廣西風景油畫地域性特點研究

夏林蘋

摘要：漓江畫派作為西部地區繪畫的重要組成部分，自然成了需要大力發展與研究的對象。而以南方風景為主的油畫創作更是漓江畫派畫家群的主要表現方式。眾所周知，西部地區有著豐富的文化資源，在遵循繪畫創作的基本規律之上，將廣西特有的南方植物融入到油畫創作當中，對廣西地區的風景油畫創作水平的提升有著重要的幫助。文章主要從廣西風景油畫地域性的論述其創作特點。

關鍵詞：風景油畫；地域性；表現技法

一、表現題材的地域特點

廣西風景油畫創作的題材與其畫家們所熟悉的環境離不開的。畫家們表現的繪畫題材大多數是廣西本土的題材，例如桂林山水、柳州三江地區的少數民族生活、北部灣港口工業城市的建設、沿海地區的漁民生活等群都是廣西所特有的地域風情。廣西風景油畫給觀眾帶來了一種截然不同的藝術感受，畫面中帶有一種含蓄的朦朧美，營造出一種寂靜深遠的畫面感，給人以無限的遐想空間。從性格上來講，廣西人時常強調一種平和的生活態度，在風景油畫的風格表現上，重視意象和原物與精神層面上的接近，體現出一種悠然自得的圓滿態度。

廣西的風景油畫因受地域風貌及氣候特點的影響，在表現方式上呈現出南方特有的傳統文人畫的面貌和氣質。風景繪畫一直都是廣西油畫的主戰場，這得益于廣西得天獨厚的自然風貌給畫家提供了豐富的創作素材。在早期陽太陽先生因其創作的廣西桂林漓江題材而聲名遠播，現如今廣西的張冬峰、黃菁、謝森等都是擅長畫風景的畫家，他們的作品大都取材于廣西各地的風光，且對廣西風景畫的題材取向有著深遠的影響。相比風景畫之下，廣西的人物油畫尚處于起步階段，由于受地域性、邊緣性和多元性諸多因素影響，在廣西專門從事人物油畫創作的畫家很少，能觸及社會生活并造成一定影響的作品就更少了，因此廣西的人物油畫一直沒有形成巨大的影響力。

總之，廣西特殊的自然地理、歷史人文及眾多民族的文化生態環境，成為了廣西畫家們取之不盡用之不竭的藝術創作之源，并逐步形成了廣西地域文化和民族藝術特色相結合的繪畫藝術特點。

二、表現技法的地域特點

從繪畫創作的角度看，廣西地區擁有大量的山水視覺資源，鄉間處處可見梯田縱橫，連綿起伏的山川丘陵等獨特的地域風貌。廣西的風景油畫作品多以當地的獨特地貌、田園景色、風土人情為主，看似平淡的鄉間小路，漓江山水等，在他們所營造的畫面中，總給人一種安靜的氛圍和寧靜的美感。桂北地區煙雨迷蒙的漓江山水、左江流域駱越先民的花山遺址、北部灣地區豐富的海洋文化等，成就了廣西風景油畫的豐富多樣的繪畫風格，使其在中國當代風景畫中占有一席之地。廣西風景油畫在技法方面主要在西方油畫的基礎上融合了中國傳統繪畫的技法。

（一）構圖及組織方式創新

表現技法的地域特點主要分為兩部分，一是構圖及組織方式的創新；二是尋找個性化的藝術語言。

要突出廣西地域性特色，組織物象的時候就一定要體現出自然性，要靈活移動視點，移花接木，在物象的安排上參差錯落，經營處主次分明，雜而不亂的豐富層次。廣西的植被十分繁茂，物種豐富。筆者在多次下鄉考察中發現，常常幾十種植物共生在一起，用傳統的均衡對稱、斜線構圖、品字型構圖已經難于表現這一特色。作為地域性風景油畫，與廣西相近的云南畫家常使用滿溝圖和“特寫”的手法，畫面構成比較傾向于裝飾藝術，民族風格突出。同樣，在表現廣西地域性題材風景油畫時，不少畫家選用了滿構圖、全景構圖等，畫面內容充實、生機盎然。有時候在創作中這些構圖方式還進一步發生變化，引入了“構成”的理念，甚至進行了色彩歸納。有時候為了表現特定物象還可以將國畫、水彩畫等藝術的構圖形式引入創作。在表現廣西風景畫時，對畫面層次的處理十分重要。

（二）個性化的藝術語言塑造

要表現出廣西地域性風景油畫的特點，在表現手法上可以用個性化的藝術語言營造出獨特的意境。如何體現出廣西自然景色的同時又和其他南方地區的風景畫拉開差距、體現特色，這也是要考慮的問題。廣西風景油畫家在地域性題材的創作中，個人風格明顯。張冬峰、黃菁、謝森等均取法傳統，在寫生的基礎上提煉出自己的繪畫語言和畫面意境，發展了廣西地域性風景畫題材。特別是近年來，畫家們不斷的寫生，在寫生中加入想象、加入思考使得廣西地域題材的風景畫發展不斷成熟。

廣西地域性風景畫的創作仍需從寫生中提煉出具有代表性的物象，組織構圖，創新技法。但要傳達出地域性題材風景油畫的人文底蘊和思想內涵，還遠遠不夠。在創作中要多看多想多嘗試，結合對客觀物象的描繪和意境的表現，讓主觀情感躍然于紙上，感染觀者。

參考文獻：

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