兢兢業(yè)業(yè)從藝，清清白白做人

王文玉

2018年8月5日，又一位曲藝界前輩魏文華大姐走了。我雖知生老病死乃天道使然，非人力所能挽回，但每每聽到某前輩去世，總會有一段時(shí)間心潮難平，感慨萬千。

我和文華大姐相識六十余年，自我從業(yè)以來，基本上沒有分開過，6月30日還一起吃過飯，談過話，誰料想，分手剛剛一月余，竟成陰陽相隔，怎能不令人唏噓！在此，愿借貴刊一角，約略談?wù)剬ξ娜A大姐的追憶。

出身曲藝之家，自幼從藝

文華大姐祖籍天津東郊赤土。魏姓乃赤土大族，電影老藝術(shù)家魏鶴齡與大姐同宗，大姐之父魏雅老先生少小從藝，彈奏三弦最擅長伴奏天津時(shí)調(diào)，母親魏墨香為天津時(shí)調(diào)老演員，嗓音激昂，演唱效果極佳。1962年，天津舉辦第一屆“津門曲薈”活動，墨香老師參加了老藝人專場演出，演畢天津市副市長婁凝先同志接見演員，對魏老師的藝術(shù)給予贊揚(yáng)。

文華大姐就出生在這樣的家庭中，自小所接觸的人和事無不與曲藝有關(guān)，終日或在家中或在茶社，環(huán)境和天資使文華大姐小小年紀(jì)演唱一些時(shí)調(diào)小曲極具韻味。當(dāng)文華三歲時(shí)，其弟文亮也誕生了，全家自是高興，但是居家用度也隨之增加。為了增加些收入，大姐六七歲即隨父母參加演出，一個(gè)小女孩唱上一段竟然十分悅耳動聽，觀眾自是歡迎，當(dāng)然也就多給些錢，自此，大姐不斷登臺獻(xiàn)藝。文亮年屆學(xué)齡時(shí)，雖然上了學(xué)，但他也和大姐一樣，也是幾歲就能上臺了，還跟一位說相聲的老先生學(xué)了幾段相聲。他有時(shí)和老師說，有時(shí)和姐姐說，總之，也能掙點(diǎn)錢了。因?yàn)槲牧琳f、唱俱佳，又有人緣，也就輟學(xué)從藝了。這時(shí)文亮的妹妹魏麗華出生了，家庭成員的增加自是令人高興的事，但同時(shí)生活費(fèi)用也增加了，只能成天忙于演出。那時(shí)他們在東北，長春、沈陽、錦州等是他們的主要演出地。

京津解放之后，終歸故土

大姐一家在關(guān)外漂泊數(shù)年后，于20世紀(jì)50年代初，回到故鄉(xiāng)天津。文華大姐此時(shí)以演出相聲為主業(yè)，姐弟二人同時(shí)叩拜武魁海為師。武先生說、學(xué)、逗、唱均有所長，能捧擅逗，尤其擅長長段相聲，一場能演三四個(gè)小時(shí)，術(shù)語謂之“八大棍”，如《張廣泰》《君臣斗》等段子。其演出口風(fēng)與評書無大異，描述生動，絲絲入扣，而“包袱”抖得又響又脆，每到結(jié)束時(shí)，觀眾往往要求繼續(xù)講下去，使得下一場相聲很難接演。據(jù)前輩藝人講，相聲《鬧公堂》原為南方的一個(gè)段子，傳到北方后是武先生略加改編首先演出的。大姐不但向師父學(xué)藝，也從同臺演出的其他老先生的表演中吸取了不少營養(yǎng)，博采眾長。這是每個(gè)演員成功的必要手段。

當(dāng)時(shí)天津的相聲演出場所很多，南市、鳥市、謙德莊、地道外、三角地、六合市場等都是書場、茶社云集的平民游樂場所，大姐輾轉(zhuǎn)于各處演出。1956年，民間藝人被組織起來。就曲藝而論，當(dāng)時(shí)只有一個(gè)由市文化局直接領(lǐng)導(dǎo)的天津市曲藝工作團(tuán)，演員力量最為雄厚，還有不少具有相當(dāng)造詣的曲藝演員未入市團(tuán)，于是又成立了和平和紅橋兩個(gè)區(qū)曲藝團(tuán)。其他各區(qū)的曲藝團(tuán)多以評書和長篇鼓曲為主。只有南開區(qū)多了一個(gè)相聲隊(duì)，當(dāng)時(shí)大姐和文亮同時(shí)加入該隊(duì)。該隊(duì)演員實(shí)力很強(qiáng)，天津曲藝團(tuán)的李伯祥、魏文亮、楊少華、馬志存、孟祥光和王世勇等原來都在南開相聲隊(duì)。60年代初，曲藝隊(duì)成立，南開曲藝團(tuán)才算正式誕生，該團(tuán)由南開區(qū)區(qū)委宣傳部領(lǐng)導(dǎo)。

建隊(duì)后，大姐和張振圻合作演出，張先生為大姐捧哏。他的捧哏不溫不燥，翻“包袱”又穩(wěn)又準(zhǔn)，爺倆兒配合相當(dāng)默契，演出也極為火爆。《學(xué)梆子》《捉放曹》《黃鶴樓》《學(xué)梁祝》《數(shù)來寶》《學(xué)評戲》等都是大姐的拿手節(jié)目。因?yàn)樗幸粭l好嗓子，學(xué)唱類節(jié)目最受觀眾歡迎，所以演出的較多。但請讀者不要誤會，她的說逗節(jié)目也有相當(dāng)功力。我和大姐一起演出過《洋藥方》《打燈謎》一類的“貫口”活和“子母”活，同樣取得了良好的舞臺效果。

藝術(shù)稟性極高，一專多能

文華大姐的藝術(shù)人生以表演相聲為主，但因其悟性高，能演出許多曲種，并能演話劇。“文化大革命”期間，劇團(tuán)曾經(jīng)演過兩出話劇，一出《槐樹莊》，一出《農(nóng)奴戟》。在《槐樹莊》中，大姐飾演一位革命老媽媽郭大娘，她把這一人物塑造得感情真摯，生動自然，其他演員也竭盡全力，為演好此劇付出了自身所能做到的一切。演出中觀眾反響強(qiáng)烈，獲得了不錯(cuò)的效果。

其實(shí)，在“文化大革命”前一兩年，文華大姐就不說相聲而改唱北京琴書了。這一曲種是由翟青山老先生開創(chuàng)的，后又有梁祥林其人，既上電臺，也上茶館，頗受好評。當(dāng)時(shí)叫單琴大鼓，翟老新中國成立初因病去世，梁氏未得傳人。而北京的關(guān)學(xué)增老師卻在原曲調(diào)基礎(chǔ)上又做了新的改革，較之原調(diào)有了很大進(jìn)步，加之其嗓音蒼勁、表演生動，極為觀眾喜愛，正式更名為北京琴書。

天津各曲藝團(tuán)京韻、梅花、時(shí)調(diào)、單弦、墜子等曲種不少，獨(dú)無北京琴書，故此大姐決定演唱北京琴書，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)也表示同意，于是叩拜了關(guān)學(xué)增老師。北京琴書出現(xiàn)在天津舞臺，文華大姐算頭一位。揚(yáng)琴伴奏者為翟青山的次子翟萬興同志，彼此配合默契，很受觀眾喜愛。

大姐還唱過評劇《茶瓶計(jì)》，她的評劇唱腔韻味十足，嗓音動聽。早在20世紀(jì)50年代中葉，大姐就到天津評劇團(tuán)參加過一次考試，眾所周知，天津是評劇發(fā)祥地，評劇名家多出津門，故實(shí)力相當(dāng)雄厚，通過考試，眾口一詞，充分肯定了大姐的演唱水平和嗓子，希望她能夠加入評劇團(tuán)。但是學(xué)唱評劇是一回事，掌握評劇全面知識則必須要受嚴(yán)格訓(xùn)練，需從頭做起，也需要一定時(shí)間，當(dāng)然工資類如學(xué)員，收入有限。那時(shí)家中收入主要依靠大姐和文亮姐弟二人維持生活，父母已年老，又有了一個(gè)老妹妹，開銷較大，萬般無奈，只得繼續(xù)演出相聲。

老馬揚(yáng)鞭奮蹄，培育新人

1986年，大姐及其愛人相聲名家劉文亨同時(shí)調(diào)入中國北方曲藝學(xué)校。這是由文化部直屬的，有史以來正式培養(yǎng)曲藝人才的第一所正規(guī)學(xué)校。文亨負(fù)責(zé)相聲專業(yè)的工作，文華則被安排在教務(wù)處。以大姐的藝術(shù)才能擔(dān)任相聲教學(xué)是毫無問題的，但文亨兄認(rèn)為，自己抓這一攤，是個(gè)專業(yè)主任的頭銜，如果把大姐也安排在此，難免會有一些不必要的誤會和麻煩。于是文亨對大姐說：“為了工作服從組織安排，對你來說，更應(yīng)當(dāng)這樣。”文亨兄所謂“對你來說，更應(yīng)當(dāng)這樣”一語指的是大姐作為一名中共黨員，更要做表率。大姐入黨較早，是在50年代末，那時(shí)全市曲藝演員入黨者不過十多人。可見大姐自青年起就追求進(jìn)步，在各方面嚴(yán)格要求自己，到曲校后，仍是盡量做好本職工作。

天有不測風(fēng)云，1990年后，文亨同志半身不遂，時(shí)年不過五十多歲，正值盛年，本可以為相聲事業(yè)和培養(yǎng)相聲人才做出更大的貢獻(xiàn)，誰想竟會出現(xiàn)這種令人無可奈何之事。大姐既要上班，又要服侍病人，面對此情此景，大姐沒有怨天尤人，而是默默擔(dān)起這副重任。退休后，因?qū)W校招生較多，大姐又受邀擔(dān)任了教學(xué)工作。

2001年，文亨同志去世后，大姐把全部精力投入教學(xué)生涯中，直到生命的最后一刻，還參加一些演出。可喜的是，她的嗓音直到晚年一直都是那么高亢響脆。她和弟弟文亮在中央電視臺錄制的《黃鶴樓》舞臺效果之強(qiáng)烈，可以證明我所說的絕非甘言諛辭。

“兢兢業(yè)業(yè)從藝，清清白白做人”—— 這是我對魏文華大姐一生的概括總結(jié)，愿大姐一路走好。