“不忘初心，推動電視文藝高質量發展”

杜邁南

10月10日至12日， 2018秋季北京電視節目交易會（以下簡稱秋推會）如約而至。本屆秋推會共吸引國內外電視節目制作機構及相關產業機構近480家2700余人，電視節目播出機構125家410余人，中國港澳臺地區、海外機構及版權運營商30家60余人參會并洽談合作。交易會共推薦各類節目近1200部約56700集（含網絡劇、網絡大電影），其中電視劇約800部（包括前期籌備電視劇317部，拍攝制作中111部，首輪發行227部，二輪和多輪發行144部），網絡劇128部，電影、網絡大電影27部，紀錄片、電視欄目46部，動畫片33部，網絡文學作品89部。

今年恰逢改革開放40周年，本屆秋推會以“不忘初心，推動電視文藝高質量發展”為主題，舉辦了節目交易、發展論壇、新劇發布會、看片會、專項推介會等多項活動，并在大堂醒目位置設置專區，首次采用“視頻+海報”的形式集中展示慶祝改革開放40周年重點劇目。

與此同時，3場高峰論壇全面升級，圍繞近年來電視劇行業“發展”“創作”和“大數據”等相關話題展開多場演講與討論，為電視劇行業發展建言獻策。首場發展論壇還發布了《慶祝改革開放40周年40部經典電視劇》和《2018中國電視劇年度風向標報告》。

現實題材熱潮持續

2018年開年以來，現實題材作品井噴，集體稱霸熒屏，取得不俗收視成績和話題熱度。本屆秋推會上，現實題材繼續大放異彩，改革開放40周年獻禮作品尤為引人矚目。除發布40部慶祝改革開放40周年的經典電視劇，秋推會開幕首日還舉辦了“慶祝改革開放40周年新劇發布會”，集中曝光了10部展現改革開放成果的電視劇，分別是《啟航》《一號文件》《那座城這家人》《面向大海》《正陽門下小女人》《你遲到的許多年》《大浦東》《我們的四十年》《都是一家人》《大江大河》。這些作品多視角、多緯度、多層次地展現了改革開放40年的艱苦耕耘和豐碩成果，演員、制作班底也呈現高質量之姿。

中國文藝評論家協會副主席，清華大學新聞與傳播學院教授尹鴻認為，現實題材電視劇的共同點在于，“與現實密切聯系，深刻接觸了現實生活中人們的迫切焦慮，揭露了時代隱秘的痛點。”國家廣播電視總局廣播影視發展研究中心信息所所長李嵐認為，現實題材劇的“偽現實”和“懸浮劇”現象尚未根本扭轉，優秀的現實題材電視劇數量還遠遠不能滿足時代的需求和人民的需求。

中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長李京盛對40年來現實題材劇的類型與存在的問題進行了全面而深入的剖析。他認為，寫實性是40年來中國電視劇的最大特征，也是現實題材創作最大的成績和經驗，是值得繼承和發揚的優良傳統。對中國電視劇寫實性特征的6種不同內容風格和藝術表達，李京盛進行了具體闡釋：一是直面當代社會現實中的重大事件和決策，體現國家意志，表達人民心聲，謳歌公平正義；二是以個人命運見證時代發展，將奮斗與成長的故事注入時代發展的主題；三是關注當下時代熱點話題和情緒，化解焦慮和撫慰人心，能夠迅速捕捉社會發展給人民帶來的一系列新的人生話題、人生苦惱以及對生活出路的思考；四是用個人的青春理想書寫國家情懷，從而體現個體生命的價值；五是聚焦改革開放出現的新領域、新生活、新的人物形象、新的人文理念、新的價值成長；六是表現普通人生活中的人情冷暖，開掘平凡人的詩意生活。

繼承寫實性傳統的同時，如何深化現實主義創作？李京盛提出了6個需要注意的問題，包括虛假、膚淺、庸俗、灰暗、背離和陳舊，并將深化現實主義創作落在4個維度上，“對時代深刻認知，對生活深刻理解，對人心深刻洞察和對審美深刻表達。”

專業化保障有序生產

不論何種題材，觀眾對劇集質量的要求越來越高已成為不爭事實，這也引發了國產劇集由“量”到“質”的不斷探尋。在“中國劇本推優與版權保護論壇”和“電視劇有序生產的保障之道論壇”上，來自行業和學界的相關人士對劇本創作和電視劇專業化創作等問題展開探討。

中國視協編劇專業委員會主任王海平表示，中國電視劇發展已經到了相對成熟的階段，但是仍然存在發育階段所具有的粗放特點。編劇創作面臨的是社會化、大生產的影視生產環境，如何將個人勞動和社會化大生產結合起來，需要服務平臺、服務機制，需要社會化的評價機制，更需要社會化的轉化機制，“我們的目標是讓轉化逐漸精準化，讓生產單位和編劇信息對稱，在廣泛了解編劇水平的基礎上實現編劇作品的轉化。”李嵐認為，抓好編劇環節是提升現實題材電視劇品質的基礎，創作要積累厚實的生活素材，跳出IP改編和流量明星的窠臼。

對于如何保障電視劇的有序生產，導演閻建鋼指出，無序生產的重要原因之一在于團隊專業化程度不夠，偽專業化現象普遍。所謂偽專業化，閻建鋼解釋稱，“電影幾乎都用不上的設備，電視劇組卻都能用上。動不動一個劇要分幾個組，有一個組能‘吃飽，其他幾個組一定是‘半饑餓，甚至是零生產狀態。”在他看來，有序生產最關鍵的就是要提升制作團隊的專業化程度，針對導演在拍攝現場的工作他還提出了“雙規法案”，認為導演應當在規定時間和規定地點完成拍攝工作。

愛奇藝高級總監、制片人李蒞櫻認為，“不管是制作團隊還是項目團隊，大家都要有職業操守、職業信仰，才能讓我們的作品不被觀眾批評，觀眾比誰都懂。”

不論是編劇、導演還是制片人，只有劇集創作的每個崗位和環節各盡其責、相互配合才能達成一致的目標，導演林楠表示，“現在有導演中心制、制片人中心制以及編劇中心制等，但其實以誰為中心都無所謂，關鍵他是否扛得動‘中心這兩個字，是否具備專業能力。如果話語權在一個有專業能力的人手里，這個組想慢下來都難。所以我覺得如果真想有序生產，最簡單的就是選對人。”

大數據助力行業發展

中國社科院世界傳媒研究中心秘書長冷凇用四個“量”解釋當下的媒介環境，即增量、減量、常量和變量。所謂增量，第一是短視頻的增量，第二是網絡的增量，網劇、網大以及網絡綜藝點擊率和付費會員增加率都在提高，第三個增量則是整體廣告市場的增量。減量，一個是直播平臺的下滑，另一個是巨額投入的綜藝節目和大劇的傳統大冠名、大特約的廣告植入和銷售方式遭遇可持續性的危機。至于變量，第一個變量是主管部門的管理標準在不斷提升，第二個變量是對明星的整體管理和管控，包括人員比例、薪酬限制等。在這些變量之后帶來的常量，第一是對社會主義價值觀的弘揚，第二是內容創新的持續迭代，第三是呼喚更為科學的評估標準。

當下整個行業都在談論大數據，大數據到底能夠幫影視行業做什么？酷云互動董事長兼總裁李鵬概括出大數據的7個功能，即市場洞察、內容研發、內容制作、內容招商、內容宣發、內容播出以及內容評估。北京衛視副總編兼總編室副主任邵晶介紹，北京衛視的大數據分析主要用于兩方面，一是內容研發和節目創新，二是利用大數據指導產業經營。

阿里文娛大優酷MAD工作室總經理宋秉華認為，大數據對行業和內容產生指導基于三步，觀察對象、分析對象，進而預判對象行為，“未來所有的商業模式都是一個預判對象行為的過程，分析對象的時候，需要的不僅僅是數據，還需要心理學、神經科學、統計學、社會學等一系列科學知識，現在最缺的不是大數據，缺的是如何科學地分析這些數據。”

愛奇藝執行總編輯王兆楠表示，要堅持做內容、技術和融合創新，鑄造健康的行業環境。中國電視劇是國內最具觀眾緣的文化產品，無論是傳統電視媒體還是網絡新媒體，未來發展所要面對的問題是：電視劇內容太多而觀眾可支配的時間太少，每人平均只有5個小時的空閑時間，真正吸引用戶的內容少之又少，唯有用心做內容才是電視劇向高質量發展的終極要義。

首屆“初心榜”頒獎典禮在京舉行

在10月10日開幕的秋推會上，首屆“初心榜”頒獎典禮舉行。中國電視劇制作產業協會會長尤小剛，“初心榜”評委王鵬舉、王輝、王小康、郭靖宇、傅曉陽、習辛、白一驄、賴水清、陳秋平等出席活動，30位青年編劇、導演、制片人獲殊榮。

“初心榜”由中國電視劇制作產業協會和首都廣播電視節目制作業協會聯合指導創立，此次榜單選出的30位得獎者均出生于1978年（含）后，是活躍在當今中國影視圈中堅力量的優秀青年代表。中國電視劇制作產業協會會長尤小剛稱，“初心榜”是業內首次聚焦優秀青年從業者的榜單，是行業未來發展趨勢的風向標，為業內樹立了傳統電視劇向網劇轉型和融合的標桿和榜樣，起到了行業引領和方向作用。

經過評選，白一驄、楊曉培、柳盈瑄、何侯擇、蘇降雨、閻若洲、樊斐斐、劉陽、葉昭君、夏梅獲得“中國十大青年電視劇制片人”稱號；饒俊、李瀟、袁子彈、馮驥、小吉祥天、馬偽八、張鳶盎、李嘉、徐速、孟婕獲“中國十大青年電視劇編劇”稱號；“中國十大青年電視劇導演”由巨興茂、王偉、呂行、五百、林妍、田里、陳思誠、楊磊、楊龍、天毅獲得。