荷蘭公園歌劇院歌劇《扎扎》：現(xiàn)實(shí)生活的浮世繪

謝晶晶

2017年末，萊翁卡瓦洛的歌劇《扎扎》在荷蘭公園歌劇院演出，該制作由瑪利亞·蘭伯特（Marie Lambert）擔(dān)綱導(dǎo)演，阿利松·庫(kù)敏斯（Alyson Cummings）擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)。

四幕歌劇《扎扎》寫于1900年，也就是萊翁卡瓦洛在其代表作《丑角》（Pagliacci）問(wèn)世八年后所寫的。此前，普契尼就已經(jīng)寫了一部關(guān)于自我犧牲的女歌手托斯卡的同名歌劇。相比之下，這部描寫巴黎著名女歌星的歌劇《扎扎》，則更像是描寫浮世奢靡生活的肥皂劇。

《扎扎》講述了這樣一個(gè)故事：鄉(xiāng)村當(dāng)紅歌星扎扎鐘情于來(lái)自巴黎的迪弗雷納。起初，迪弗雷納未注意扎扎，扎扎感到慍怒，遂與音樂(lè)家布西打賭，一定會(huì)使冷漠的迪弗雷納拜倒在其石榴裙下。于是，扎扎使出渾身解數(shù)，迪弗雷納終于就范。然而，扎扎因迷戀迪弗雷納，在事業(yè)頂峰之際罷唱，危及其歌唱生涯，因而遭到她母親及拍檔卡斯卡特的斥責(zé)。迪弗雷納與扎扎共處很久后要返回巴黎，扎扎的母親與卡斯卡特計(jì)劃從中作梗，于是捏造消息，說(shuō)迪弗雷納返回巴黎是與另一愛人相會(huì)。扎扎聞言大怒，立即趕赴巴黎。但迪弗雷納愛慕扎扎之情，本就不單純，因?yàn)樗呀Y(jié)婚且有子女。扎扎及侍女造訪迪弗雷納之家，見到其女兒托托，便不動(dòng)聲色地黯然離去，歸家后芳心欲碎。卡斯卡特前來(lái)慰藉，并請(qǐng)她返回歌壇，但扎扎心亂如麻，不予理會(huì)。待迪弗雷納再來(lái)時(shí)，扎扎裝作不知情，想知道他的感情是否真摯誠(chéng)實(shí)。當(dāng)他仍欲欺騙時(shí)，扎扎告訴他已在巴黎見過(guò)他的女兒，并讓他立刻離去。

導(dǎo)演瑪利亞·蘭伯特將這部歌劇打造得很像一部歌舞劇，以表現(xiàn)光鮮外表下的殘酷現(xiàn)實(shí)。具有諷刺意味的是，萊翁卡瓦洛本人后來(lái)的生活一如其劇中所描寫的“外表光鮮的舞臺(tái)生涯”。萊翁卡瓦洛憑借《丑角》一劇風(fēng)靡世界，晚年游歷歐洲和北美洲，親自指揮該劇的演出。當(dāng)他于1911年9月抵達(dá)倫敦演出《丑角》時(shí)，音樂(lè)廳的巨幅海報(bào)宣稱《丑角》是“本世紀(jì)最轟動(dòng)的演出”：“萊翁卡瓦洛先生親自率領(lǐng)其自家的歌劇院演出其代表作《丑角》，也是戲劇史上的偉大紀(jì)錄。”實(shí)際上，這些更像是一場(chǎng)馬戲式的鬧劇。

蘭伯特在第一幕中巧妙地利用了荷蘭公園歌劇院的舞臺(tái)特點(diǎn)，運(yùn)用樓梯有效分隔了多個(gè)場(chǎng)景——樓下是咖啡廳，樓上是扎扎的更衣室兼臥室，以及供舞者練舞的露臺(tái)。可以想象，這樣的舞臺(tái)布置能夠讓多個(gè)人物、多維情境同時(shí)演出，聽起來(lái)非常吸引人。雖然，舞臺(tái)并不會(huì)要求觀眾注意到每個(gè)情景的每個(gè)細(xì)節(jié)，但是女主角扎扎登場(chǎng)時(shí)，中心和外圍的事件交織在一起，比如背景中的舞者在倚桿練習(xí)、摩登女孩在吹泡泡等細(xì)節(jié)都不容忽視，非常有趣。

然而，觀眾的注意力一定會(huì)有個(gè)聚焦中心，不可能像個(gè)漫無(wú)目的的鐘擺，無(wú)意識(shí)地在各種情境中來(lái)回?cái)[動(dòng)：同時(shí)關(guān)注所有的東西，似乎也是不可能的。比如，場(chǎng)景二的焦點(diǎn)是扎扎的更衣室，用粉撲、枕頭和散落的內(nèi)衣等小細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)。而場(chǎng)景三是卑鄙的迪弗雷納的巴黎居所，雜亂的陳設(shè)也暗示這家人家正準(zhǔn)備離開。迪弗雷納抱怨他的小書桌就像他的心一樣雜亂不堪，所有的家具也被白色床單裹著，這些都增加了該場(chǎng)景的戲劇張力，增加了聚焦度。

女高音歌唱家安妮·索菲·杜普蕾斯（Anne Sophie Duprels）飾演女主角扎扎，這個(gè)角色沒有太多長(zhǎng)段的詠嘆調(diào)，卻有大段宣敘調(diào)的音樂(lè)獨(dú)白。她的中音區(qū)非常溫暖，如果高音部分能夠更加有力就好了（然而萊翁卡瓦洛給扎扎寫的唱段緊張度不夠，充滿對(duì)話式的平和）。阿依達(dá)·耶普利托（Aida Ippolito）飾演的迪弗雷納的女兒托托，其嗓音猶如天使般安寧柔美。在和托托見面后，扎扎哀怨地唱出對(duì)未來(lái)人生的思考，也意識(shí)到自己必須放棄對(duì)迪弗雷納的幻想。

杜普蕾斯演活了扎扎這個(gè)角色——?jiǎng)≈械臎_突充分展現(xiàn)了扎扎的智慧、內(nèi)心波動(dòng)及脆弱：她涂上紅色唇膏，輕蔑地提醒醉酒的母親，很好地詮釋了扎扎的自我保護(hù)：扎扎對(duì)小女孩托托的關(guān)心，比如她從地板上拾起托托的襪子，把它們疊好，并小心地放到床上，則與之前形成明顯對(duì)比。飾演愛情騙子迪弗雷納的男高音歌唱家喬爾·蒙特羅（Joel Montero）雖然有些唱段很熱情、讓人很激動(dòng)，但其演唱過(guò)于粗糙，吐字不夠清晰，語(yǔ)調(diào)搖擺不定，讓人聽上去不太舒服。

其他小角色，包括喬安娜·安瑟爾（Johane Ansell）飾演的藝人弗洛麗亞娜、查瑞安·洛克福德（Charne Rochford）飾演的作家?guī)焯崴埂５稀の值拢‥ddie Wade）飾演的舞臺(tái)經(jīng)理杜克婁和邁克爾·布拉德利（Michael Bradley）飾演的侍者奧古斯托，雖然戲份不多，卻生動(dòng)鮮活，給觀眾留下了深刻的印象。

夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)與生活的差異，這是扎扎歷盡艱難終于認(rèn)識(shí)到的。當(dāng)然，最后扎扎也明白了，真誠(chéng)比愛情更重要。