藝術大家錢君匋的精彩人生

丁邦元

錢君匋，原名玉堂，學名錦堂，號豫堂，祖籍海寧，浙江省桐鄉市屠甸鎮人，后長期居住在上海，是著名的書畫家、篆刻家、書籍雜志裝幀家、書畫收藏家，曾任西泠印社副社長，上海文藝出版社編審，人民音樂出版社副總編，華東師范大學教授，中國美術協會上海分會理事，上海文史研究館館員等職。

錢君匋是一位集書、畫、印、收藏于一體的藝術大家，其繪畫筆墨簡潔，蒼勁老辣，意境高古；書法篆、隸、草、楷皆工，尤以質樸靈動的隸書獨步書壇；篆刻上溯秦漢璽印，下取晚清諸家精髓，在趙之謙、吳昌碩、黃牧甫后另辟蹊徑，匠心獨運；收藏宏富，精于鑒賞。上世紀80年代，其將畢生所藏書畫文物數千件悉數捐給家鄉，藝德之高，世人所仰。

書刊裝幀造詣頗深，堪稱裝幀高手

無論是書籍還是雜志，其封面裝幀是一本書或雜志的臉面，作者和出版社對此都十分重視。好的封面裝幀，是一張閃亮的名片，往往能吸引讀者的眼球，為書刊增添光彩。錢君匋能成為書刊裝幀界的佼佼者，這源于他從小對美術的鐘愛。

錢君匋出生于平民家庭，家境貧寒，但他自幼聰慧，記憶力強。高小畢業后，年僅十多歲的他就在鄉村學校當了教師。他的才干和對文學的愛好，特別是對美術的情有獨鐘，使他很快便在學校嶄露頭角。為了提高他的繪畫水平，父母決心將他送到正規學校去培訓。可是家中貧苦，沒有多余的錢供他上學。最終，父母咬咬牙，向親朋好友借錢，終于湊齊了路費和學費，由父親送他到私立上海藝術師范學校學習繪畫和音樂，讓他施展才華，日后成為家中的頂梁柱。

上海藝術師范學校是培養藝術人才的搖籃，培養了一代代文藝才俊。錢君匋在這所學校接受了良好的藝術教育。他師從吳夢非、豐子愷等享譽中外的藝術大師，繪畫水平得到長足發展和提高，為從事美術及裝幀工作打下了堅實的基礎。

后來，開明書店的老板特邀他擔任音樂和美術編輯，那時他才20歲，年輕有為，風華正茂。他設計的美術作品，特別是書刊的裝幀非常符合時代背景，有濃郁的民族風格，受到客戶的贊揚。一些當時的大文豪出版書籍，都會請他設計裝幀封面，由此他結識了聞名遐邇的魯迅、茅盾、巴金、郭沫若、陳望道、鄭振鐸、葉圣陶、胡愈之等前輩。他為這些作家設計了不少優美的書籍封面，這些作家又向好友推薦錢君匋。于是，他的裝幀水平越來越高，在書畫界名聲越來越響，一些作家慕名而至，都將自己的作品交由他來裝幀設計。如劉半農的散文集《豐農談影》、左聯作家胡也頻的散文集《鬼與人心》、柔石小說《二姐妹》、豐子愷編著的《西洋美術史》、巴金中篇小說《新生》等書籍封面都是他精心設計的。

不僅如此，他還為名噪一時的雜志設計封面，如茅盾主編的《小說月報》、胡愈之主編的《東方雜志》、葉圣陶主編的《婦女雜志》、周揚主編的《文學月報》等。他設計的這些封面既美觀大方又具有鮮明的民族特色，很受讀者喜愛，在中國文化史上留下珍貴的記載。

新中國成立后的五十年代，他定居上海，又重操畫筆，為《文藝月報》《上海文學》《新港》設計封面。特別是1960年，巴金、靳以主編的大型文學刊物《收獲》創刊，雜志社特邀錢君匋制作封面，設計出的封面大方醒目，色調簡潔明快，獲得眾人的贊許和肯定。此外，他又為鋼琴獨奏曲《晚會》《四季歌》《電影歌曲選》《古典抒情歌曲集》《聶耳冼星海獨唱選》《獨唱歌曲200首》等設計封面。毫不夸張地說，這一時期是他創作封面的鼎盛時期，他是新中國書刊裝幀界當之無愧的先行者、創造者。

為弘揚裝幀藝術，人民美術出版社于1963年8月出版了《君匋書籍裝幀藝術選》，這是先生裝幀設計的精品結晶，共收集了64幅作品，由其師、著名畫家豐子愷作前言。從畫冊中，可以看到作者的裝幀設計擅長運用大塊底色，四邊飾以圖案，作品清新、悅目，富有民族氣派。他在后記中寫道：“我從事書籍裝幀藝術，到現在差不多將近四十年了，最初是得到豐子愷老師的教導和魯迅先生的啟示。”

治印、收藏不遺余力，成就斐然

錢君匋是文化界辛勤的耕夫，他不僅在書刊裝幀、美術等方面成就突出，在金石和收藏界也頗有建樹，是治印大家、收藏達人。

治印是個費工費時費力的苦差事，不僅要治印人有良好的心理素質，耐得住寂寞，有恒心，還要有一定的書法水平，懂得楷、草、隸、篆等多種書法特點。錢君匋雖然具有這方面的水平，可是他并不滿足，他在吸收前人治印經驗的基礎上，兼收并蓄，取長補短，形成了自己的風格。

在治印方面他無師自通，在沒有老師指點的情況下，憑著聰慧的頭腦、靈敏的思維方式和刻苦學習的精神，將印譜當作自己的無聲老師，從中慢慢體會、琢磨，求得治印的真諦。

1955年冬，他得知天津有一批趙之謙印章要賣，和朋友經過北京，不顧五寸厚的雪，急赴天津勸業場商談，因為價高沒能談成。后來經過一段時間的反復協商，年底回到上海后，終于談成。錢君匋知道結果后，盡管印章還沒到手，已經是欣喜若狂，酒量陡增，痛飲了5斤花雕。這一批共收藏了105件趙之謙原印。錢君匋從這些原印中吸收了許多治印的營養，填補了自己的不足之處，兼收并蓄，讓他得益匪淺。

錢君匋治印不保守，不泥古，一生治印兩萬多枚。只要是朋友開口，他來者不拒，不僅提供印石，還不收一分錢，有時興致來了，還將自己的詩句刻在石上，留作紀念。他幾乎每天都與石頭打交道，操刀鐫刻，不知疲倦。有時還到上海博物館觀賞各種字畫，開拓眼界，故其金石藝術日益長進，越發游刃有余。

一次揚州“火花大王”季之光專程去錢家拜訪，當時還是“文革”中期，錢君匋還在管制期間。季之光將不少精美的金石火花、裝幀火花給他看，并送給他，錢君匋笑瞇瞇地收下，欣然為他刻了“季之光”“揚州第九怪”兩方印章。季之光如獲至寶，從此以后，友人向他求字，他都會在書法的落款處蓋上這兩枚印章。季之光有十多枚印章，這兩個印章是他最喜歡，用得最多的。

錢君匋還是一位收藏迷。他收藏的物件主要有兩大類：一類為名人篆刻，其中包括自己的珍品；一類為名人書畫。為了收集這方面藏品，他不遺余力，幾乎傾其所有。

為了學習，他先是搜集珂羅版畫冊，進而搜求當時的名人手跡。有些經濟能力以后，轉為追求古代名跡。最早收藏的有徐渭、陳淳、文征明、張宏、沈周、陳洪綬、仇英等名家手跡，隨后收藏的有龔賢、石濤、華喦、王翚、王原祁、金農、李方膺、鄭燮、伊秉綬、趙之謙、吳讓之、吳昌碩、黃士陵、任伯年、虛谷、齊白石等大師作品。至上世紀60年代前期，已有古人作品數千件。

錢君匋于篆刻，對趙之謙、黃士陵、吳昌碩作品情有獨鐘，至上世紀60年代初，共收得趙之謙印100多件、黃士陵印159件、吳昌碩印200件，而且取三人的別號（無悶趙之謙、倦叟黃士陵、苦鐵吳昌碩）為自己的書齋命名為“無倦苦齋”。他尤其喜歡華喦（新羅）的作品，為了籌集巨款收藏其作品，忍痛賣了查士標、吳昌碩、徐悲鴻的作品，還用盡了歷年的積蓄。后來積多年所得，終于收得華喦書畫冊頁百多幅，為書齋命名“新羅山館” “抱華精舍”。

錢君匋喜歡金農，甚至有些癡迷。曾有中介攜金農花卉冊頁5開，每開索價50元，錢君匋見是真跡，不還價就買了。不幾天，中介又攜來4開，原本是同一冊，但這次索價每開100元，不能還價，錢君匋只好再買。過后，又有藏家邀他去家中看畫，其中有1開金農水墨梅花，正是那本冊子的最后1開，可是索價150元。無奈，錢君匋還是買了。為了收藏，他不惜代價，無怨無悔。

錢君匋一生收藏珍品共計4000余件，這是他心血的結晶，生命中的愛物。可惜“文革”被抄家，藏品蕩然無存，讓他悲傷不已。13年后雖然發還，其中少了一些。但物歸原主，他倒也坦然了許多，故刻一方印謂之“與君一別十三載”，聊以安慰自己。為此他又喝了幾斤酒，以示祝賀。

捐贈珍貴藏品，無私奉獻

晚年，面對數年來收集的幾千件文物珍品，錢君匋思索良久，與家人商量后作出了擲地有聲的決定，將文物全部捐給家鄉，獻給國家。要知道這些私人藏品，如果將其變賣，價值連城，他即刻可成大富豪，獨享十分富足的生活。可是他做出了正確的選擇，彰顯了他高貴的人品。

錢君匋收藏書畫文物，并非純粹為了收藏，更不像當今一些收藏者那樣為了投資，或為了附庸風雅，而是為了學習觀摹，為了保存祖國瑰寶。他早年學畫學書，為了一睹真跡而在收藏家門外徘徊無數遍，嘗盡艱辛。他曾說：“余少清貧，攻篆刻、書法、花卉，苦無名跡可循。”而他的成就得益于他的收藏，他從古人的名跡中學到了藝術的精髓。所以，晚年他捐出所有收藏后，對坐落在桐鄉的君匋藝術院的寄語，仍是“開門辦院”一句話，希望讓更多的學書學畫學篆刻的學子們、藝術家們能看到他一生收藏的這些文物，從中吸取藝術精華，避免重蹈自己當年艱辛的老路。

1985年6月10日，錢君匋與桐鄉縣縣長方士榮簽下了無償捐獻收藏的文物和自己作品的協議。11月10日，錢君匋偕夫人隨眾人來到故鄉縣城城南的一塊五畝土地上，揮鍬為君匋藝術院奠基。一年之后，一座亮麗的君匋藝術院落成在桐鄉縣城。1987年7月，錢君匋含著熱淚在上海家中親手將自己收藏的文物一件一件地交到桐鄉來接收的人的手中。這些瑰寶，就像他一口一口喂大的孩子，現在要嫁出去了，要讓別人去保管了，錢君匋百感交集，雙手有些顫抖。

4000余件珍貴文物，一輩子的心血，文物價值連城，一生“心血”無價。在全民收藏的今天，錢君匋的捐獻舉措，意義更顯不一般了。

（責任編輯：呂文雯）