頂級(jí)的演藝享受

楊世彭

2002年8月4日至13日間，內(nèi)子與我在“拜羅伊特樂劇節(jié)”看了七部瓦格納“樂劇”，包括2000年推出的四出嶄新“指環(huán)系列”，還有當(dāng)年夏天新制作的《湯豪舍》，以及演了一陣的《紐倫堡的名歌手》和《羅恩格林》。

這是我們第五次應(yīng)邀訪問這個(gè)舉世聞名的樂劇節(jié)了，目前上演的“指環(huán)系列”曾在2000年看過，此版《羅恩格林》已經(jīng)看過兩次，而當(dāng)年演出季最后一次演出的《名歌手》，我們已是第四度觀賞了。此行的目的主要想看看“千禧版”“指環(huán)系列”在第三年演出時(shí)做了怎樣的改進(jìn)，同時(shí)也想看看這出宣傳聲勢極大的《湯豪舍》，又有什么特色。

這次我們難得遇到了兩位華籍觀眾，一位是大陸來德深造就業(yè)的計(jì)算機(jī)專家兼業(yè)余樂評(píng)家陳唯正先生，另一位是臺(tái)灣板橋林家的后人，都是等了十年才買到一套半套票。行前在計(jì)算機(jī)上查查今年的黑市行情，每場演出的黃牛票價(jià)已漲至1550至2250美元一張，七張票合計(jì)需要1.2萬美元，但還是一票難求。

首先談?wù)劷^大多數(shù)觀眾的目標(biāo)：每七年制作一次的“指環(huán)系列”。2000年夏季問世的此版新制作，首演時(shí)卻令我頗為失望。此次的演出，由于首演時(shí)的指揮朱塞佩·西諾波里（Giuseppe Sinopoli）先生2001年4月20日在柏林指揮《阿依達(dá)》時(shí)心臟病突發(fā)而死，故而2001年的“指環(huán)系列”指揮一職由匈牙利名家亞當(dāng)·費(fèi)雪（Adam Fischer）先生臨時(shí)接替。本次算是他第二度指揮這個(gè)系列，在音樂上雖有相當(dāng)不錯(cuò)的表現(xiàn)（尤其是《眾神的黃昏》一劇），舞臺(tái)制作上亦有多處明顯的改良，但以整體演出來講，仍然不及我曾看過兩次的上一版制作，更不及1976年由法國人負(fù)責(zé)的“百周年制作”了。

相隔兩年之后再看這個(gè)“指環(huán)系列”，發(fā)覺已有多處明顯的改進(jìn)。《萊茵的黃金》結(jié)束之時(shí)，沃坦帶領(lǐng)眾神走上一條通往新建天宮的彩虹的場景，在2000年首演時(shí)這條虹橋很明顯的是座布景，眾神亦都踩了上去。而這次的演出，卻把這個(gè)場面虛擬化了，眾神并未踏足虹橋，僅是走向一片七彩虹影的燈光效果，看起來順眼多了。《女武神》三幕一場中眾女武神在天際策馬飛馳的場面，首演時(shí)但見一眾穿著頗像修理飛機(jī)技工的粗獷女將，緣著繩索自堡壘高處沿壁而下。2002年夏天更進(jìn)一步，她們的天際飛降分明經(jīng)過專家調(diào)教，形成一組相當(dāng)美觀的空中雜技了。

“齊格弗里德”中英雄屠龍一場，首演時(shí)的處理我已印象模糊，只記得處理不佳，此次卻有鮮明的良好印象。那條惡龍是一長條充氣伸縮的套狀組件，頭部凸顯飾演惡龍的歌者的面部。那位歌者坐在一架被“龍身”掩蓋的電動(dòng)輪椅上，帶著這組充氣伸縮的“龍身”滿臺(tái)游走。當(dāng)齊格弗里德一劍將惡龍刺死時(shí)，其面部四周鑲嵌的燈光頓熄，泄了氣的“龍身”被吸入一個(gè)洞穴不見，而垂垂老矣坐著輪椅的“惡龍”顯形，繼續(xù)“它”的垂死演唱。這種訴諸“劇場主義”的處理，抽象而略帶兒童游樂場的趣味，頗見導(dǎo)演及設(shè)計(jì)師的巧思。

最大的改進(jìn)是最后一出《眾神的黃昏》。原先設(shè)計(jì)的布景已作不同形式的分拆與使用，使得一些群眾場面的調(diào)度更加流暢。“指環(huán)系列”結(jié)束前20分鐘的高潮戲，本是歌劇史上最難處理的場面。瓦格納要求女主角點(diǎn)燃上放置男主角尸身的柴堆，然后騎著駿馬投向熊熊烈火殉情。此時(shí)萊茵河突然泛濫，三位萊茵河女神趁水而至，將大火余燼連同那只神奇指環(huán)一并沖向河底。壞蛋哈根投身水中奪取指環(huán)，卻被女神拉向河底淹死，天地重歸平和寧靜。這些頗似電影特技的舞臺(tái)效果，本是導(dǎo)演和設(shè)計(jì)師的夢魘，在此卻被導(dǎo)演尤爾根·弗林（Jurgen Flimm）和布景設(shè)計(jì)埃里希·旺德（Erich Wonder）兩位先生以虛擬手法一筆帶過，由音樂交代一切。而在最后兩分鐘里，觀眾看到穿著日常便服的歌者、合唱隊(duì)員及后臺(tái)技工四處涌出，走向舞臺(tái)終端的鐵閘，此時(shí)閘門緩緩上啟，露出門后的萬道霞光，這些處理，倒使觀眾在步出劇場時(shí)有些思考的余地。

此次的“指環(huán)系列”啟用幾位新人，包括極度難唱的女武神布倫希爾德一角，由初次來此演唱的青年女高音伊芙琳·赫里茲烏斯擔(dān)綱，居然履險(xiǎn)如夷，唱得中規(guī)中矩，得到觀眾一致的贊賞。首演時(shí)萬眾期盼的男高音普拉西多·多明戈（Placido Domingo）及女高音瓦爾特勞德·梅耶爾（Waltraud Meier）一對(duì)，兩年間早因與藝術(shù)總監(jiān)沃爾夫?qū)吒窦{意見不合而次第離去，此次換了美國男高音羅伯特迪安史密斯（Robert Dean Smith）和立陶宛女高音比奧萊塔烏爾曼娜（Violeta Urmana）演唱《女武神》里的青春兄妹角色，不免大減明星光彩，但烏爾曼娜表演極佳。舉世難覓的齊格弗里德一角，此次由新秀克里斯蒂安弗蘭茲（Christian Franz）與演唱多年的沃爾夫?qū)┟芴兀╓olfgang Schmidt）前后分飾，也是目前無可奈何的權(quán)宜之舉：假如再乏接班的“英雄男高音”，今后的“指環(huán)系列”恐怕難以為繼了。

此番最令人期待的劇目就是新制作《湯豪舍》，由德國樂壇新寵兒克里斯蒂安·蒂勒曼擔(dān)任指揮，菲利浦·阿勞德（Philippe Arlaud）執(zhí)導(dǎo)并設(shè)計(jì)布景。主角湯豪舍由澳大利亞男高音格倫·溫斯萊德（Glenn Winslade）擔(dān)綱，女主角伊麗莎白由德國女高音里卡達(dá)·梅爾貝思（Ricarda Merbeth）演唱，加上幾位著名的瓦格納歌手飾演主要配角，可謂是當(dāng)下的一流陣容。布景設(shè)計(jì)別出心裁，首要的野外場景好似一只具有四層眼皮的眼睛，上面點(diǎn)綴著萬朵鮮花，隨著燈光的變幻呈現(xiàn)春光與秋色，美觀中突現(xiàn)巧思。而這場的巨大布景自地底的維納斯洞穴變化而來，前后換景僅需十余秒鐘，而且絕無聲響，尤見樂劇節(jié)在舞臺(tái)技術(shù)方面的優(yōu)異水平。這出戲由美國富豪阿爾貝托維拉（Alberto Vilar）捐贈(zèng)百萬美元承制——此君在世界各地一流音樂節(jié)及藝術(shù)節(jié)都有承捐巨款，可當(dāng)年卻因股市暴跌而周轉(zhuǎn)乏力，有些答應(yīng)了的捐款一時(shí)付不出來，也是那年演藝界的八卦話題之一。

其他兩個(gè)劇目《羅恩格林》與《紐倫堡的名歌手》，都是制作精良、演員陣容強(qiáng)大的樂劇。前者由英國名導(dǎo)演基思·華納（Keith Warner）執(zhí)導(dǎo)，安德魯·戴維斯爵士（Sir Andrew Davis）指揮，它在導(dǎo)演構(gòu)思及布景燈光方面的種種長處，我已在前文詳述，也是我多年來在此地看過的劇目中最滿意的。《名歌手》由藝術(shù)總監(jiān)沃爾夫?qū)吒窦{執(zhí)導(dǎo)并設(shè)計(jì)布景，1998年及1999年均由丹尼爾·巴倫博伊姆（Daniel Barenboim）指揮，雖是名家手筆，但令我感到奇悶無比。2000年由克里斯蒂安蒂勒曼接手指揮，略感好些：2002年仍由此君指揮，雖是同一制作同一卡司，感覺上卻精彩得多。最后一場戲的華麗布景服裝，它那四百余人的大場面，它的獨(dú)唱與大合唱，都是令人難忘的劇場體驗(yàn)。

不管劇季的評(píng)論是好是壞，拜羅伊特樂劇節(jié)仍是樂迷戲迷應(yīng)該設(shè)法趕去看戲的所在。畢竟，這到底是世上制作最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母鑴≡海恼w藝術(shù)水平，還是不可忽略的。“指環(huán)系列”動(dòng)員近30位主要歌手，拜羅伊特的堅(jiān)強(qiáng)組合仍是舉世獨(dú)步；它極高水平的樂隊(duì)與合唱隊(duì)，它劇院中的神奇音色，仍是其他地方難以比擬的。即便此版“指環(huán)系列”遭受惡評(píng)，仍有不少令人激賞的場景。聆聽著瓦格納美妙的音樂，目睹舞臺(tái)上十分繁復(fù)但卻有條不紊的布景燈光變幻，仍是至高的演藝享受。