死珠了；再老了，更變的不是珠子，竟是魚(yú)眼睛了。”全社會(huì)根深蒂固的少女情結(jié)是一方面，根本沒(méi)有把自己當(dāng)成一個(gè)完整獨(dú)立個(gè)體的女性自身也是女性被物化的重要原因。所以如今《六十歲的她與兒子酷似情侶》《健身美女竟然是五十歲大媽》這樣的網(wǎng)文總能收獲幾十萬(wàn)、上百萬(wàn)的瀏覽量。

女性從少女邁向女人，在這個(gè)過(guò)程中，愛(ài)人、孩子、父母，甚至是孩子的孩子變得比自己更加重要。輿論指向的性別角色分工讓女性心甘情愿地做自我的犧牲者，似乎中年女人存在的意義就是成就他人，鮮有幾個(gè)事業(yè)出色的女性也會(huì)被打上“女強(qiáng)人”“比男人更男人”的標(biāo)簽。

“你負(fù)責(zé)賺錢(qián)養(yǎng)家，我負(fù)責(zé)貌美如花。”這句話(huà)被很多女人奉為經(jīng)典，殊不知卻是一個(gè)束縛自我的枷鎖，理所當(dāng)然地將女人定義為男人的附屬。正如李銀河所說(shuō)，在女性主義運(yùn)動(dòng)中，選美被視為女性屈從地位的一個(gè)組成部分，女性對(duì)容貌美和身體美的追求被視為女性主體的客體化，其中包含著對(duì)女性的歧視。

從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，四十歲的“少女”何其悲哀。