時(shí)間的步伐

孫亦男

芥川龍之介說：“刪除我生命中的任何一個(gè)瞬間，我都不能成為今天的自己?！鄙揪褪且粋€(gè)綜合體，所有的過去構(gòu)成了現(xiàn)在的你。而現(xiàn)在，正在決定著未來的你。每一種經(jīng)歷都會(huì)變?yōu)橐还P財(cái)富，悄然充實(shí)著每個(gè)人的人生。

加西亞·馬爾克斯以魔幻的筆調(diào)寫成了《百年孤獨(dú)》，斬獲了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。在虛構(gòu)的馬孔多里，無奇不有，那里的職業(yè)、村落、語言甚至是食物都是人們不曾聽聞的。這與他到處搬家的經(jīng)歷有很大關(guān)系，幼年輟學(xué)擔(dān)當(dāng)了播報(bào)員、傳銷員、打字員等，又在成年時(shí)游歷非洲、法國(guó)、委內(nèi)瑞拉等。當(dāng)他領(lǐng)略夠了這世界的風(fēng)采，一部《百年孤獨(dú)》已了然于心，不再需要任何多余的修飾，一部巨著渾然天成。這些看似荒唐的經(jīng)歷內(nèi)化為他內(nèi)心的靈感源泉。馬爾克斯在接受獲獎(jiǎng)采訪時(shí)表示他沒想過要獲得成功。但事實(shí)證明，他做到了。他的一生都在尋求“真我”，追求生活的充實(shí)和生命的真實(shí)，終其一生。馬爾克斯的墓志銘上寫著“最好的自己，最不孤獨(dú)的人?！?/p>

像馬爾克斯一樣，卡夫卡也是文學(xué)史上一個(gè)不可復(fù)制的人物。馬克斯·布羅德評(píng)價(jià)他：“他想成為一團(tuán)火，但他卻是一塊透視苦難的冰。”卡夫卡大概是奧匈帝國(guó)里最敏感、最短命的作家，他經(jīng)歷了太多的苦難，以致他成年后拋棄了一切去尋求自我。一個(gè)下著雪的上午，在布拉格廣場(chǎng)上，這個(gè)年輕人在雪地上畫下一個(gè)圓，并對(duì)友人說：“這就是我的命運(yùn)，但我要打破它”。他一直試圖從作品中找到自我，殊不知，他已經(jīng)做到了最好的自己。芬蘭諺語說：“美麗的大理石無需雕飾。正是如此，做最好的自己，哪怕要披荊斬棘。”

泰戈?duì)栒f：“你的負(fù)擔(dān)是你的禮物，你的苦難將照亮你的路?！笨伤€說過，“有一個(gè)早晨我扔掉了所有的昨天，從此我的腳步就輕盈了?！?/p>

所有的昨天鑄就了你，但還有更多未來在等你鑄就。該遺忘的不要記起，該記起的不要遺忘。

席慕容用一雙與開弓等力的手在畫布上揮出人生的大半芳華，她看似叛逆又自由不羈，可時(shí)間卻格外善待她。在活得灑脫之前她也用力拋下心結(jié)，因?yàn)椤澳愕拿\(yùn)藏在你心里”。

（編輯：彭宇）

評(píng)點(diǎn)：王瑩

席勒曾說過：“時(shí)間的步伐有三種不同： 姍姍來遲的乃是未來， 急如飛矢的乃是現(xiàn)在， 過去卻永遠(yuǎn)靜止不動(dòng)?！毙腋！⒙斆鞯娜耍枰?jǐn)慎處理這三者間的關(guān)系。別把昨天當(dāng)今天，昨天只能成為過去。而現(xiàn)在無為浪費(fèi)的時(shí)間，終究會(huì)變成你未來日子里的昨天。面對(duì)時(shí)間，作者審題非常準(zhǔn)確，開篇提出“所有的昨天鑄就了你，但還有更多未來在等你鑄就”的論點(diǎn)，并用例證法加以申論，先后列舉了馬爾克斯、卡夫卡等人的典型事例驗(yàn)證“過去的經(jīng)歷，將成為今日的財(cái)富”。然而，過往雖然可貴，如果久久沉溺于它帶來的光榮、驕傲，抑或是痛苦、絕望中難以自拔，無疑也是目光短淺之舉，故而李白也有“棄我去者昨日之日不可留”的詩(shī)句。把眼光放長(zhǎng)遠(yuǎn)，對(duì)未來有清晰規(guī)劃的人，才是擁有“時(shí)間商”，能真正把握自己命運(yùn)的強(qiáng)者。

作者在論述過程中，“過去—現(xiàn)在—未來”這三個(gè)中心詞多次出現(xiàn)，強(qiáng)化了文章主旨，是智慧寫作的極好范例。不過，在引用泰戈?duì)柕拿则?yàn)證“不應(yīng)過度沉湎于過往記憶”時(shí)，“轉(zhuǎn)”的過程略顯突兀，缺乏必要的關(guān)聯(lián)過渡，使文章缺少有深度的理性推演，如能在舉例后加以形象、概括的論證，文章會(huì)更為豐贍圓熟。