《從你的全世界路過》的電影語言風(fēng)格

夏欣琳

(安徽外國語學(xué)院，安徽 合肥 230000)

張一白的電影《從你的全世界路過》(2016)改編自張嘉佳的同名小說，電影圍繞著陳末、茅十八、豬頭等幾位年輕人既有甜蜜，又有苦澀的愛情故事展開，讓觀眾在觀影過程中始終沉浸在一種溫情的氛圍之中。和原著一樣，電影并無意于鋪排緊張的戲劇沖突，或提供刺激的視聽效果，而是致力于營造出一種散文式的電影語言風(fēng)格。

一、非線性、去戲劇化的敘事

在通常情況下，從戲劇發(fā)展而來的電影在敘事藝術(shù)上強調(diào)以劇情取勝，這包括了對懸念、巧合等的編排，主人公往往擁有著一波三折、柳暗花明的命運。而在《從你的全世界路過》中，盡管電影也以人物的悲歡離合為敘事主干，但是敘事的重心卻并不是情節(jié)本身上，而是在于對某種情感的抒發(fā)。觀眾在電影逐漸展開人物的關(guān)系時，就基本能夠預(yù)料到，茅十八將和荔枝終成眷屬，而陳末也最終將自己對小容的感情移到幺雞的身上，而一直處于一種單方面付出狀態(tài)的豬頭則勢必被燕子所拋棄。電影并不以人物情感走向的懸念來吸引觀眾，而是在娓娓道來之中，讓人物立起來，觀眾逐漸代入到對人物的共情之中，是出于共情而非好奇繼續(xù)關(guān)注電影。可以說，電影有著一種非情節(jié)化的散文敘事特征。

《從你的全世界路過》采用了一種非線性的敘事方式，三條感情線以段落的方式連綴起來，并在其中加以插敘、倒敘等。在電影院一開始，無聲畫面是由陳末的獨白打破的。身為DJ的陳末將自己的聲音通過電波傳送到千家萬戶，通過接聽電話聆聽或講述一個個故事。以陳末為主人公的敘事主線和兩位兄弟的副線也由此被帶出。而女主人公幺雞實際上在電影一開始就已經(jīng)出現(xiàn)，正是她對陳末關(guān)于自己撐不下去的傾訴使得陳末說出了：“有一個地方，叫作稻城，我要和我最心愛的人，一起去到那里。看蔚藍的天空，看白色的雪山，看金黃的草地，看一場秋天的童話。我要告訴她，如果沒有住在你的心里，都是客死他鄉(xiāng)。我要告訴她，相愛這件事情，就是永遠在一起。”只是觀眾一直誤以為她只是一個普通的打進熱線的聽眾。直到電影敘事過半，觀眾才與陳末一起，從那個“幺雞面試”的U盤中得知這個跟隨陳末已久，陪伴陳末去了稻城，并在積極為他和小容復(fù)合而努力的實習(xí)生正是兩年前打電話來的聽眾幺雞，而幺雞也正是因為那次電話間接導(dǎo)致了陳末的播出事故才萌生了來電臺實習(xí)的念頭。但這并非是“巧合”，且陳末在看完視頻之后，也并沒有馬上產(chǎn)生放棄小容而和幺雞在一起的念頭，因此這種非線性敘事依然是去戲劇化的。

另外，電影在情節(jié)中的部分情節(jié)，盡管其完全可以制造更多戲劇效果，張一白和張嘉佳也選擇了對其進行省略，而直接讓觀眾目睹某個結(jié)果。這樣一來，電影就敘事空間上而言，就擁有了許多“留白”，實現(xiàn)了一種散文化敘事應(yīng)有的虛實相生。這其中最為明顯的就是在豬頭這一條敘事線上，豬頭恨不得將自己擁有的一切都貢獻給燕子，在燕子出國時，一共給燕子寄去了20萬元，又再向陳末舉債20萬元在重慶買房，結(jié)果換來的卻是燕子提出的分手。而隨著燕子的離去，豬頭也離開了陳末和茅十八，電影并沒有交代豬頭后來的經(jīng)歷。只是在一次陳末看電視時，發(fā)現(xiàn)豬頭竟在炮火紛飛的中東地區(qū)賣自己家鄉(xiāng)的小吃。豬頭為何選擇了這一條路，他最終的結(jié)局是怎樣，電影都沒有交代，而只是提出了一個猜測，即豬頭去的都是當(dāng)年燕子去過的地方，他是用這樣一種歷險來懷念燕子。電影至此結(jié)束了豬頭這一條本來可以極為精彩、波折橫生的敘事線，而將敘述的焦點集中在陳末、茅十八波瀾不驚的重慶生活上。

二、空靈溫馨的場景營造

電影場景是影片故事發(fā)生的空間環(huán)境，它也是構(gòu)成電影多重造型的語言之一。在《從你的全世界路過》中，繁榮的山城重慶和美麗的稻城亞丁就為電影的散文式語言風(fēng)格提供了滋養(yǎng)。不同的場景不僅約束、限制著人物的行動和對話，對其的選擇和運用也能夠體現(xiàn)電影在風(fēng)格上的構(gòu)思。

以重慶為例，電影中對于重慶的場景塑造主要有兩個傾向，一是空靈的雨景，二是溫馨的夜景，并且二者有重合之處。在雨景被用以表現(xiàn)幺雞對陳末情感的產(chǎn)生，第一次雨天場景是幺雞生日時，撐著傘打電話給電臺的陳末，一邊仰望著城市的高樓，電影給了幺雞的透明雨傘一個特寫，雨水從傘上滑落，猶如幺雞的淚水默默流下。正是在這個雨夜，兩個人的命運發(fā)生了顛覆性的、難以預(yù)料的變化，雨被用來渲染人物心情的低落。第二次則是幺雞在超市打工時，看到陳末躲雨時在墻上畫下涂鴉，給幺雞畫的淋雨小女孩加上了一把傘，這次白天的，有著雨過天晴的雨見證的是幺雞情感的萌動，雨代表了一種浪漫與希望。第三次便是幺雞出走后，失望的陳末號召全城司機為他打開雙閃，希望能找到幺雞，而幺雞并不知道陳末的心意，兩人就此錯過，此時的雨以一種車流燈光閃爍的朦朧美增加了人物離別的凄清。

而夜景則在電影中占據(jù)了極大的比例，這一則是與陳末等人的電臺節(jié)目時間在晚上有關(guān)，二則是夜景使得主創(chuàng)能夠更好地運用燈光來進行多元的表達。電影中多次用搖鏡頭表現(xiàn)了重慶五光十色、霓虹閃耀的夜景，而電臺高居于江邊頂樓，可以俯瞰到外面遼闊城市中的燈光。陳末、幺雞和小容等人從事的DJ行業(yè)使他們成為以冷峻態(tài)度旁觀他人，但又以真誠火熱的心來溫暖他人的人。其所處的封閉的播音間成為一個給人帶來孤獨感的空間，與外面閃耀著萬家燈火的重慶市夜景形成了一種對比。除此之外，電影還通過夜間內(nèi)景制造出一種溫暖之感。如陳末的母親罹患老年癡呆，晚上坐在樓梯口等自己的兒子回家吃飯，而當(dāng)陳末回家時，母親卻不認(rèn)得這是自己兒子，管他叫“陳大哥”，陳末則并不爭辯，而是和母親一起坐在樓梯上，拿出自己帶的餛飩給母親，看著母親一邊絮絮叨叨一邊吃下。此時鏡頭拉遠，觀眾可以看到樓道里給人以暖意的黃色路燈燈光覆蓋了二人，讓人感到母子之間濃郁的、無法割舍的親情，同時又隱含著一種感傷的情調(diào)與情緒。與之類似的還有如陳末和幺雞在稻城時在車上度過的一夜，陳末聽到小容的節(jié)目，幺雞知道自己無法介入這段感情，兩人的臉都在車燈的映照下極為蒼白等。

三、富有韻味的意象設(shè)置

蘇珊·朗格曾經(jīng)指出：“藝術(shù)品作為一個整體來說，就是情感的意象。對于這種意象，我們可以稱之為藝術(shù)符號。”藝術(shù)的外在形式是詮釋情感的載體，“把有意義的形式看作是表現(xiàn)出來的情感表達方式”。在電影中，意象關(guān)系著情感表達，乃至認(rèn)識、理念、觀念等，在外在形式上，它既可以是某種生活場景，也可以是具體的道具或標(biāo)志性建筑，甚至是潛在的、傳說中的事物，這些意象使得影像可以對難以言說的主觀意識進行傳達，但是這種傳達又是晦澀的，是留待觀眾去體味的。

在《從你的全世界路過》中，反復(fù)出現(xiàn)的意象有吃飯、輕軌等。吃飯代表了生活的煙火氣息，也代表了人物的深厚情意，如豬頭和茅十八長期以來在陳末的家里蹭吃蹭喝，豬頭在向茅十八和陳末借錢時是在飯后，荔枝來追茅十八時三人也在吃飯，燕子拋棄豬頭后則是三兄弟與小容、幺雞一起吃飯寬慰他，陳末晚上回家給自己的母親帶去餛飩，荔枝早起在上班之前給茅十八買好大餅等早餐……在人物的一場場聚餐中，他們對于生活、友情和親情的執(zhí)著與渴望，如陳末的母親用洗衣粉給兒子做湯，結(jié)果煮出一鍋泡泡等，都被傳達了出來。正是有這樣的熱火朝天的、對自己和對他人的感情，他們才能夠在這座城市中盡管不斷遭遇打擊也依然樂觀、堅強地生活。

而輕軌則既是人物在重慶漂泊無依生活的一種注解，也是對DJ工作的一種具象化隱喻。陳末等人用自己的節(jié)目來為城市增添著生氣與人情。電影中特別表現(xiàn)了陳末和幺雞一起搭乘重慶的輕軌，兩人在車廂里不顧他人的眼光，興高采烈地用水壺當(dāng)作麥克風(fēng)玩DJ和聽眾之間的游戲，輕軌穿梭在重慶的高樓大廈與江面上。在這里，除了輕軌本身與其他元素一起共同完成了重慶的形象構(gòu)建以外，無形的電波和有形的交通軌道之間也形成了一種呼應(yīng)，二者都流淌在整個城市中，服務(wù)于他人的生活，關(guān)系著城市的脈動與活力。電影以多個鏡頭表現(xiàn)了人們在出租車、飯館的廚房、超市甚至是偏僻的山野田間一邊忙碌自己的事一邊聽廣播，陳末等人的節(jié)目成為一種人們熟悉但也容易被忽視的聲音。

而在鏡頭運用上，張一白對表現(xiàn)這些意象時往往采用中遠景固定鏡頭，攝影機作為一個敘事者處于一種旁觀式的、清醒的狀態(tài)中，這一鏡頭距離制造出了一種若即若離感，仿佛故事和人物都是在脫離了外界干擾的情況下自然而然地發(fā)生、發(fā)展、呈現(xiàn)的，這是一種介于寫實和寫意之間的鏡頭語言，鏡頭是跳出了敘事之外的，觀眾猶如無意中對這座內(nèi)蘊豐富的城市一瞥，就捕捉到了人物的生活狀態(tài)，這進一步讓觀眾在視覺上得到了一種真切的、自然的生活質(zhì)感。

此外，人物語言也是《從你的全世界路過》中重要的電影語言之一。在電影中，聲音并不僅僅意味著對陳末、幺雞的工作的展現(xiàn)，也是一種對人物情緒狀態(tài)，心靈世界的展現(xiàn)。因為《從你的全世界路過》選擇了一種以情緒意蘊為中心的表達風(fēng)格，人物在畫外或畫內(nèi)的聲音元素便能夠讓觀眾直接窺見，或推導(dǎo)、衍化人物心理，從而強化電影的抒情意味。如在電影開頭，陳末說出自己的節(jié)目“從你的全世界路過”的開場白：“希望有個如你一般的人，如山間清爽的風(fēng)，如古城溫暖的光，只要最后是你就好。今天，你路過了誰，誰又丟失了你呢？從你的全世界路過，我是陳末。……”而在結(jié)尾時，陳末去到農(nóng)村廣播站后，念的還是：

“我希望有個如你一般的人，如山間清爽的風(fēng)，如古城溫暖的光，從清晨到夜晚，從山野到書房，一切都沒有關(guān)系。只要最后是你就好。”二者在內(nèi)容上大致相似，其中的意味則有著細(xì)微的區(qū)別。在開場時，陳末既是在完成工作，同時也正沉浸在對小容的愛情中，這一段話也是他以一種委婉的方式對小容吐露自己想和對方一起去稻城的心緒，聲音和語調(diào)是慵懶且略帶絮絮夢囈意味的。而在結(jié)尾時，陳末已經(jīng)更加成熟滄桑，他已經(jīng)肯定了自己對幺雞的感情，而對于小容則并不一定完全放下。其獨白的語境已經(jīng)相較第一次更為含混，既有回憶，也有期盼。導(dǎo)演的客觀視角和陳末的主觀視角在獨白中結(jié)合，觀眾進入到一種舒緩細(xì)膩的情感時空中，電影擁有了一種特別的意境。類似這樣的對人物語言，乃至配樂等聽覺語言的運用在《從你的全世界路過》中還有很多，在此不贅。

可以說，《從你的全世界路過》既是一部充滿了生活氣息的，又是一部擁有詩畫般美感的電影，它在電影語言風(fēng)格上可以被認(rèn)為是擁有了散文藝術(shù)品格的電影，其敘事內(nèi)容貼近觀眾的普通生活，但是在具體的視聽語言等方面又富有情感意味。電影能讓人感覺到，張一白與張嘉佳并不滿足于講述一組俗套的都市愛情故事，而是將精神生命以及對愛的思考貫注到了電影這一對象上，這對于一部被歸類于喜劇的電影而言是難能可貴的，《從你的全世界路過》為當(dāng)代都市愛情電影提供了一個新的發(fā)展方向。