海頓管樂(lè)作品《C大調(diào)協(xié)奏曲》第一樂(lè)章分析

田園園 瞿全

摘要：弗朗茨·約瑟夫·海頓，維也納古典樂(lè)派的奠基人，交響樂(lè)之父，奧地利人。海頓是世界音樂(lè)史上具有重大影響的代表作曲家，是古典主義樂(lè)派的奠基者和第一位代表人物，一位非常具有創(chuàng)造精神、革新手段的作曲家。海頓的音樂(lè)幽默、明快，含有宗教式的超凡灑脫感，他改變了奏鳴曲式從僅在鋼琴上演奏的局限，將奏鳴曲式從鋼琴發(fā)展到弦樂(lè)重奏上，他是器樂(lè)主調(diào)的創(chuàng)始人，將傳統(tǒng)對(duì)位法的獨(dú)立聲部完全同化了，將主題發(fā)展自行展開(kāi)。他用弦樂(lè)四重奏代替鋼琴，用管弦樂(lè)代替管風(fēng)琴，逐步把器樂(lè)提到了與聲樂(lè)相等的地位，創(chuàng)作了大量的器樂(lè)曲。《C大調(diào)協(xié)奏曲》是海頓為雙簧管寫(xiě)的一首曲子，后被移植成為薩克斯管演奏的版本。作為薩克斯演奏的專(zhuān)業(yè)碩士，這首曲子不僅是筆者的最?lèi)?ài)，也是眾多薩克斯演奏者的必學(xué)曲目之一，經(jīng)常被搬上舞臺(tái)演奏，深受廣大薩克斯演奏者的喜愛(ài)，所以選擇這首《C大調(diào)協(xié)奏曲》第一樂(lè)章作詳細(xì)分析，希望能為后世演奏這首作品的人提供一定的幫助。

關(guān)鍵詞：海頓 《C大調(diào)協(xié)奏曲》 音樂(lè)學(xué)分

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）13-0008-02

一、海頓簡(jiǎn)介

海頓，奧地利人，維也納古典樂(lè)派的奠基者，從小就顯示出了驚人的音樂(lè)天賦，雖然生活困窘卻始終熱愛(ài)音樂(lè)，并且憑借其不懈的努力和開(kāi)朗樂(lè)觀的人生態(tài)度，成為了影響后世非常深遠(yuǎn)的偉大音樂(lè)家。海頓在音樂(lè)上的貢獻(xiàn)在于確立了交響曲、四重奏等題材，被后世稱(chēng)為“交響樂(lè)之父”“弦樂(lè)四重奏”之父，并且是一位多產(chǎn)的作曲家，作有一百零八首交響曲，八十四首弦樂(lè)四重奏，二十多部清唱?jiǎng)∫约捌渌麛?shù)量眾多的作品。或許是因?yàn)楹ｎD樂(lè)觀的性格影響，他的作品風(fēng)格旋律樸素、和聲明晰、結(jié)構(gòu)勻稱(chēng)、音樂(lè)明快，呈現(xiàn)出古典主義樂(lè)派的理想境界。

二、協(xié)奏曲簡(jiǎn)介

協(xié)奏曲（concerto）一詞最早來(lái)源于拉丁文collcertaye，最早是作為一種聲樂(lè)體裁出現(xiàn)的。16世紀(jì)時(shí)，特指意大利的一種有樂(lè)器伴奏的聲樂(lè)曲，歷經(jīng)數(shù)十年發(fā)展，到17世紀(jì)后半期起，指一件或幾件獨(dú)奏樂(lè)器與管弦樂(lè)隊(duì)競(jìng)奏的器樂(lè)套曲形式。古典樂(lè)派時(shí)期形成的由小提琴、鋼琴、大提琴等一件樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)競(jìng)奏的控協(xié)奏曲稱(chēng)“獨(dú)奏協(xié)奏曲”。維也納古典主義音樂(lè)的三位作曲家以及后來(lái)浪漫樂(lè)派的許多作曲家均作有大量的協(xié)奏曲作品。

三、海頓《C大調(diào)協(xié)奏曲》簡(jiǎn)介

海頓的這首協(xié)奏曲，與同時(shí)期的其他音樂(lè)家的同類(lèi)體裁作品相比，更具明朗及開(kāi)闊性，這可能源自海頓個(gè)人樂(lè)觀開(kāi)朗的心態(tài)與豪爽的性格。海頓雖出生于貧窮的家庭，卻依靠自己的努力以及良師益友的幫助成為宮廷樂(lè)師，過(guò)上了安逸富足的生活。這首《C大調(diào)協(xié)奏曲》里的很多樂(lè)段都透露著歡快、開(kāi)朗卻不失寧?kù)o優(yōu)美的感覺(jué)，旋律進(jìn)行也十分豐富，流露出樂(lè)觀開(kāi)朗的生活氣息。因這首樂(lè)曲的篇幅過(guò)于長(zhǎng)大，三個(gè)樂(lè)章的演奏時(shí)間近20分鐘，所以本文著重分析第一樂(lè)章。

此曲原名《降E大調(diào)協(xié)奏曲》，本是為雙簧管所寫(xiě)的作品，因其優(yōu)美的旋律、完美的曲式布局受到很多管樂(lè)吹奏者的喜愛(ài)，后又移植為中音薩克斯演奏，因中音薩克斯為降E調(diào)，所以在其上演奏的譜子為C大調(diào)，故薩克斯作品集上又稱(chēng)為《C大調(diào)協(xié)奏曲》。全曲曲式結(jié)構(gòu)遵循古典主義時(shí)期作品的一貫寫(xiě)法，非常的工整、有規(guī)律，但是由于這是海頓寫(xiě)給管樂(lè)的作品，其中也穿插了相當(dāng)長(zhǎng)的自由段落和大量半音階琶音的進(jìn)行以及顫音波音的運(yùn)用。

四、《C大調(diào)協(xié)奏曲》全曲分析

全曲可分為引子和三大部分，引子由鋼琴演奏，在降E大調(diào)主屬和弦上來(lái)回進(jìn)行，明確調(diào)性，給人歡快、爽朗的感覺(jué)。引子既是全曲的引子又是第一部分的引子，在情緒上，它更接近樂(lè)曲的第一部分，歡快與明朗是音樂(lè)的基調(diào)，但是波動(dòng)的旋律線條似乎也暗示著一絲變化與沖動(dòng)。

樂(lè)曲進(jìn)入第一部分，快速的波音和明朗的旋律進(jìn)行相互襯托，或許是由于古典主義時(shí)期的風(fēng)格，這一大段都沒(méi)有復(fù)雜的節(jié)奏和華麗的裝飾音。說(shuō)到這里，全曲的第一部分結(jié)束之后，有接近20多小節(jié)的空白以及技巧的展示，這20多小節(jié)的突然出現(xiàn)會(huì)使樂(lè)曲的基調(diào)變得急促，聽(tīng)眾產(chǎn)生不一樣的聽(tīng)覺(jué)感受，這不就有違古典主義樂(lè)派追求勻稱(chēng)、和諧的目標(biāo)嗎？聽(tīng)完全曲后這個(gè)疑慮你會(huì)徹底打消。

第一部分的整體基調(diào)仍是在主屬和弦上進(jìn)行，每當(dāng)有快速的四十六進(jìn)行以及半音階的過(guò)渡后都會(huì)出現(xiàn)主和弦上的長(zhǎng)音來(lái)解決，給人完滿(mǎn)終止的聽(tīng)覺(jué)。在力度變化上，極弱、弱、強(qiáng)、漸強(qiáng)、極強(qiáng)的力度進(jìn)行也非常有規(guī)律，這些寫(xiě)作手法及旋律、聲部進(jìn)行都體現(xiàn)著作曲家良好的音樂(lè)修養(yǎng)、樂(lè)觀開(kāi)朗的生活工作態(tài)度以及古典主義音樂(lè)時(shí)期和諧、勻稱(chēng)的音樂(lè)風(fēng)格。第105小節(jié)上出現(xiàn)的鋼琴與旋律聲部跳音的相互對(duì)稱(chēng)呼應(yīng)，創(chuàng)造出一個(gè)開(kāi)朗活潑的音樂(lè)形象，給聽(tīng)眾塑造了完美的聽(tīng)覺(jué)感受。至于第一部分涉及的薩克斯演奏技巧，由于本文是著重音樂(lè)學(xué)分析，故不多說(shuō)。音樂(lè)學(xué)分析注重的是人的精神和社會(huì)環(huán)境的考察，從人的精神層面來(lái)說(shuō)，作者海頓樂(lè)觀的生活態(tài)度、明朗的性格貫穿全曲；從社會(huì)環(huán)境層面來(lái)說(shuō)，古典主義音樂(lè)時(shí)期勻稱(chēng)和諧的美感也能在此曲中充分體現(xiàn)。

樂(lè)曲的第二部分，大量的自由版穿插進(jìn)來(lái)，在演奏技巧上對(duì)演奏者有著嚴(yán)格的要求、節(jié)奏的把控、吐音的清晰度等。但以音樂(lè)學(xué)分析的層面來(lái)看，作者生活的時(shí)期，是啟蒙主義運(yùn)動(dòng)在歐洲盛行的時(shí)期，受啟蒙主義思想影響，海頓的作品也帶有鮮明的人道主義思想和明朗樂(lè)觀的態(tài)度，強(qiáng)調(diào)主調(diào)和聲風(fēng)格，抒發(fā)心中所感。所以，第二部分有這些大篇幅的自由版，在不失古典主義曲式布局的前提下，很大程度的也反映了那一時(shí)期人們對(duì)于自由的渴望、活躍的內(nèi)心世界，以及對(duì)未來(lái)前景光明生活的向往之情。

在樂(lè)曲的第三部分，明朗歡快的旋律又回到了主和弦上，但是這一部分相對(duì)于第一部分又多了一些裝飾音及變化音，更添了一絲幽默與輕快。縱觀全曲，無(wú)不體現(xiàn)海頓的個(gè)人風(fēng)格和古典主義的時(shí)代風(fēng)格。再次縱觀海頓音樂(lè)特點(diǎn)：深處巴洛克音樂(lè)時(shí)代剛剛過(guò)渡完成到古典音樂(lè)時(shí)期，他的音樂(lè)常常把細(xì)小、不引人注意的主題擴(kuò)展成規(guī)模龐大的結(jié)構(gòu)布局。他的音樂(lè)風(fēng)格是熱烈飽滿(mǎn)的。他的很多作品的結(jié)構(gòu)原理遵循奏鳴曲式，其主要組成部分在海頓的這首協(xié)奏曲作品里表現(xiàn)如下：

作品從主調(diào)的主和弦開(kāi)始，并不斷在主和弦上波動(dòng)進(jìn)行，終止往往在屬和弦上形成開(kāi)放式的不完滿(mǎn)終止，以更好地引出下一段主題材料。高低音轉(zhuǎn)換的特別頻繁，以音階琶音的形式轉(zhuǎn)換，但是又不顯突兀，運(yùn)用大量的波音和裝飾音來(lái)表達(dá)樂(lè)觀活潑的音樂(lè)形象。

作為古典主義音樂(lè)的奠基者，海頓的作曲實(shí)踐在很大程度上也影響了莫扎特和貝多芬。貝多芬的初期作品經(jīng)常是以冗長(zhǎng)松散的奏鳴式展開(kāi)，但緊接著在他所謂的“中期”運(yùn)用了海頓的方法，這就是在十分簡(jiǎn)單的基調(diào)上逐漸發(fā)展出高度有機(jī)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)。

但是海頓不同于其他作曲家的另一個(gè)特點(diǎn)就是他在曲子里加入的幽默，在這首作品中也得到了充分的展示。相對(duì)于19世紀(jì)極具個(gè)人色彩的浪漫主義樂(lè)派而言，古典主義音樂(lè)家向來(lái)是嚴(yán)肅、鄭重、講究曲子的對(duì)稱(chēng)分明的，所以這可能也是古典主義作曲家唯一能不那么“莊重”的一點(diǎn)了。

總之，這首《C大調(diào)協(xié)奏曲》，從音樂(lè)學(xué)分析的角度來(lái)看，體現(xiàn)的不僅是作者個(gè)人的寫(xiě)作風(fēng)格，也能夠反映古典主義樂(lè)派的整體寫(xiě)作風(fēng)格。作為管樂(lè)曲，無(wú)論是單簧管版本還是薩克斯版本，都是非常優(yōu)秀的，也需要很好的技巧、勤奮的練習(xí)才能呈現(xiàn)。連續(xù)的長(zhǎng)音對(duì)于氣息有著嚴(yán)格的要求，而快速的十六分音符的進(jìn)行對(duì)手指的靈敏度以及基本功也有不少要求。拋開(kāi)演奏層面從另一層面來(lái)說(shuō)，這首曲子也反映了海頓作為古典音樂(lè)風(fēng)格代表人物明朗清晰和聲色彩豐富的音樂(lè)風(fēng)格，以及當(dāng)時(shí)社會(huì)的面貌。

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