淺論葛飾北齋美人畫的風(fēng)格

田檜

摘要：提起葛飾北齋，人們就會(huì)想到他著名的《富岳三十六景》、《凱風(fēng)快晴》、《神奈川沖浪里》等風(fēng)景畫名作。這些畫構(gòu)圖奇特，線條有力，色彩鮮艷，難以模仿，堪稱不朽名作，是浮世繪中的珍品。但是葛飾北齋不僅僅擅長畫風(fēng)景畫，在他一生創(chuàng)作的大約三萬幅作品中，形式多樣，題材廣泛。有著風(fēng)景畫、美人畫、花鳥畫、名所畫、物語畫、漫畫以及大量的版畫和插圖等等不同類型的畫作。其中，葛飾北齋所創(chuàng)作的美人畫，盡管在一部分業(yè)內(nèi)人士中取得了很高的評(píng)價(jià)，但是并沒有真正地被廣泛提及，甚至很多人都不曾欣賞過他的美人畫作品。

關(guān)鍵詞：葛飾北齋；美人畫；風(fēng)格特征

葛飾北齋在很長的一段時(shí)間內(nèi)都在進(jìn)行美人畫創(chuàng)作，從二十歲（永安八年）開始到七十四歲（天寶四年），他的美人畫創(chuàng)作持續(xù)了五十五年之久。雖然葛飾北齋的美人畫并沒有像他的風(fēng)景畫一樣被廣泛介紹和熟知，但他留下的美人畫作品數(shù)量著實(shí)驚人，而且這些作品不論是從質(zhì)上還是從量上來看都十分優(yōu)秀。永田生慈（1990）把北齋的美人畫根據(jù)創(chuàng)作時(shí)間細(xì)分為了五個(gè)階段[1]，第一階段是以《婦女風(fēng)俗》為代表的春朗年代，第二階段是以《游女》為代表的宗里型美人畫時(shí)期，第三階段是以《見立三番叟》為代表的中間過渡時(shí)期，第四階段是以《美人夏姿》為代表的色彩微妙豐滿期，第五階段是以《雪中持傘美人圖》為代表的美人畫極致成熟期。在此基礎(chǔ)上，筆者對(duì)葛飾北齋的大量畫作進(jìn)行欣賞和分析，嘗試歸納出了以下的風(fēng)格特征。

一、楚楚動(dòng)人、暗帶憂郁的早期畫風(fēng)

葛飾北齋早期的美人畫創(chuàng)作，整體色調(diào)都偏于素雅，美人姿態(tài)豐腴且表情楚楚可憐。其次，畫中的美人都是典型的瓜子臉、富士額，這一類型的美人通常被稱為宗理型美人。最后，畫中美人的衣著和頭飾簡單樸素，姿態(tài)卻豐腴飽滿，臉部白皙豐腴，雙目有神，嘴唇細(xì)膩紅艷，散發(fā)出一種惹人憐愛的憂郁氣息。這個(gè)時(shí)期葛飾北齋的美人圖創(chuàng)作風(fēng)格，明顯深受師父勝川春章[2]的影響，同時(shí)還可以看見鳥居清長[3]風(fēng)格的影子。此時(shí)雖然葛飾北齋的美人圖技藝已經(jīng)相對(duì)成熟，但是風(fēng)格還是從別處拿來的，并沒有形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

二、中期不隨大流的微妙著色與細(xì)致刻畫

《大原女》、《風(fēng)俗三美人》、《振袖新造》等作品可以說是葛飾北齋中期對(duì)美人畫一種另類風(fēng)格的嘗試。這些作品中，葛飾北齋一反之前的創(chuàng)作風(fēng)格，脫離了之前的美人圖樣式，形成了淡彩細(xì)瘦的美人圖畫風(fēng)。這些畫作中大部分是紙本淡彩畫，畫中的美人不同于之前美人畫中豐腴飽滿的美人形象，身材細(xì)瘦纖長，臉部也細(xì)長絲毫不顯圓潤。這一類型的畫作大多都是葛飾北齋為讀本所作的插畫，而且相當(dāng)有一部分作品都帶有北齋本人的落款。這些作品的上色華麗大膽，且開始嘗試描繪身材高大的女性的形象。

更值得一提的是畫中女子的面部畫法，與以往的側(cè)面畫以及傾斜角度的繪畫方式不同，葛飾北齋開始完全從正面的角度去描繪美人形象。且從這些美人的五官來看，她們都是眼睛細(xì)長微閉，鼻梁高挺，嘴唇卻顯得輕描淡寫，整個(gè)人物的神態(tài)有些許僵硬，少了美人的細(xì)膩和優(yōu)柔。這個(gè)時(shí)期葛飾北齋所畫的美人畫畫風(fēng)奇特，他開始不追隨大流，運(yùn)用自己獨(dú)特的繪畫技法和色彩運(yùn)用創(chuàng)作了大量的作品，可以說這是他對(duì)自己美人畫創(chuàng)作風(fēng)格的一種探索。

三、后期的寫實(shí)妖艷之風(fēng)

葛飾北齋在后期進(jìn)行美人畫創(chuàng)作的過程中，慢慢地形成了自己特有的風(fēng)格并且日趨成熟。以《春秋美人》、《五美人》、《雪中持傘美人圖》為代表，這些作品的風(fēng)格都是妖艷華麗的，從各種明亮鮮艷的色彩的大膽運(yùn)用，到美人精致奢華的服裝、頭飾，甚至是手中所持物品和場景中出現(xiàn)的物品都十分精巧華麗。其中，《雪中持傘美人圖》因?qū)ρ┲谢拿枥L十分逼真動(dòng)人，被稱為所有北齋美人畫中的最佳杰作。和以往所有的作品都不相同，這個(gè)作品完完全全脫離了自己之前宗理型美人的畫風(fēng)，從畫中美人的姿態(tài)和面部表情也絲毫看不出一絲楚楚可憐的氣息，反而能夠感受出一種強(qiáng)烈而又大膽的妖艷之感。畫中的花魁衣著華麗美艷，頭飾繁雜富有美感，持傘亭亭佇立在雪中。其逼真的寫實(shí)風(fēng)格使得這幅畫作被稱為葛飾北齋美人畫的巔峰。這個(gè)時(shí)期所創(chuàng)作的《春秋美人》、《五美人》、等作品也與這幅《雪中持傘美人圖》屬于同樣的創(chuàng)作風(fēng)格，技藝純熟且風(fēng)格鮮明的美人畫基本都是這一時(shí)期創(chuàng)作的。

四、結(jié)語

葛飾北齋作為活躍在江戶時(shí)期的天才浮世繪畫師，留下了很多不朽的名作，19世紀(jì)的歐洲印象畫派也受到了其極大的影響。然而，他被世人所熟知的作品僅是他眾多杰出作品中的冰山一角，葛飾北齋的美人畫應(yīng)該被介紹給更多的人，美人畫的光芒不應(yīng)該被風(fēng)景畫的成就所完全掩蓋。

參考文獻(xiàn)：

[1]永田生慈.北齋美術(shù)館3-美人畫[M].東京：集英社，1990.

[2]丁一.淺談“畫狂人”-葛飾北齋[D].南京：南京師范大學(xué)，2012.

[3]關(guān)顧編譯.日本“浮世繪”畫壇的怪杰-葛飾北齋[J].文化譯叢，1984（06）.