至美至性

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《雨巷》是戴望舒的成名作，作于政治風云激蕩、詩人內心苦悶彷徨的1927年夏天。詩作寫成后，作者將它投寄到《小說月報》。當時代理《小說月報》編輯的葉圣陶一看到這首詩就非常喜歡，稱它“替新詩的音節開了一個新的紀元”，并送給作者“雨巷詩人”的稱號。這一年，作者才22歲。

戴望舒的詩留有中國古典詩詞中婉約詩風的遺韻，又受到法國象征詩派的影響，因而他的早期詩作總體上表現出孤獨、抑郁和消沉的特點。《雨巷》就是這樣。這首詩寫的是梅雨季節江南小巷中的一個場景。細雨蒙蒙中，“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨行。

“撐著油紙傘，獨自/彷徨在悠長、悠長/又寂寥的雨巷，/我希望逢著/一個丁香一樣的/結著愁怨的姑娘?！边@是詩的第一節，也是全詩的主旋律。反復吟詠，浮現于我們腦海中的是這樣的情景：以情而言，是彷徨、寂寥、愁怨；以景而言，是紙傘、雨巷、丁香、姑娘。此情此景，水乳交融，幻化為一體。這是孤獨的袒露嗎？這是愛情的渴求嗎？也許都是，也許都不是。我們不必追問得那么具體，也不必回答得那么確切。正如前人所說：“詩有可解，不可解，不必解。”尤其是戴望舒早期的詩，大都不是直接對現實的摹寫，而往往是一種隱蔽靈魂的宣泄。正如戴望舒的好友杜衡在《〈望舒草〉序》中所說：“一個人在夢里泄露自己的潛意識，在詩作里泄露隱蔽的靈魂，然而也只是像夢一般朦朧的。從這種情境中我們體味到，詩是一種吞吞吐吐的東西，它的動機是在于表現自己與隱藏自己之間?！?/p>

詩的第2、3、4節，詩人又抒寫道，他所希望逢著的那個丁香一樣的姑娘，飄然迎面而來了。她有“丁香一樣的顏色，/丁香一樣的芬芳，/丁香一樣的憂愁”。她也撐著油紙傘，像詩人一樣，彷徨在這悠長而寂寥的雨巷。她從詩人對面而來，她與詩人只是瞬間相遇，又像夢一般地飄散而去。這是從正面寫詩人與那位姑娘相逢。而第5、6節，則是詩人回過頭，目送從身旁飄過的女郎遠去，一直看見她“到了頹圮的籬墻，/走盡這雨巷”，她的顏色，她的芬芳，都消散了，甚至她的太息般的眼光、丁香般的惆悵也都消失了。雨巷里又只剩下“我”一個人，孤獨地彳亍著，繼續渺茫地希望著、期待著……

這首詩寫得既實又虛，朦朧恍惚?！拔摇彼坪跤兄鴿M腹的心事，無限的煩憂，但又不愿明說，或者是說不出來。“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫。“她”出現了，這或許是在幻覺中，或者是真的，但“她”的出現是那樣的快，逝去也是那樣的快，一剎那間擦肩而過，消失在前方，“像夢一般的凄婉迷茫”?！拔摇敝挥凶栽棺园?，自悲自嘆。詩中的“姑娘”，我們可以認為是實指，是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”認為是詩人心中朦朧的理想和追求，代表了詩人陷入人生苦悶時，對未來渺茫的憧憬。

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丁香花纖小文弱，清香幽雅。古代詩人以此立意，寫出不少古今傳誦的名作，丁香因此成了古代詩詞中人們熟知的意象之一。閱讀下面的詩詞，說說“丁香”在這里被賦予了什么含義。試依照《雨巷》一詩的情境，展開合理的想象，描述一下你心目中的“丁香一樣的姑娘”的形象。

代 贈

◎〔唐〕李商隱

樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤。

芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。

浣溪沙

◎〔南唐〕李 璟

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落花誰是主，思悠悠。

青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁?；厥拙G波三楚暮，接天流。

點絳唇·素香丁香

◎〔宋〕王十朋

落木蕭蕭，琉璃葉下瓊葩吐。素香柔樹，雅稱幽人趣。

無意爭先，梅蕊休相妒。含春雨。結愁千緒，似憶江南主。

詩人筆下那位匆匆相逢又離散的姑娘，顯然具有象征意義。詩人戴望舒運用象征的手法，進行意象的攝取，這正如他自己后來在譯古爾蒙詩作的“譯后記”中所說，他的詩有著絕端的微妙──心靈的微妙與感覺的微妙，他的詩情完全是呈給讀者的神經?！队晗铩分心俏欢∠阋话愕墓媚?，其實只不過是一個飄然而來又飄然而去的影子。詩人對這一形象并沒有實摹細描，而是在追求一種“心靈的微妙與感覺的微妙”。

因而，對于這首詩的欣賞，不知時代背景和詩人身世的讀者，也許會把它當成一首單純抒寫幽怨或抒寫愛情的作品去理解，去品嘗；而知道時代背景和詩人身世的讀者，卻可以更深一層地去發掘它的象征意義，即領略出這是詩人在以雨巷中丁香一樣的姑娘的飄然而去，抒寫大革命退潮后無法排遣的憂郁與惆悵。詩人以象征手法所寫的這種感情，自然是一種無可奈何的低沉哀怨之情，是一種在挫折和失敗面前的惶惑空虛之情，是一種對時代洪流的回避之情。

詩人將外國的表現手法與中國古典詩歌的美妙意境完美地融為一體。所以，著名詩人、學者卞之琳說：“《雨巷》讀起來好像舊詩名句‘丁香空結雨中愁的現代白話版的擴充或者‘稀釋?！?/p>