國內“新安畫派”研究綜述

新安畫派誕生于明末清初，其中既包括生活在徽州的畫家群，也包括寄居外地的徽籍畫家。總體而言，新安畫派的繪畫作品主要是以黃山、白岳以及徽州山水為創作靈感，代表人物包括新安四家、黃賓虹、汪采白等。以中國知網全文數據庫為統計源，全面梳理國內公開發表的相關研究成果，我們可以了解“新安畫派”的研究現狀與趨勢，從而發現研究中存在的問題并提出合理的建議，期待可以為今后的研究者提供啟示。

一、研究數據分析

根據知網數據庫的檢索，截止2018年3月1日，我國學者以“新安畫派”為主題發表的學術論文共計368篇，其中包括期刊論文260篇、報紙文章63篇、碩士學位論文43篇以及博士學位論文2篇。在本領域的研究者中，郭因共發表了9篇論文，發文數量排名第1。陳傳席緊隨其后，他發表了7篇論文，排名第2。此外，共有10余位知名專家發表了2篇及以上相關研究論文。在國內的研究機構中，以安徽師范大學為署名單位的論文有13篇，數量位居全國首位。安徽大學為9篇，排名第2。由下表1統計數據可見，由于地緣關系的緣故，“新安畫派”得到了安徽省研究者們的關注，排名前5的研究機構有4家是安徽省的高?；蚩蒲袉挝?。以排名第1的安徽師范大學為例，該校美術學院、歷史學院和文學院的高飛、王世華、李錦勝、汪榮強等多位老師都在核心期刊上刊發過“新安畫派”相關的研究論文。

表1 國內機構發表“新安畫派”研究論文數量排名（前5）

根據下表2中的統計數據，在中國知網收錄的數千種期刊中，刊登10篇以上（含10篇）“新安畫派”研究論文的期刊有5種，分別是《書畫世界》、《國畫家》、《中國書畫》、《美術》以及《黃山學院學報》，這為對“新安畫派”研究感興趣的研究者在投稿選刊方面提供了一定的啟示。然而，除中國美術家協會主辦的頂級雜志《美術》外，其余刊物都為普通期刊，這也從側面反映出了本研究領域整體發文質量不高的現狀。

表2 國內刊發“新安畫派”研究論文數量的期刊排序（前5）

發表論文的被引頻次歷來受到學者們的關注，在以“新安畫派”為關鍵詞公開發表的期刊論文中，被引10次以上的僅有3篇。其中，黃成林在《人文地理》1995年第4期上發表的《試論徽商對徽州文化的影響》[1]被引27次，排名第1。王世華和李錦勝發表于《學術月刊》2005年第1期上的論文《明清徽商與新安畫派》[2]被引21次，排名第2。此外，毛茂林的《地域文化與地域性畫派》[3]也被引用了17次，該文發表于《藝術探索》2011年第6期上。此外，高飛的《新安畫派名考》[4]和張甘霖的《徽州文化與景德鎮文人瓷畫變遷》[5]皆被引用9次，并列第4。值得一提的是，排名前5的學術論文全部發表在核心刊物上。

表3 以“新安畫派”為關鍵詞發表的期刊論文被引次數排名（前5）

博士學位論文是博士研究生們的嘔心瀝血之作，一般都具備一定的理論深度與創新性，有較高的學術水準與價值。根據知網博士論文數據庫的統計，歷年來以“新安畫派”為主題撰寫的博士畢業論文共有2篇。2003年中國社會科學院研究生院博士畢業生金元卿撰寫的《黃賓虹思想及其繪畫美學演進之研究》[6]是國內首篇以新安派代表畫家為研究對象的博士論文，論文從國粹思想、繪畫美學思想和創作階段的流變三個層面出發，對黃賓虹的繪畫創作進行了深度剖析，最終得出結論：黃老以國粹思想為基礎展開其繪畫美學，而達到傳統的集大成和向現代轉變的成就。3年之后，中國藝術研究院的陳琳博士也完成了學位論文《明清時期徽州鹽商與新安籍畫家群關系研究》[7]。該文以史料為證，闡述了徽州鹽商與新安派畫家之間互助互進的良性關系。

需要補充的是，在科研課題方面，以“新安畫派”為主題成功獲批立項的省部級以上課題寥寥無幾，最具代表性的有安徽師范大學美術學院高飛教授主持的2012年國家社會科學基金項目“明清時期皖南諸畫派美學思想研究”（編號為12BZX083）、2012年教育部人文社科規劃項目“明清時期皖南諸畫派畫學思想研究”（編號為12YJA760012）以及安徽機電學院徐柳凡老師主持的全國藝術科學規劃課題“明清安徽畫派與徽商”（編號為01DF72）。

二、研究視角概覽

早在1958年，鄭秉珊就在《安徽史學通訊》當年的第4期上發表了《安徽畫家概述》[8]一文，重點介紹了新安畫派的歷史淵源與繪畫特點。該文是國內最早的“新安畫派”研究文獻成果。縱觀數十年來國內“新安畫派”的研究成果，視閾主要包含下面四個方面：

1.“新安派”繪畫特點和技法研究

探討“新安派”繪畫技法與特點一直是學界關注的一個熱點視閾。趙本一在《新安畫派藝術風格》[9]一文中，用“高潔”總結了新安畫派的創作特色。在《新安畫派風格初探》[10]中，陶圣蘇則用清逸、冷靜和簡約三個字概述了新安派的繪畫特點。對于傳統繪畫否定與創新是新安派對中國畫壇的重要貢獻。在《藝術百家》2013年第5期，陸永祥發表了《明清“新安畫派”藝術審美論》[11]，文章以明清時期新安畫派四大代表人物程嘉燧、李流芳、僧漸江、查士標為例，論述了他們對于當時盛行的臨摹古風做法的質疑與否定。文章指出，四人的不懈努力為當時的中國畫壇注入了一股崇尚自由的創作風氣。此外，部分研究者以新安派繪畫創作中運用的技法為切入點，對此進行分析探討。如在《新安畫派減筆風格探討》[12]一文中，陳琳與高飛以減筆技法為切入點，分析了新安畫派藝術風格的個性特征及其產生的內在原因。

2.“新安畫派”與徽商之間的關系研究

經濟在文化的發展中起著決定性的作用，因此不少研究者將徽商與“新安畫派”結合在一起，分析它們之間的內在關系。如在《明清徽商與新安畫派》[13]中，徐柳凡結合明清時期社會政治經濟狀況，分析了徽商與新安畫派之間的關系。他認為，徽商以雄厚的財力支持新安畫派的藝術創作，在徽州文化的傳播中發揮了積極地促進作用。無獨有偶，孫國良和楊凱也發表了論文《徽商和新安畫派的關系及其對當代國畫藝術品市場的影響》[14]。文章論述了徽商在“新安畫派”的產生、發展和衰落過程中所起到的作用，折射出了徽商對于“新安畫派”的重要影響。

3.“新安畫派”代表性名家研究

“新安畫派”名家匯集，代表人物包括新安四家、黃賓虹、汪采白等。不少研究者以某位著名畫家為視閾，分析了其在推動“新安畫派”發展過程中所起到的作用。如高飛在《美術與設計》南京藝術學院學報2015年第1期發表了《山川渾厚 草本華滋——黃賓虹對新安畫派美學思想的傳承與創新》[15]。文章指出，黃老在傳承新安畫派創作理念的基礎上，開拓了中國山水畫的新境界。此外，部分研究者以新安畫派發展史為視閾，論述某些代表性名家在其中所起到的重要作用與貢獻，如《略論汪采白對新安畫派精神延續所起到的作用》[16]、《論黃賓虹對新安畫派的貢獻》[17]等。值得一提的是，單個畫家研究熱度排名前3的分別為黃賓虹、査士標和弘仁。

4.“新安畫派”對陶瓷繪畫藝術發展的影響

新安畫派對諸如陶瓷等藝術品的發展過程中起到了重要的推動作用，因而有些研究者以此為視閾，為研究注入了新的視角。如在《中國陶瓷》2016年第10期上，丁曉青和孫仲萍發表的論文《新安畫派為何能影響景德鎮陶瓷繪畫》[18]，從地理位置、人口流動、朱熹理學、美學理念和徽商五個方面探尋新安畫派與景德鎮陶瓷藝術的相似性。在《新安畫派與景德鎮陶瓷繪畫》[19]中，王芳從新安畫派產生的歷史背景出發，分析了其對景德鎮陶瓷繪畫發展的促進作用。

三、存在的問題

通過比較分析國內“新安畫派”的研究現狀與視閾，我們可以發現其中存在著以下五個方面的問題：

1.國內相關研究的總體研究水平偏低

通過梳理國內“新安畫派”的研究成果，我們可以發現，發表在核心期刊上的論文數量和比例相對較少，學術研究的整體水平不高。根據知網的數據統計，在公開發表的260篇期刊論文中，刊發于北大核心期刊和CSSCI期刊（含擴展版）上的僅有26篇，占發文總量的10%，這折射出了國內相關研究的總體水平偏低，發文質量有待提高。此外，以“新安畫派”為主題獲批立項的省部級以上課題數量極少，這也是整體研究水平不高的一個體現。

2.重復研究過多、研究視閾局限

在國內的前期研究成果（包括碩博論文）中，研究“新安派”繪畫風格的論文有47篇，分析徽商與“新安畫派”關系的論文有33篇，闡述“新安畫派”對景德鎮陶瓷的影響的論文有12篇，論述黃賓虹對于新安畫派創作的傳承與發展的文獻也超過了10篇。筆者發現，不少論文盡管文字表述風格迥異，但核心觀點類似，對前人觀點重復論述的現象十分普遍，加上視角較為陳舊，這在無形之中浪費了編輯和讀者不少寶貴的時間和精力。

3.研究中呈現出區域不均衡性的特征

梳理前期研究成果發現，國內的“新安畫派”研究中存在著區域不均衡性的特點。統計結果顯示，研究成果的作者主要來自安徽地區。由于地緣的關系，安徽的部分高校和科研機構都大力支持和推動徽州文化的研究，這對于推動“新安畫派”的研究起到了積極地作用。實際上，“新安畫派”在中國美術發展史中占據著極為重要的地位，對周邊地區乃至整個中國的畫界都產生了巨大的影響作用。筆者以為，安徽之外的學者也應該加大對該論題的研究力度，努力改變區域研究不均衡的現狀。

4.領軍學術人才缺乏

學術權威在推動學科研究向縱深方向發展起著決定性的作用，是研究中的重要因素。而縱觀國內“新安畫派”的研究現狀，領軍學術人才極度缺乏。在國內研究者中，沒有學者發表過10篇以上的系列研究成果，也無任何學者在核心期刊上獨立發表過5篇以上的研究論文。與此同時，國家級課題和專著類成果的稀缺，也是領軍人才缺乏的一個表現。

5.無綜述性論文成果

對于研究者而言，綜述性論文有助于他們了解與掌握相關領域中的前期研究視閾與特點，因而具有較高的參考價值。然而，遺憾的是，迄今為止，國內尚無“新安畫派”研究相關的綜述性論文成果發表。

四、建議與對策

根據研究中存在著的上述問題，筆者提出以下建議：

1.研究者們應潛心研究，不斷提升研究水平

研究者們應潛心研究，爭取在核心刊物上發表高水平論文。在從事學術科研時，研究者們不能一味地追求數量，從而忽略文章質量。相較發表多篇盡是陳詞濫調的平庸之作，發表一篇新穎的優秀論文更能獲得自我滿足感，當然也更具學術價值。與此同時，高校與科研院所從事相關研究的人員應積極申報各級各類課題，爭取在國家社會科學基金項目、教育部人文社科項目等重要科研課題的申報中取得突破，以此推動國內“新安畫派”研究的發展，提升該研究領域的綜合影響力。

2.研究者們要拓寬思路，積極探索新的研究視閾

當今學界，多學科研究融合的趨勢日益顯現。在這樣的時代背景下，“新安畫派”的研究也要打破傳統研究視閾的局限，不斷創新研究思路。如“新安畫派”的名家多以山水、奇石、松樹等自然景觀作為繪畫創作的題旨，這反映出了畫家們對于自然的無限熱愛。因此，研究者不妨以文學研究中的生態批評理論為切入點，來探究“新安畫派”作品中的生態美學意蘊。又如，盡管“新安畫派”名家輩出，在中國畫壇中占據著舉足親重的地位。然而，由于譯介資料的匱乏，外國人對于本流派中的代表人物知之甚少。介于此，加大撰寫外語論文，將“新安畫派”推向世界，也是未來研究者應該努力的一個方向。

3.加強學術交流，逐步改變區域研究不均衡的現狀

應對研究中存在著的區域不均衡性的現狀，建議各地的研究者們加強學術交流，多多開展相關的學術研討會。安徽地區的部分知名院校設立了徽州文化研究所，如安徽師范大學、安徽大學等。這些院校的知名學者應多去研究滯后的地區舉辦講座，積極推介“新安畫派”的研究成果，引領更多地區的優秀學者加入到研究隊伍之中。

4.有基礎的研究者應堅持研究，早日成為領軍人才

一些科研能力較強的學者應該堅持研究，努力成為本領域中的領軍人物。在“新安畫派”的研究者中，有一批教授級的專家學者，如高飛、王世華等。然而，“新安畫派”只是他們學術研究中的一個組成部分。筆者以為，“新安畫派”歷史悠久、畫家云集，因而大有研究潛力可以挖掘。因此，建議學者們對此論題進行持續研究，不斷發表高水平論文，努力成為引領本研究領域中的弄潮兒。

5.后續的研究者應及時撰寫綜述類文獻

綜述類文獻通過梳理前人研究的成果，進而展望未來研究的趨勢與特點，因此具有十分重要的參考意義。因此，未來的研究者應加大綜述類文獻的寫作力度，定期對國內國外的研究進行述評。