漫畫家朱德庸講述：父母的支持讓我走出童年陰霾

那個年代，更沒有可能靠畫畫為生，父親卻全力呵護兒子的夢想。朱德庸畫畫沒有本子，父親就把紙裁成八開大小，再用線縫成一本本冊子。每次快用完時，第二天桌子上就會出現一本新的。

當朱德庸還是小朋友的時候，他并不陜樂。因為成績差，父母送他去補習班，可是沒用，他根本學不進去；又請了家教，但朱德庸會設定好一個鬧鐘，時間一到就響鈴，提醒家教“時間到了你怏走吧”，最后沒有一個家教能干超過一個月的。

父母和老師都沒想到，長大后的朱德庸會成為一個漫畫家，《雙響炮》《澀女郎》《關于上班這件事》《大家都有病》等作品暢銷千萬冊，但這并不代表他就走出了童年陰影。10年前，他開始畫第一本《絕對小孩》，孩子中有幻想大師、古怪小孩、比賽小孩、貴族寶寶……成人世界的荒誕、古板、物欲、焦慮，在小孩哲學面前脫掉了皇帝的新裝。近日，《絕對小孩3：夢拐角》出版。漫畫里的小孩永遠不會長大，而朱德庸，也永遠是一個潛伏在大人世界里的小孩。童年那個充滿想象力的朱小朋友從未遠離，他在每一個新的夢的拐角等待。

在小孩的世界看大人

朱德庸小時候的成績，差到“從小到大沒有一個老師說過我一句好話”。一個數學老師有一次跟他講：“你是我見過最聰明的學生。”朱德庸很開心，趕忙問為什么。老師回答：“因為你每次算題目的時候，都會發明一些根本不存在的答案。”

這是朱德庸從小念書聽到的唯一一句“好話”。成績不好對朱德庸的影響非常大，他很小就發現，大人的世界和小孩不一樣。比如，老師在學校每次看到他就說“你是個笨孩子”，但有一天父親牽著他在路上走，遇到老師，老師就對父親說“你兒子很聰明”。“我很小就發現人原來有另外一面，甚至好幾面。我就是因為在很長時間里都看到這種面孔，才畫出了后來的《雙響炮》。”當時的朱德庸26歲，沒有結婚，連戀愛都沒談過，卻畫出了男女之間的虛情假意，于是有傳言朱德庸是一個婚姻非常不幸的60歲老頭。

憑借《雙響炮》一炮而紅后，應酬和社交不可避免，但朱德庸學習得非常艱難，非常不習慣“大人世界的方式”。“我可以去裝，但我知道我不快樂。后來我決定，我不要學做大人，我寧可回到小孩的世界。因為在小孩的世界看大人的世界，可以看得更通透、更清晰。”朱德庸說：“在做人生選擇時，用大人的思維去選擇最有利的，也許在當時符合社會和所有人對我的期望，但沿著這條路走幾年，就會發現錯了。因為對我來說，不快樂，就是失敗的，而我只要用大人的思維做決定，最后一定不快樂。”雖然自己學習成績不好，下一代身上卻出現了轉折。朱德庸對兒子實行“散養”，特地選了一所非常寬松的公立小學，經常和太太帶著他翹課去找蟲、爬山、看樹、玩水。但出人意料的是，兒子特別愛上學。

有一天早上，兒子穿好校服、背上書包，走到床邊把朱德庸搖醒，讓他送自己去上學。睡得迷迷糊糊的朱德庸說：“今天別去了，一會兒帶你出去玩。”結果，兒子號啕大哭：“爸爸不讓我上學！”后來，兒子考上了臺灣最好的一所大學。“我教不了我孩子，我唯一教他的是態度，要開心，要尊重自己、尊重別人。”朱德庸說，“父母最容易犯的毛病，就是站在父母的立場上，決定小孩應該怎么樣。其實父母永遠是上一個時代的人，而小孩要面對的是他們那個時代，所以幫小孩做決定是非常危險的。當然你可以說，小孩自己做決定也很危險，但那是他自己必須承擔的人生。”

父母的支持給他力量

小時候的朱德庸同時生活在兩個世界：一個是讓他很不快樂的大人世界；一個是讓他非常快樂的想象世界。朱小朋友很孤獨，但小孩的本能讓他去找尋快樂。

“我不善于和人交往，就蹲在墻角看蟲子。同學們不喜炊我，我是被孤立的，但昆蟲帶給我無限的快樂。我可以用暑假整整兩個月時間，把我家院子里的蟲子全部玩一遍。”聊起昆蟲，朱德庸有著不亞于對漫畫的熱情。比如螞蟻，朱德庸用糖水把兩個蟻穴連接在一起，兩隊螞蟻沿著糖水出來，在中途碰到后，就會馬上跑回去搬救兵，兩大隊人馬就在那里打；比如蜘蛛，他把全家的蜘蛛都抓起來，讓它們一只一只對打，打到剩下最后一只，封它為“蜘蛛王”。這時候，唯一能支持小孩的就是父母。長大后的朱德庸說：“只有得到父母的支持，小孩才有力量維持他要的童年生活。”除了昆蟲世界，朱德庸小時候還喜歡漫畫世界。但那個時候，大家覺得畫畫會餓死。當他問舅舅以后可不可以成為一個漫畫家，舅舅送了一支金筆，讓他以后活不下去了可以拿去當。在這樣的環境中，只有父親一直支持，因為父親小時候也愛畫畫，但在他那個年代，更沒有可能靠畫畫為生。無法實現自己的夢想，父親只能全力呵護兒子的夢想。朱德庸畫畫沒有本子，父親就把紙裁成八開大小，再用線縫成一本本冊子。每次快用完時，第二天桌子上就會出現一本新的。

朱德庸說，一定要讓小孩活在自由的環境里，所有不可能的事情只要他喜歡，就讓他去想。“也許你們會覺得，別開玩笑了，在如此激烈的競爭環境中，不好好學習就會被淘汰。那我要講，如果不讓小孩擁有想象力，他才會被時代淘汰。很多我們熟知的行業，都在逐漸消失，現在送小孩接受的各種教育，都可能是落后的。但只要他有想象力和創造力，就能在未來的世界，用他天馬行卒的方式，找到人生值得去做的事情。”

踏入漫畫這行比較順利

要成為一個漫畫家，朱德庸覺得，必須要用幽默的天性去看世界上所有的事情。“比如，你看一個人正面衣冠楚楚，繞到背后卻發現他沒穿內褲，這是幽默，但你必須有繞到他背后的沖動和能力。”朱德庸踏入漫畫這行比較順利，但也因為太順利，他一度從旱畫到晚，臺北最時尚的百貨公司的櫥窗第一次用漫畫，他做的；第一次把漫畫用到信用卡上，也是他的創造；還有拍廣告、代言，做到最后，他幾乎忘了自己為什么要畫畫，快樂消失了。

朱德庸強迫自己停下來，開始回想小時候為什么要畫畫，—分錢都沒有的時候為什么要畫畫。“我一直和別人說，一定要想起你的童年是怎樣的。我深深相信，每個小孩那魔法般的童年記憶，足以影響他一輩子，讓他知道未來的人生要怎么走。”

朱德庸說，《絕對小孩3：夢拐角》是自己最好玩的一本書，296則四格漫畫，講述了小孩與大人、小孩與小孩、小孩與自己、小孩與想象世界的相處與碰撞。“在畫的過程里，我就在小孩的世界里玩耍，一點一滴從夢拐角里，找到了那個記憶里熟悉的自己。”有人說漫畫家都是天生的才氣，但朱德庸覺得一切都是源于有跡可循的童年，童年給了他很多創作元素，也讓他后來有了創作的能力。因為小孩非常純粹，清楚地知道自己喜炊什么、不喜炊什么，“每個小孩都是帶著天賦來到這個世界”。朱德庸說：“對這個時代的小孩，我希望還給他們一個做夢的權利和環境，在那兒，大人應該退到一旁，讓所有的小孩發揮與生俱來的‘夢天性。而對這個時代的大人們，最重要的是隨著孩子們的夢，找回那個躲起來的小孩，抱一抱小時候的自己，和他一起并肩再面對這個世界。”

邢大軍據《風流一代》整理