涂啟智
如今,很多影視劇反映著年輕人的工作生活、精神世界,常常能引發(fā)他們的共鳴,獲得較高的收視率。但有一些影視劇披著勵(lì)志、緬懷青春的外衣,實(shí)際卻“三觀”不正,宣揚(yáng)錯(cuò)誤、消極的價(jià)值觀念。對于靠流量明星和炒作宣傳撐起來的、“三觀”不正的影視劇,越來越多觀眾已經(jīng)不愿買賬。
一部優(yōu)秀的影視劇,總是要表達(dá)一定主題或者價(jià)值觀,否則可能淪為無病呻吟之作,好比一束精致的塑料花,雖然外觀也是姹紫嫣紅,然而卻沒有靈魂,沒有生命。影視劇理當(dāng)遵循三個(gè)原則。首先,遵循弘揚(yáng)時(shí)代主旋律的原則。時(shí)代主旋律引人向上、催人奮進(jìn),能夠凝聚眾志成城的力量,向著共同的目標(biāo)執(zhí)著前行,這是國運(yùn)所系、民心所向。影視劇自然要以“入世”精神,“合為時(shí)而著”“合為事而興”,積極介入火熱的時(shí)代生活。此外,影視劇高揚(yáng)時(shí)代主旋律,發(fā)揮蕩氣回腸的正向激勵(lì)作用,也符合大多數(shù)人的意愿心聲與審美趣味。
其次,遵循服務(wù)大眾的原則。影視劇最大的受眾群體是普通老百姓,影視劇服務(wù)大眾就應(yīng)深深植根于大眾生活。影視劇創(chuàng)作與展示既要反映氣勢磅礴的宏大題材,也要觀照普通甚至平庸的市井生活;既要聚集英雄豪杰或者偉人名士,又不能忽視蕓蕓眾生中的小人物群體,要讓他們的憂喜悲歡得以呈現(xiàn)。影視劇創(chuàng)作者更應(yīng)具有悲憫情懷,帶著飽滿的感情去揭示小人物抑或弱勢群體生活中的掙扎與艱辛,并且通過藝術(shù)的再現(xiàn),喚醒弱勢群體改變命運(yùn)的信心,點(diǎn)燃他們追求美好生活的希望。
再次,遵循先有題材后有主題的原則。這也是影視劇乃至其他文藝作品創(chuàng)作的規(guī)律。任何文藝作品,都應(yīng)該是先有鮮活豐富的題材,而后才有鮮明突出的主題或者價(jià)值觀,這是文藝創(chuàng)作者深入紛繁復(fù)雜生活之后,由感性認(rèn)識(shí)上升到理性認(rèn)識(shí)的必然。假如影視劇或者其他文藝形式先確定主題,再去尋找素材或題材來演繹表現(xiàn),無疑又落入“樣板戲”的窠臼,除了蒼白的圖解,并無半點(diǎn)說服力。
影視劇應(yīng)當(dāng)遵循的三個(gè)原則是相輔相成的,只有始終堅(jiān)持文藝創(chuàng)作規(guī)律,從生活源泉中汲取素材與提煉主題,堅(jiān)持服務(wù)大眾的導(dǎo)向,才能更好地培育良好的“三觀”,讓時(shí)代主旋律大行其道。