換角疑云：還有哪部劇比《洛基恐怖秀》更多災(zāi)多難

鄭心玉

在世界的音樂(lè)劇市場(chǎng)中，澳大利亞偏安一隅，雖沒(méi)有倫敦西區(qū)、紐約百老匯一樣繁忙的劇院區(qū)，但也憑借著南半球的地理位置和移民文化，按照自己的節(jié)奏發(fā)展著戲劇產(chǎn)業(yè)。每年，在澳大利亞的幾個(gè)主要城市，都會(huì)有大型商業(yè)制作的音樂(lè)劇上演，這些劇目無(wú)一不是由當(dāng)?shù)貛讉€(gè)主要的制作公司，譬如戈登福斯特公司（Gordon Frost Organisation）、邁克卡塞爾公司（Micheal cassel Group），或者澳大利亞歌劇院制作的。除此之外，還有大大小小的中型制作、小型制作音樂(lè)劇散落在市區(qū)和近郊上演。

這部《洛基恐怖秀》并沒(méi)有像很多人預(yù)想的那樣以小劇場(chǎng)的形式重回澳大利亞，而是由戈登福斯特公司購(gòu)買(mǎi)制作版權(quán)，以大制作的形式開(kāi)始了全澳大利亞巡演，更邀請(qǐng)到了2014年《洛基恐怖秀》的40周年巡演版中，福特博士的扮演者克雷格·麥克拉克倫、洛基的扮演者布萊登·歐文回歸重新飾演這些經(jīng)典角色。在消息宣布之初，原卡司的回歸以及原著作者理查德·奧布里恩將加盟珀斯站演出的新聞，讓很多音樂(lè)劇愛(ài)好者和Cult電影①愛(ài)好者都非常激動(dòng)，然而沒(méi)有人能夠預(yù)料到，在接下來(lái)的半年演出中，由這部制作衍生出一個(gè)震動(dòng)澳大利亞音樂(lè)劇圈的新聞。

《洛基恐怖秀》的第一站在阿德萊德開(kāi)啟。阿德萊德作為世界上第二大邊緣藝術(shù)節(jié)（Fringe Festival）——阿德萊德邊緣藝術(shù)節(jié)（Adelaide Fringe）的誕生地，素來(lái)便有著推崇小眾文化的藝術(shù)氛圍。雖然這個(gè)南澳城市的面積并不大（15平方公里），不到墨爾本的一半，但是這里散落著許多小型表演場(chǎng)地和專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)。《洛基恐怖秀》就在其中一個(gè)剛翻新不久的劇場(chǎng)——阿德萊德慶典中心（Adelaide Festival Centre）上演。

或許沒(méi)有哪一部音樂(lè)劇開(kāi)演時(shí)，觀眾的服裝比臺(tái)上的演員還要矚目。《洛基恐怖秀》的前廳仿佛一個(gè)小型的漫展現(xiàn)場(chǎng)，許多粉絲裝扮成劇中角色的樣子，穿著不同場(chǎng)景的服裝，享受著只有電影粉絲《自己人》才能夠感受到的觀劇氣氛。大致數(shù)一下，觀眾席上出現(xiàn)的裝扮角色也可以演一整部的劇了。《洛基恐怖秀》的主辦方也很懂這部劇的不同之處，因此場(chǎng)外的布置，不是像其他劇那樣放置著紅毯和拍攝墻，而是把劇中的一個(gè)大型道具——床，1：1地制作了拍照點(diǎn)，供觀眾拍攝屬于自己和演員等身像的《床照》。

這一版的制作大方向上依然向電影版靠攏，角色的服裝設(shè)計(jì)和性格設(shè)定都讓粉絲可以很快代入到電影的場(chǎng)景中。為了喚醒原版愛(ài)好者的情懷，這版制作沿用了舞臺(tái)設(shè)計(jì)的膠片元素，讓電影的黑格膠片懸掛在舞臺(tái)上方，還設(shè)計(jì)了許多黑色的軌道，讓舞臺(tái)的場(chǎng)景仿如一幀幀的膠片畫(huà)面。在劇的開(kāi)始，男女主角布拉德（Brad）和珍妮特（Janet）還沒(méi)有進(jìn)入詭異的叢林城堡異次元空間時(shí)，舞臺(tái)的布景皆由紙板搭建，整體的舞臺(tái)非常像幼兒園匯報(bào)演出的童話(huà)效果。但是當(dāng)管家打開(kāi)門(mén)，進(jìn)入到真正的故事發(fā)生地時(shí)，布景就變成了浪漫寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，在燈光的配合下，烘托出古堡充滿(mǎn)著糜爛的華美感。

記得在韓國(guó)首爾看《洛基恐怖秀》的時(shí)候，韓國(guó)人在觀眾進(jìn)場(chǎng)時(shí)就會(huì)發(fā)放報(bào)紙和簡(jiǎn)單的劇目手冊(cè)，以戲謔的口吻講述這部劇的前世今生。這張報(bào)紙也是劇中的一個(gè)重要的道具：劇中一場(chǎng)下雨的戲中，男女主角把報(bào)紙頂在頭上擋雨，慢慢走向古堡的方位——為了配合劇中的氣氛，首爾場(chǎng)此時(shí)會(huì)有穿著黑衣的影子扮演者（也就是其他戲中的群舞），在觀眾席中灑水，這時(shí)觀眾們就可以用上那張開(kāi)場(chǎng)前發(fā)的報(bào)紙。或許因?yàn)椤堵寤植佬恪吩陧n國(guó)不如在歐美有如此高的知名度，對(duì)于韓國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，《洛基》代表的《Cult電影》并沒(méi)有成為一個(gè)現(xiàn)象級(jí)文化，因此在韓國(guó)，主創(chuàng)也在普及這方面的文化上做了很多努力。在開(kāi)場(chǎng)前的暖場(chǎng)事件中，影子扮演者也走到觀眾席中，教授大家跳劇里的經(jīng)典舞蹈《扭轉(zhuǎn)時(shí)間》（Time Wrap）。在現(xiàn)場(chǎng)可以看到有許多觀眾是已經(jīng)熟悉這部劇的，當(dāng)劇情演到《扭轉(zhuǎn)時(shí)間》這首歌的時(shí)候，演員和熟悉該劇的觀眾一起起舞，很容易就將對(duì)劇場(chǎng)還略顯陌生的觀眾帶入到氣氛中。記得韓國(guó)的這版制作規(guī)模并不大，劇場(chǎng)大概只有300至400人的容量，但是劇場(chǎng)內(nèi)的濃郁氛圍令人印象深刻。

相比之下，澳大利亞這一版華麗有余，但是現(xiàn)場(chǎng)的氣氛稍遜一籌。澳大利亞的劇場(chǎng)觀眾平均年齡在40歲以上，不管是充滿(mǎn)諷刺的新劇《摩門(mén)經(jīng)》還是像《洛基恐怖秀》這樣挑戰(zhàn)正常社會(huì)觀念的制作，劇場(chǎng)內(nèi)的觀眾依然是以中年人為主。所以到了《扭轉(zhuǎn)時(shí)間》這首歌的時(shí)候，我本以為會(huì)有觀眾起身，但是現(xiàn)場(chǎng)的氣氛無(wú)比傳統(tǒng)，依然是演員在舞臺(tái)上唱跳，觀眾在臺(tái)下鼓掌，和一般受歡迎的劇并無(wú)二致。到了珀斯場(chǎng)，由于原作者理查德·奧布里恩的加盟，掌聲更加熱烈，但依然如傳統(tǒng)劇場(chǎng)一般，到了返場(chǎng)謝幕曲的時(shí)候，觀眾才站起身和演員一起舞蹈。

看過(guò)電影《壁花少年》的人，應(yīng)該對(duì)劇中艾瑪·沃森、埃茲拉·米勒在午夜電影院和全場(chǎng)觀眾一起跳舞的戲份有印象。盛裝，或者說(shuō)身著奇裝異服前往觀看《洛基恐怖秀》已經(jīng)成為一代年輕人的儀式。在這種文化氛圍下，用傳統(tǒng)的方式制作這部劇的復(fù)排，把《洛基恐怖秀》當(dāng)作一般經(jīng)典劇目重制，似乎從某種角度上來(lái)說(shuō)，就缺失了這部劇所引領(lǐng)的精神內(nèi)涵。同理，百老匯今年上演的話(huà)劇《樂(lè)隊(duì)男孩》，如果僅僅是用華麗的布景和豪華的演員陣容重新制作，并沒(méi)將這部劇的精神內(nèi)涵與當(dāng)今的社會(huì)環(huán)境結(jié)合，復(fù)排的意義就蕩然無(wú)存了。

此外，這一輪的《洛基恐怖秀》也引發(fā)了澳大利亞劇場(chǎng)界的一次聲討，曾經(jīng)在2014版中飾演女主角的演員克里斯蒂·薇蘭·布朗（Christie Whelan Browne）以及其他幾位女演員提出，在演出期間飾演劇中絕對(duì)男主角福特博士的克雷格·麥克拉克倫借由劇中的劇情之便，對(duì)女演員動(dòng)手動(dòng)腳，更在女演員即將上場(chǎng)時(shí)，做出例如撩起演員裙子的事情，讓受害者當(dāng)下手足無(wú)措又不能發(fā)火。等到演員們向公司方面投訴時(shí)，當(dāng)時(shí)的公司只是壓下這件事，直到今年，隨著好萊塢引導(dǎo)的《Me Too運(yùn)動(dòng)》改變了演藝界的性騷擾輿論方向，演員們才敢再次發(fā)聲，將這件事情公之于眾。克里斯蒂本身也是一位非常優(yōu)秀的女演員，在大大小小的制作中都擔(dān)任過(guò)重要角色，2017年她憑借著《穆里埃的婚禮》一劇獲得了霍普曼獎(jiǎng)的最佳女配角提名。她對(duì)媒體公開(kāi)發(fā)聲后，很多演員也在社交媒體上發(fā)布力挺克里斯蒂的話(huà)題。

時(shí)隔四年，制作公司已經(jīng)不能像幾年前一樣希望息事寧人，而不得不面對(duì)憤怒的演藝界從業(yè)者和音樂(lè)劇愛(ài)好者。在新聞發(fā)布的當(dāng)天下午，制作公司便宣布第二天晚上的演出撤下原本飾演福特博士的克雷格·麥克拉克倫，改由同組的亞當(dāng)·倫尼（Adam Rennie）替補(bǔ)出演這一角色。可以想到，如果這個(gè)角色的演員沒(méi)有更換，劇場(chǎng)內(nèi)將是怎樣一個(gè)噓聲不斷的景象。亞當(dāng)·倫尼也隨后接替了珀斯場(chǎng)的演出，這并不是我所看過(guò)的最好的一位福特博士，但是在如此倉(cāng)促的安排下，他的表現(xiàn)依然不負(fù)眾望。

在7月，《洛基恐怖秀》即將在墨爾本開(kāi)演，福特博士的角色由澳大利亞演員托德·麥肯尼（Todd Mckenney）接棒出演。他曾在澳大利亞多部音樂(lè)劇中有出色的表現(xiàn)，包括《貓》《四十二街》《西區(qū)故事》《為你癡狂》和《澳洲男孩》，20世紀(jì)八九十年代幾乎所有的音樂(lè)劇大制作中都可以看到托德的身影。他在澳大利亞版的綜藝節(jié)目《與星共舞》中也有出色的表現(xiàn)，因而墨爾本的卡司也非常令人期待。

《洛基恐怖秀》在本輪演出宣布之時(shí)，曾是2018年最受矚目的制作之一：但是在開(kāi)演后狀況頻發(fā)，也令人為這部劇的順利開(kāi)展捏一把汗。在和一些幕后人員交流時(shí)，他們說(shuō)克雷格的人品問(wèn)題并不是一個(gè)秘密，然而制作方依然啟用了這位演員，只能說(shuō)，當(dāng)社會(huì)的觀念不斷更新時(shí)，制作方也應(yīng)提高對(duì)演職人員人品的考察。在不遠(yuǎn)的將來(lái)，對(duì)于劇場(chǎng)內(nèi)不軌行為的懲戒只會(huì)越來(lái)越嚴(yán)苛，這對(duì)于演職人員也同樣是一個(gè)保護(hù)。