新時代軍事題材電視劇創作三要素

周 斌

眾所周知，軍事題材電視劇歷來是國產電視劇創作中數量較多、影響較大的類型樣式，曾先后有不少優秀作品問世。僅新世紀以來，就相繼涌現了《長征》《突出重圍》《DA師》《亮劍》《士兵突擊》《解放》《歷史的天空》《潛伏》《人間正道是滄桑》《懸崖》《太行山上》《偽裝者》《淬火成鋼》《絕密543》《熱血軍旗》《風箏》等一批頗具影響的成功之作。這些作品不僅受到了廣大觀眾的喜愛和歡迎，而且也獲得了多方面的好評，贏得了口碑和收視率的雙贏。它們既十分有效地提升了國產軍事題材電視劇的藝術質量，也從一個側面展現了國產電視劇創作所取得的成績。

然而，面向新時代，電視劇創作也要有新作為。隨著廣大觀眾對國產電視劇藝術質量要求的不斷提升，國產軍事題材電視劇創作也應該在原有基礎上不斷拓展，使其創作拍攝能出現新氣象。為此，國產軍事題材電視劇的創作就需要適應新時代的發展變化，不斷變革創新，努力提高藝術質量。只有這樣，才能持續出現更多精品佳作，既滿足廣大觀眾日益增長的審美娛樂需求，也進一步促進國產電視劇創作有長足發展。對此，筆者有以下幾方面的思考。

以新視野開拓作品的題材領域

顯然，國產軍事題材電視劇的創作不能囿于一些傳統題材領域，編導應適應時代和社會發展的需要，在創作中要有新的藝術視野，既要把一些傳統題材拍攝出新意來，也要不斷開拓新的題材領域。只有這樣，才能在作品的劇情內容、思想內涵和人物塑造等方面凸顯出新意；一方面由此表現出創作者對歷史、社會和現實的一些新認識、新理解和新闡釋，另一方面也力求能給廣大觀眾以更多新的審美娛樂內容。

首先，就古代軍事題材電視劇創作而言，雖然多數古裝劇的題材內容為宮廷爭斗、武俠爭霸、玄幻愛情等，但也曾有《三國演義》《水滸傳》《孫子兵法與三十六計》《楚漢傳奇》等一些成功的古代軍事題材電視劇問世，它們在真實的歷史背景下，較生動地演繹了各個歷史時期的政治變革、軍事斗爭與社會發展，塑造了眾多各具特色且個性較鮮明的人物形象，從而使這些劇作在廣大觀眾中產生了較大影響。近年來播映的《大秦帝國之裂變》《大秦帝國之崛起》《大軍師司馬懿之軍事聯盟》及其續集《大軍師司馬懿之虎嘯龍吟》等電視劇（網絡劇），則在這一領域作了一些新的探索和拓展，取得了令人可喜的創作成績。前兩部劇作全方位地再現了戰國時代的秦國如何由弱轉強，在群雄角逐爭霸中如何滅掉其他諸侯國而最終建立起大秦帝國的歷史過程，并較好地塑造了各類歷史人物形象，使之生動飽滿、各具性格特點。后兩部劇作則以歷史人物司馬懿波瀾起伏的一生經歷及其家族的興衰為情節主線，既生動地再現了魏、蜀、吳三國的爭霸斗爭，也成功地刻畫了司馬懿這一個性獨特的典型形象，較深入地表現了其政治素養、軍事才能及其人性的復雜性和性格的多面性。創作者在充分尊重歷史真實的基礎上，在劇作內容、藝術構思和人物塑造等方面能注重凸顯新意，使廣大觀眾從中獲得了新的審美感受。顯然，這樣的藝術創新追求是應該倡導的。

由于我國古代歷史漫長、戰亂頻繁、有影響的歷史事件和歷史人物眾多，所以古代軍事題材電視劇創作的藝術空間仍然很大，尚有許多新的題材領域可供創作者拓展；而在創作中如何選擇合適的題材作為劇作內容，如何在尊重歷史事實的基礎上，通過有創意的藝術虛構，不僅使劇作故事生動、內涵豐富、人物鮮明，讓廣大觀眾能獲得一定的歷史知識和審美娛樂享受；而且能更好地弘揚優秀的傳統文化，乃是需要進一步在創作實踐中繼續探索和不斷總結的課題。

其次，就現代軍事題材電視劇創作而言，此類作品不僅創作數量較多，而且類型樣式也較為豐富多樣。其中既有一些重大革命歷史題材劇作，如《長征》《太行山上》《秋收起義》《熱血軍旗》等；也有一些再現某些重要戰役的劇作，如《長沙保衛戰》《戰長沙》《宜昌保衛戰》等；還有一些著重描寫革命領袖和開國元勛在戰爭年代生平經歷的傳記劇，如《毛澤東》《開國元勛朱德》《彭德懷元帥》等；此外，另有許多抗戰劇、諜戰劇等類型劇。

從總體上來說，現代軍事題材電視劇的創作者應以更加嚴謹的創作態度，在充分尊重歷史事實、努力還原歷史真實的基礎上大膽探求藝術創新。應該看到，隨著一些歷史檔案的解密和中共黨史、軍史等歷史研究的深入開展，過去一些不太清楚的歷史事件和歷史人物的真實情況與真實面貌也日益清晰，這就為藝術創作提供了較多的新材料，有助于使劇情內容、思想主旨和人物塑造更加符合歷史真實，并使創作者對歷史進程和歷史人物的再現與評價能體現出一定的新意。

具體而言，對于那些重大革命歷史題材電視劇、革命領袖和開國元勛的傳記劇以及反映重要歷史事件和重要戰役的電視劇創作來說，首先要強化歷史真實性，注重運用更多新史料來充實劇作內容、豐富情節細節和表現歷史人物性格的多側面；同時，在此基礎上應遵循“大事不虛，小事不拘”的創作原則，通過一定的藝術虛構體現藝術真實，并大膽探索藝術表現的新穎性；要避免重復表現此前已有的一些劇作內容，即使同樣的題材，也要注重拍攝出一定的新意來。例如，關于在中共領導下舉行南昌起義并創建自己革命武裝隊伍的歷史，已創作拍攝了《南昌起義》《八月一日》《建軍大業》等故事片及其同類題材的一些電視劇，而近期播映的《熱血軍旗》則以紀實手法對南昌起義、秋收起義、廣州起義、湘南起義和井岡山會師及相關的一些重要戰役和歷史事件進行了重新演繹，不僅在史料上有了較多補充，而且在情節構思和人物刻畫等方面也有一些新的創意和新的評價。同時，該劇還生動形象地回答了“為何建軍？如何建軍？建設一支什么樣的軍隊？”等問題，由此進一步深化了劇作的思想內涵。又如，有關解放戰爭和新中國成立的歷史進程與具體內容，此前已有《開國大典》《建國大業》等故事片及其同類題材的一些電視劇進行過各種藝術概括和藝術描寫，而近期播出的《換了人間》則對這一題材內容作了進一步的細化和深入的藝術描寫，不僅補充了許多新的歷史史料，使劇情內容更加充實了，而且也進一步加強了人物形象的刻畫，使一些主要人物形象更加豐滿傳神。雖然該劇對一些重要戰役的描寫和戰爭場面的展現有所減少，但對整個解放戰爭的發展過程和敵我雙方統帥部的各種決策，以及新中國成立前后種種錯綜復雜的斗爭，在敘事內容方面更加豐富清晰了，對各種人物的刻畫也更加細致深入了。顯然，如何把廣大觀眾所熟悉的革命歷史題材拍攝出新意來，上述兩部劇作提供了較好的范例和經驗。

由于當下抗戰劇的創作數量較多，而藝術質量則良莠不齊，一些受商業利益驅動而胡編亂造的“抗戰神劇”已受到了多方面的詬病和批評，并因此影響了抗戰劇的藝術聲譽和不少觀眾的審美接受心態。為此，抗戰劇的創作應更加嚴謹，要注意擺脫過度“武俠化”和“偶像化”等不良創作傾向，創作者應切實在提高劇作的藝術質量上下功夫。應該看到，“抗戰劇的感染力不僅來自故事講述、人物塑造和場景再現，更來自戰爭書寫與歷史表達所傳遞出來的中國人民的正義追求與頑強信念。藝術品格和精神價值的雙重實現，才是抗戰劇吸引人、感染人的重要保障。”為此，當下抗戰劇的創作在劇情內容、藝術構思和人物塑造等方面要避免與以前同類題材的劇作簡單重復或大同小異，即使是同一題材內容，也要盡可能從不同的藝術角度，用不同的藝術構思，通過不同人物的命運來演繹抗戰期間的歷史故事，并較深入地表現其思想文化內涵。例如，《我的團長我的團》與《遠征，遠征》都以抗戰時期中國遠征軍英勇抗日的動人事跡為題材，但兩者在劇情內容、藝術構思、表現視角和主要人物形象塑造等方面均有較明顯的差異，較鮮明地體現了創作者各自的藝術追求和美學風格，從而讓廣大觀眾從中獲得了不同的歷史認識和審美感受。

由于諜戰是一種特殊方式的政治斗爭和軍事斗爭，而諜戰劇則因其故事情節驚險曲折、矛盾沖突尖銳復雜、人物形象獨具特色而受到廣大觀眾的喜愛與歡迎，所以諜戰劇創作數量較多，產生的影響也較大。自從《潛伏》《懸崖》《偽裝者》等國產諜戰劇獲得成功以后，近年來創作拍攝了不少諜戰劇，但是，其中仿效者頗多，創新者甚少；平庸者居多，高質量的佳作較少。因此，當下國產諜戰劇的創作拍攝也需要有新的突破，這樣才能使其創作持續發展，并不斷有精品佳作問世。近期播映的《風箏》《紅薔薇》《和平飯店》等國產諜戰劇，就分別在藝術上進行了不同程度的創新探索。就拿《風箏》來說，該劇無論在強化革命信仰的藝術表達方面，還是在敘事中重視人性刻畫和歷史反思，以及塑造有獨特命運和個性鮮明的人物形象等方面，都有較明顯的突破，充分顯示了創作者敢于創新和努力擺脫平庸的勇氣，該劇也因此受到了廣大觀眾的歡迎和多方面的好評。

另外，就當代軍事題材電視劇創作而言，其題材領域較為廣闊，類型樣式頗為多樣，近年來也先后創作拍攝了一些各具特色的好作品。其中既有描寫中國第一支導彈部隊成長歷程的《絕密543》，也有反映陸軍航空兵部隊建設和從實戰需要出發進行嚴格訓練過程的《陸軍1號》；既有表現部隊軍營生活和普通士兵在革命大熔爐里鍛煉成長的《士兵突擊》，也有具體描繪中國特種兵選拔、訓練和實戰生活的《我是特種兵》《我是特種兵之利刃出鞘》《特種兵之火鳳凰》等；既有敘述中國官兵赴境外參與緝毒戰的《湄公河大案》，也有反映中國維和部隊在國外執行任務的《維和步兵營》，以及表現中國海軍日常嚴格訓練和戰斗生活的《艦在亞丁灣》《深海利劍》《旗艦》等。

從總體上來說，當代軍事題材電視劇的創作者應在全球化的時代背景下，真實、生動地表現中國軍隊和中國軍人在實現中國夢、強軍夢與保家衛國、維護世界和平和構建人類命運共同體等方面所作出的突出貢獻和體現出來的革命精神。習近平主席曾指出：“能戰方能止戰，準備打才可能不必打，越不能打越可能挨打，這就是戰爭與和平的辯證法。”因此，如何注重表現解放軍各軍種和部隊官兵牢固樹立與積極實踐“練為戰”的思想觀念，努力鍛造“召之即來、來之能戰、戰之必勝”的精兵勁旅，在實戰中充分展現中國軍人的英姿風采和革命精神，乃是當代軍事題材電視劇創作之重點所在。

具體而言，近年來部分軍旅劇能注重通過新的題材內容來表現中國軍隊如何根據現代戰爭和未來戰爭的需要而不斷下大力氣加強部隊建設與戰斗訓練的。例如，《突出重圍》通過解放軍某部三次大規模的軍事演練，生動形象地闡釋了新的歷史條件下我軍如何才能打贏高技術條件下的現代戰爭和未來戰爭的主題，其思想主旨既令人警醒，也頗能給人以啟迪。而《DA師》則通過解放軍某部組建一支數字化部隊的過程，對我軍如何加快信息化、數字化建設進行了前瞻性的藝術思考和形象化的藝術表現。同時，還有些劇作則以真實的建軍歷史和現實的戰斗事件為素材，通過藝術創作來反映中國軍隊的發展歷程和中國軍人的戰斗風貌。例如，《絕密543》較生動地敘述了我軍從20世紀50年代起，如何適應現代戰爭和未來戰爭的需要而克服各種困難創建了自己的導彈部隊，以及如何通過嚴格訓練提高戰斗力而不斷擊落來犯的多架美蔣高空偵察機，并首創世界防空史上用地對空導彈擊落高空偵察機的紀錄，創造了輝煌戰績，由此充分體現了中國軍人堅強的革命意志、獻身精神和戰斗作風。該劇不僅題材內容新穎，而且還較好地刻畫了一些頗具個性的各類軍人形象，從而讓廣大觀眾對中國導彈部隊的建立及其成長歷史有了直觀、形象的了解。又如，《艦在亞丁灣》則真實地敘述了我國海軍編隊指戰員在亞丁灣護航，與各類國際海盜斗智斗勇的故事；同時也具體描寫了海軍官兵家屬的生活狀況與情感沖突，從多側面表現了我國海軍官兵的日常生活和精神面貌。顯然，上述劇作所提供的一些較成功的范例和經驗是應該在創作中大力推廣的。

無疑，當下在政治建軍、科技強軍、改革壯軍、依法治軍、反腐懲惡、糾風治弊、反恐維和、保疆衛國等方面，都有不少新題材、新故事、新人物可以經過藝術創造而拍攝成內容新穎充實、人物鮮明生動的電視劇。顯然，這些題材內容更能體現出今天的時代精神，也更能引起廣大觀眾的觀賞興趣和情感共鳴。就當下國產軍事題材電視劇創作而言，在這些領域里尚缺乏更多質量上乘的好作品，這就需要創作者能不斷深入生活，從中獲取創作靈感、新鮮素材和故事內容，從而為劇作的成功奠定堅實的基礎。

以新創意提高作品的藝術質量

國產軍事題材電視劇的創作若要有效提高藝術質量，除了創作者要以新視野不斷開拓題材領域之外，在創作拍攝中還要有新創意，要敢于打破既有的創作模式和各種條條框框的束縛，在藝術上大膽地進行創新探索，使作品無論在劇情內容、思想主旨和人物塑造方面，還是在敘事形式、藝術技巧和美學風格等方面，都能凸顯出新穎獨特之處。具體而言，大致應表現在以下幾個方面：

第一，要把主流意識形態思想主旨的藝術表達與商業類型劇的創作方法有機融合在一起，使劇作能做到思想性、藝術性和觀賞性的有機統一。

顯然，國產軍事題材電視劇應通過對劇情內容的藝術表達和人物形象的生動刻畫努力體現和傳達主流意識形態的世界觀、人生觀和價值觀，從而使廣大觀眾對歷史、戰爭與時代、社會有正確的了解、認識和感悟。但是，這種藝術表達要避免成為直露的表白和枯燥的說教，而應該嚴格遵循藝術創作的基本規律，注重通過生動形象的情節敘述、多姿多彩的場景描繪、獨具個性的人物塑造和具體感人的細節刻畫體現出來，從而使廣大觀眾在觀賞過程中能自然而然地領悟和接受其思想主旨與文化內涵。

為了使此類劇作能被廣大觀眾所喜聞樂見，就應注重增強其觀賞性；而增強觀賞性的一個重要途徑，就是采用商業類型劇的創作方法。由于每一種類型劇都有其基本創作規律，所以創作者就應該了解和熟悉各種類型劇的基本規律和主要元素，并在創作中具體體現出來。當然，這些基本規律和主要元素也不是固定不變的，創作者可以根據題材內容和劇情需要靈活運用；還可以將有些類型劇交叉融合在一起。例如，當下在國產軍事題材類型劇創作中交叉融合較多的是戰爭劇和諜戰劇（反特劇）類型。因為若要贏得戰爭勝利就需要獲取準確的軍事情報，所以對戰雙方就會派出情報人員千方百計潛入對方要害部門竊取有關重要情報，如《最后的較量》《江陰要塞》等劇作的主要故事情節就是如此。這兩部劇作都是把敵我雙方的諜戰與解放戰爭的渡江戰役有機結合在一起，具體表現了戰斗在隱秘戰線的中共情報人員在解放軍渡江戰役中所發揮的重要作用，由此不僅使劇情內容更加豐富多樣，情節推進更加驚險緊張，而且也有效地增強了劇作的觀賞性。至于抗戰劇和諜戰劇兩種類型樣式的交叉融合就更多了，如《懸崖》《偽裝者》《絞殺1943》《追擊者》等劇作均是如此。這樣的交叉融合既較為生動地表現了在艱苦卓絕的抗日戰爭中，潛伏在日寇要害部門的國共兩黨情報人員如何攜手與敵人頑強作戰，為抗戰勝利作出了重要貢獻；同時也具體描述了中共情報人員與國民黨軍統、中統情報人員在思想作風、行為方式和斗爭策略等方面的異同，這樣不僅可以多側面地表現抗戰的歷史過程，而且也使人物形象的塑造更加多樣化了。

第二，要把軍事事件的敘述、政治斗爭的描繪、戰爭場面的展現與深刻的人性刻畫和鮮明的人物個性塑造有機融合在一起。

無疑，作為軍事題材電視劇來說，軍事事件的敘述、政治斗爭的描繪以及戰爭場面的展現都是必不可缺的，都需要在敘事過程中得到很好的藝術表達和具體的設置安排。例如，無論是古代軍事題材電視劇《楚漢傳奇》《大軍師司馬懿之虎嘯龍吟》等，還是現代軍事題材電視劇《長征》《長沙保衛戰》等，都有多樣化的各種軍事事件的敘述和復雜的政治斗爭之描繪，同時也不乏規模較大、對抗激烈的戰爭場面之展現，這些內容既是劇作講述故事情節、表達主題內涵和塑造人物形象不可缺少的主要組成部分；也是其吸引觀眾觀賞劇作的重要內容，理應在創作拍攝中予以重視。

但是，劇作僅有這些內容情節還不夠，還需要在敘事中進行深刻的人性刻畫和鮮明的人物個性描寫，并注重把這幾方面的內容有機融合為一體，這樣才能使劇作的思想內涵更深刻、藝術感染力更強烈。因為文學藝術都是“人學”，如果作品內容忽視了對人物形象的精心塑造和內心情感的細致描繪，其內容只見故事敘述、場面展現而缺少有個性的人物形象，則不可能創作出具有深刻思想文化內涵和強烈藝術感染力的成功之作。而要塑造個性鮮明的人物形象，就需要注重人性刻畫和多側面的性格描繪，要真實、深入地寫出在各種軍事事件和政治斗爭境遇下主要人物的思想情感與內心世界，從而既使人物性格豐滿傳神，又由此折射出一定的思想文化內涵，給廣大觀眾以有益的啟迪。例如，《楚漢傳奇》詳細而生動地敘述了項羽和劉邦起兵反秦進而爭霸天下的過程，其中貫穿著各種軍事事件的敘述、政治斗爭的描繪和金戈鐵馬的戰爭場面之展現，但同時也在敘事過程中較深入地描寫了項羽、劉邦及其他一些主要人物的性格特征和內心情感，使之避免了概念化的演繹，從而使這些歷史人物在熒屏上有了生動的藝術形象，給廣大觀眾留下了較深刻的印象。又如，《長征》注重強化了歷史真實，具體而生動地再現了中國工農紅軍在非常艱難困苦的條件下如何進行長征的歷史過程，凸顯了中國共產黨人創造歷史奇跡的革命氣概和精神品格。全劇既有對敵我雙方統帥部軍事決策和一系列重要戰役的藝術描寫，也有對各種復雜的政治關系和中共黨內路線斗爭與思想交鋒的具體敘述；同時，編導又用生活化、平民化和人性化的視角與方法來塑造毛澤東、周恩來等一些革命領袖人物的藝術形象，使之更接地氣，更具有歷史真實感，也更好地適應了廣大觀眾的審美需求。

第三，要把藝術價值、社會價值的追求與商業價值的追求有機融合在一起，力求做到“叫好又叫座”，取得社會效益和經濟效益的雙贏。

在當下影視市場競爭十分激烈而創作資金投入日益增長的情況下，電視劇創作者在拍攝時注重追求電視收視率和網絡點擊率，以便通過商業廣告收入等途徑及時收回投入拍攝的資金并贏得更多的商業利潤，應該說并沒有什么錯。這也是形成電視劇創作生產良性循環的一個重要方面。

但是，電視劇畢竟是文化產品，它需要傳播先進文化，并以此影響和引導廣大觀眾，給他們以有益啟迪和藝術熏陶。為此，創作者還是應該把對劇作藝術價值和社會價值的追求放在首位，而不應本末倒置，一味追求其商業價值。實踐證明，一些具有較高藝術價值和社會價值的好作品，往往會受到廣大觀眾的喜愛與好評，其電視收視率和網絡點擊率都會很不錯，由此也自然贏得了較高的商業價值。而一些為了迎合市場的媚俗、低俗、庸俗之作，卻經常會受到多數觀眾的差評，因而也未必會獲得較高的商業價值。例如，《長征》《士兵突擊》《彭德懷元帥》等一些曾在各種評獎中獲得多種重要獎項的優秀電視劇，都有較高的收視率和網絡點擊率，產生了“叫好又叫座”的效果，由此取得了社會效益和經濟效益的雙贏。

當然，劇作藝術價值和社會價值的體現與表達也要充分遵循藝術創作規律和注意滿足大多數觀眾的審美需求，其思想主旨和精神內涵的傳達要注重從敘事情節、人物塑造和細節刻畫等方面自然而然地呈現出來，避免直接的硬性宣教，以達到“潤物細無聲”的藝術效果。無疑，那種直露的表達、枯燥的宣講、乏味的說教等，不僅不能十分有效地體現劇作的藝術價值和社會價值，而且還會敗壞觀眾的審美欣賞口味，引起他們的反感，并由此產生“逆反心理”，使劇作的傳播效果大打折扣。同時，通過各種營銷手段加強對一些優秀劇作的宣傳和評論，使之能為更多觀眾所了解和認同，也是擴大其傳播效果，提高收視率和網絡點擊率的一個重要方面。

第四，要把大膽突破的創新精神和嚴謹細致的工匠精神有機融合在一起，不斷提高劇作的藝術質量和美學品格。

眾所周知，對于任何文藝創作者來說，打破陳規、大膽突破的創新精神是不可缺少的，舍此，其創作就不可能有新的拓展和大的提高。對于國產軍事題材電視劇創作來說，也同樣如此。創作者要敢于擺脫各種既定的條條框框和各種模式套路的束縛，在藝術上勇于進行創新探索，讓劇作內容、人物形象和藝術形式等都能顯示出一定的新意；要避免因循守舊、模仿重復，繼續沿用老套路創作拍攝出一些毫無新意、陳陳相因的作品。應該看到，當下影視市場競爭激烈，廣大觀眾的審美水平也在不斷提高，在藝術上沒有新意的作品是很難獲得其青睞的。而只有堅持藝術創新，才有可能使劇作獲得成功。

但是，對于創作者來說，嚴謹細致的工匠精神也不可缺少。舍此，作品的藝術質量和美學品質也會受到影響。有些作品雖然在藝術上有突破、有新意，但因為創作者還缺乏嚴謹細致的工匠精神，所以導致作品存在這樣那樣的缺陷和問題，使之離精品佳作“還差一口氣”。例如，戰爭劇《亮劍》第一版雖然頗受廣大觀眾的喜愛和歡迎，但該劇中的“穿幫鏡頭”不少，制作也不夠精致，正如其原著作者都梁所說：“第一版其實我并不是很滿意，穿幫鏡頭很多，拍攝也是一塌糊涂，但它先入為主了，大家都去關注它的故事性而忽略了這些鏡頭，而且當時的幾個演員都演得非常好，所以就掩蓋了許多不足。”又如，由于諜戰劇《風箏》打破了此前較多國產諜戰劇慣用的創作模式，在情節設置、人物塑造和思想內涵等方面凸顯出明顯的新意，故而受到了廣大觀眾的喜愛和評論界的好評。但是，該劇在敘事中仍然有一些漏洞和缺陷，這也是令人遺憾的。如果上述兩部劇作沒有現存的那些“穿幫鏡頭”以及敘事中的一些漏洞和缺陷，其藝術質量和美學品質則會更好。其他一些成功的劇作也往往會不同程度地存在著若干類似的問題，由此就說明創作者除了要有大膽突破的創新精神之外，還需要具有嚴謹細致的工匠精神。

當下，我們之所以在電視劇創作和制作中要大力倡導嚴謹細致的工匠精神，是因為不少劇作在編、導、演或攝、錄、美等方面均不同程度地存在著急功近利、粗制濫造等弊病。有些劇作雖然題材較為新穎，藝術構思等也有一定的創意；但在敘事、結構、場景、服裝和細節等方面卻有很多疏漏，其制作也較為粗糙，由此就影響了劇作的藝術質量和美學品格。為此，無論是對于創作者還是制作者來說，嚴謹細致的工匠精神都是不可缺少的。只有在劇作各方面都堅持精益求精，杜絕粗制濫造，才能打造出更多的精品佳作，并切實提高國產電視劇的藝術質量。

以新形象增強作品的藝術感染力

由于電視劇是敘事藝術，所以人物形象塑造就顯得尤為重要。如果一部電視劇未能刻畫出幾個具有獨特命運和鮮明個性并使廣大觀眾印象深刻的人物形象，那就不能算是成功之作。黑格爾曾說：“性格就是理想藝術表現的真正中心。”高爾基也曾說：“一個嚴肅的作家的任務，是要用具有藝術說服力的形象來編寫劇本，努力達到那種能使觀眾深受感動并能改造觀眾的‘藝術的真實’。”為此，創作者要注重在敘事中凸顯主要人物的獨特命運和鮮明個性，并運用多種藝術手段從多側面刻畫其性格特征、表現其情感波折、揭示其內心世界，力求使之豐滿傳神，具有較強的藝術吸引力和藝術感染力。

對于國產軍事題材電視劇（特別是現代和當代軍事題材電視劇）來說，努力塑造個性鮮明、血肉豐滿的英雄人物或先進人物的典型形象則是藝術創作的重點所在。因為在這些人物形象身上往往集中而鮮明地體現了主流意識形態的世界觀、人生觀和價值觀，體現了應該努力學習與大力弘揚的愛國主義、集體主義和英雄主義精神，體現了劇作的思想主旨和文化內涵，并由此對廣大觀眾產生較強烈的吸引力和感染力。所以，創作者就應該把英雄人物或先進人物的典型形象塑造放在首位，并以此為中心來展開劇情內容的敘述和情節細節的設置。

在英雄人物或先進人物的典型形象塑造中，無疑也要注重藝術創新，應避免概念化、雷同化等弊病；要努力塑造出在思想、命運、性格、追求等方面有特點、有新意的典型形象，只有如此，才能贏得廣大觀眾的認可和喜愛，并為影視藝術人物畫廊增添新的典型形象。例如，《亮劍》第一版獲得成功以后，由于其主人公李云龍那種“草莽英雄”式的典型形象贏得了很多觀眾的喜愛，所以這一人物形象便成為許多同類題材電視劇創作模仿借鑒的對象；因此，不少劇作中的英雄形象就往往給人以“似曾相識”的雷同感，缺乏應有的新意。而有些劇作則能另辟蹊徑，注重塑造有新意的典型形象。例如，《馬上天下》著重塑造了一個知識分子出身的英雄人物陳秋石，這與《亮劍》等較多戰爭劇所塑造的“草莽英雄”式的典型形象就有明顯差異。陳秋石原本滿足于耕田讀書、會友吟詩的生活；而時代潮流把他卷入了革命之中，他進入黃埔軍校后開始在軍事上嶄露頭角；特別是他參加革命隊伍以后，隨著思想覺悟的提高和革命責任感的增強，其軍事才能也得到了充分發揮；在一場場艱苦復雜的戰斗中，他指揮部隊屢屢取得以弱勝強、以少勝多的勝利，成為我軍一名優秀的軍事指揮員。又如，《和平飯店》所塑造的陳佳影（南門瑛）這一潛伏在偽滿南鐵機要部門的中共情報人員，也與其他國產諜戰劇所塑造的隱秘戰線的中共情報人員形象不同。她是一個高學歷、高智商的“行為軌跡分析專家”，有獨特的專業知識和很強的邏輯分析能力。她雖然因突發事件而被困在和平飯店，但卻以自己的身份為掩護，憑借著自己的聰明才智和豐富經驗，與日本憲兵、偽滿警察、汪偽特工和因各種目的匯聚在飯店里的各國間諜巧妙周旋，進行了一場你死我活的艱苦斗爭。最終在飯店外中共地下黨組織和進步力量的積極配合下，她不僅化解了自身危機而成功脫身，還使中共地下黨組織截獲了一筆為各國間諜所覬覦和爭奪的巨款，并掩護猶太籍核物理學家順利逃脫了敵人的魔爪。無疑，這兩個典型形象的新意是顯而易見的。

上述兩個有新意的典型人物形象的塑造也揭示了這樣一個創作規律，即若要塑造出有新意的英雄人物或先進人物的典型形象，創作者就要努力描繪其獨特命運，盡力凸顯其鮮明個性。當然，無論在殘酷的戰爭年代和尖銳復雜的對敵斗爭中涌現出來的英雄人物，還是在和平年代的部隊熔爐里鍛煉成長起來的先進人物，他們往往都具有堅定的革命信仰、堅強的革命意志和大無畏的獻身精神，這些品質是其共性特征，這些特征也需要體現在劇作的情節敘述和性格刻畫之中。但是，僅有對這些共性特征的藝術描寫是不夠的，還需要注重刻畫其個性特征，因為只有這樣才能使人物形象豐滿傳神，獨具藝術魅力。

應該看到，人物的個性特征不僅是指其表面的一些性格特點，如脾氣粗暴或性格倔強等，更重要的是需要寫出人物“深化的個性”。這種“深化的個性”也就是“靈魂的深度”，即“關鍵是揭露出這種個性的內在矛盾。只有通過揭示人的內心世界的真實的思想感情，揭示這種思想感情所凝結的真實的社會內容，使個性成為這些思想感情、性格特征的有機總和，這種個性才可能成為完整的活的個性。那些人為地堆砌某些外在的表面特征，或把自己臆想的高大完美或丑陋不堪的驚人特點硬集合在某一形象身上，這種形象即使有了特點，也只是死的特點，死的個性。既無個性，也無代表性。”

為此，創作者在劇作中塑造英雄人物或先進人物的典型形象時，就應該注重通過人物獨特的命運、成長的歷程和思想變化的過程來凸顯其“深化的個性”。實踐證明，但凡具有這種“深化的個性”之人物形象，往往是具有較強吸引力和感染力的血肉豐滿的藝術形象，能贏得廣大觀眾的喜愛和好評。一些成功的劇作在這方面也提供了很好的范例。例如，《偽裝者》里的明臺原是一個被明家收養的孩子，他在大姐、大哥的寵愛中長大，表面上聰明、任性，有一點紈绔子弟的特點，但其內心卻正直、善良、堅強。抗日戰爭的革命洪流激發了他的愛國熱情，當他被家里送到香港大學去讀書時，卻在飛機上被國民黨軍統看中而綁架到軍校進行訓練培養。他從被迫進校到自愿留校，在嚴格訓練中思想情感發生了很大變化，從一個單純而懵懂的大學生成長為一名具備各種特殊才能的情報人員。他在率領軍統特工小組執行任務時，又多次與中共地下黨員程錦云攜手，出生入死完成了多項重要任務。當他得知軍統和國民黨高層“發國難財”的真相后，在程錦云的啟發引導下，并得知其失散多年的父親及明家兩位兄長都是中共地下黨員后，他也毫不猶豫地加入了中共地下黨，成為一名優秀的中共地下情報人員，承擔了更艱巨的革命任務。又如，《士兵突擊》的最大成功之處，就在于該劇很好地刻畫了許三多這樣一個新時代的部隊優秀士兵的典型形象，真實細膩地敘述了他的成長歷程。許三多是一個農村孩子，他被農民父親逼迫著參軍入伍后，因其性格憨厚、懦弱、笨拙而又不善于表達，所以在部隊里被一些領導和戰友看不起。但他在班長的耐心幫助引導下，逐步確立了自己的人生目標，并憑借著自己的毅力、刻苦、頑強和嚴格自律的精神，克服了各種困難，經受了多種考驗，一步步成長為一名優秀的特種兵，贏得了大家的尊重和敬佩。他的座右銘并不是什么豪言壯語，而是“好好活著，做有意義的事”。他的成長歷程不僅生動形象地闡釋了“不拋棄，不放棄”的鋼七連的連隊精神，而且也給觀眾很多有益的人生啟迪，并引起他們的情感共鳴。

顯然，上述兩部劇作在塑造典型人物形象時，都注重通過其獨特的命運遭遇和復雜的情感經歷較好地寫出了人物“深化的個性”，使之給廣大觀眾留下了較深刻的印象。同時，創作者還注意表現出人物形象所體現的時代精神。因為一個時代有一個時代的英雄人物和先進人物，為此，只有很好地揭示出英雄人物和先進人物的典型形象所體現出來的時代精神，才能使之具有鮮明的時代特色，并使之與原有的英雄人物有所區別，凸顯出新意。而具有時代精神的英雄人物和先進人物則往往能引起觀眾更強烈的情感共鳴。

綜上所述，我們不難看出，電視劇創作只有努力塑造出新形象，才能切實增強作品的藝術吸引力和藝術感染力。從總體上來看，當下國產軍事題材電視劇在人物形象塑造方面（特別是有新意的典型人物形象的塑造方面）還較為薄弱，尚缺乏較多有廣泛社會影響并在藝術上有創新突破的新的典型人物形象，在這方面尚需創作者付出更多的努力。

如今，當《戰狼2》《建軍大業》《紅海行動》等一些優秀的國產軍事題材故事片上映后獲得了口碑與票房雙贏時，我們也期待著國產軍事題材電視劇（網絡劇）的創作能有更大的突破創新，能不斷涌現出更多口碑與收視率（點擊率）雙贏的優秀作品，以便能更好地講述中國故事，展現中國精神，并滿足廣大觀眾日益增長的審美娛樂需求。