新時期電視劇女性形象的嬗變及其文化鏡像功能

文莉

現代社會，電視劇能夠彰顯出自身鮮明的意識形態與社會文化，而通過講述女性的故事，能夠體現出文化對于女性心理變化、自身發展中的重要影響力。筆者對于1991年的《外來妹》、2007年的《奮斗》、2017年《向前一步是幸福》等三部家喻戶曉的電視劇，進行深入的詮釋與解構，從中發現新時期電視劇女主角形象發生嬗變的歷程，探究其中所體現出的文化鏡像功能。

當代中國的電視劇，是一種大眾化藝術形式。電視劇作為重要的社會傳播媒介，長期以來，在“男權意識”的指導下，存在將電視劇中的女性形象“邊緣化”的傾向。因此，有必要通過女性視域來看待電視劇中的女性形象，尋找出電視劇中女性形象與時俱進的改變，并揭示出電視劇、女性形象、傳媒之間所具有的錯綜復雜的關系。

本文從我國不同階段的電視劇中選取三部具有社會影響力的電視劇，分析與研究新時期電視劇女主角形象發生嬗變的歷程，探尋其中所體現出的文化鏡像功能。《外來妹》中的趙小蕓真誠善良、能力出眾，是外來妹中的典范；《奮斗》中的夏琳具有較強的個性，是一位極具才華的知識女性，具有積極向上的生活態度，具備真摯的感情。《向前一步是幸福》中的孫小歐，是一位性格直爽、敢作敢當的海歸女，充滿了現代女性的自主意識。

一、1991年《外來妹》的趙小蕓，自尊倔強的女性形象

電視劇《外來妹》講述了改革開放初期珠三角地區打工者的故事，是對現實社會的真實反映。它是一部優秀電視劇，由平凡打工者在現實生活中的真實故事改編而成，因此具有較強的藝術感染力，在20世紀90年代初掀起了一股《外來妹》的觀劇熱潮。劇中以趙小蕓為代表的打工妹體現出自尊自愛的人格意識，具有樸實自然、真誠善良的性格，集中體現出20世紀90年代初到城市的打工者精神風貌。該電視劇主要以外來妹這一女性打工群體為描寫對象，凸顯了其在生活與工作中所體現出的真誠善良、自強不息、吃苦耐勞的良好品質。因此，觀眾在觀劇的同時可以較好地認知改革開放下的現實生活。

趙小蕓是一個自尊心強、倔強的女孩，來自山區，在廣州這一大城市打工，趙小蕓以自身的勤奮與聰慧，獲得了企業老總江生的賞識。而趙小蕓在日常接觸中喜歡上了江生，但是她發現江生并不喜歡自己，僅僅賞識自己的工作能力，她選擇離開該企業。《外來妹》中的趙小蕓這一人物形象，代表了改革開放初期到珠三角地區的打工者。趙小蕓身上具有淳樸、善良的性格，她自尊倔強，在城市里，她通過學習與努力，逐漸掌握了企業的運營與管理，成為一位女強人。

趙小蕓集溫柔、善良、聰慧、勤奮、包容、自尊和倔強等優秀品質于一身，其人物形象充分體現出在男權意識下對于女性的角色定位。而這一“完美”的女性人物形象受到觀眾發自內心的喜愛，在《外來妹》播放后，人們更多地將“趙小蕓”作為打工者的代表。從某種意義而言，趙小蕓的人物形象較為符合當時人們對傳統道德的認知，人們期盼社會具有關愛與溫情，人們遵紀守法、遵循道德規范，同時在改革開放的大潮中，人們也渴望通過努力來獲得成就，較好地實現個人價值。

二、2007年的《奮斗》夏琳：獨立自強、個性飛揚的女性形象

電視劇《奮斗》的熱播，讓人們首次關注到80后年輕人的事業和愛情問題，同時其也獲得社會的廣泛關注。電視劇中的女主角夏琳，成長于一個普通家庭，她內心深處具有潛在的自卑感，而為了掩飾自卑，她又刻意體現出表面的高傲。夏琳靚麗、聰明，才華橫溢，充滿個性，正是因為如此，她具有自傲心理，永遠想作為強者。因此，她搶走了好閨蜜米萊的男友陸濤，陸濤在事業獲得成功后卻決然離開了夏琳。但是，當陸濤破產時，夏琳又重新接納了他，體現出她內心的善良與包容。也許，電視劇《奮斗》中夏琳的人物形象是多元化的、具有爭議性的，但正是如此讓夏琳的人物形象更加豐滿。

當前，女權主義日益張揚，夏琳是新時代女性的典型代表，她接受過良好的教育，富有才華，個性較強。即使是在愛情方面，她也要完全掌控，而這樣在工作與生活中咄咄逼人的行事風格，必然會讓人難以接近。夏琳身上展現出較強的獨立個性，在工作中，她特立獨行，充滿自信，是現代都市女性的代表。女性獨立，彰顯出強烈的自我意識，新時代會產生出眾多獨立自主的新女性。

三、2017年《向前一步是幸福》的孫小歐：崇尚自我的女性形象

2017年，《向前一步是幸福》這一熱播劇采用輕喜劇的方式，借助一些典型人物與事例，選取一些社會熱門話題，如相親直播、拜金意識、土豪和剩女等，讓人們在浮躁的現代生活中靜心思考當下真正的幸福。愛情與金錢兩者究竟具有什么聯系？這是整部電視劇的中心議題。這部電視劇中的孫小歐，是一位個性格直爽、敢作敢當的海歸女性，孫小歐的城府較深，她制定了一個“追男計劃”，成功地吸引顧朝陽對她的注意。她想盡方法來深入了解顧朝陽的喜好，并真心地對待顧朝陽，最終兩人雙雙墜入愛河。劇中的孫小歐具有現代女性較強的自主意識，大膽地追求男神。這樣獨立自主的女性意識與傳統的男權意識相互對立，體現出當前都市新女性是以女權思維來建構人生，這是真正意義上的女權覺醒，具有較強的

現實意義。

孫小歐這樣特立獨行、知性美麗的女性形象，正是當前都市女性形象的代表。她們具有較高的學歷與工作能力，經濟獨立，事業成功，成為完全獨立的新時代女性。不同于傳統女性受到男權主義的壓制，她們擁有真正意義上的“男女平權”，因此她們不是作為男性的附庸而存在，更加獨立自主，這樣的女性固然不是主流女性的代表，但是已經逐漸形成一個群體。通過深入審視，人們可以發現，隨著社會經濟的發展，女性逐漸在經濟上實現獨立，擁有自主的社會角色，從而形成“男女平權”。因此，電視劇中女性形象的轉變，較好地反映出現實生活中女性社會地位的提升，讓女性能夠與男性平視，在就業、婚姻和家庭中更加

獨立自主。

四、結語

新時期，中國電視劇女性形象經歷了嬗變。隨著我國社會經濟的高速發展，女性思想意識、行為方式發生巨大轉變，因此本文分析了我國不同時期電視劇中的女性形象。改革開放以來，“男女平權”獲得巨大突破，女性獲得更加獨立自主的社會地位，而這樣的改變在新時期電視劇女性形象的嬗變及其文化鏡像功能中有較好的體現。因此，可從新時期電視劇中看出女性地位變化與提升的軌跡。

（咸陽師范學院文學與傳播學院）