紫砂壺講述的愛情

顧景舟（1915-1996），原名景洲。別稱曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵。自號壺叟、老萍。宜興紫砂名藝人，曾自創堂號為自怡軒。他在壺藝上的成就極高，可媲美明代的時大彬，其作品為海內外各大博物館收藏，是真正的“一代宗師”、“壺藝泰斗”。

顧景舟，1915年生于江蘇宜興川埠鄉上袁村一制紫砂壺工匠家庭。少時，曾就讀于蜀山東坡書院。18歲，承祖業，先隨祖母邵氏制坯，復師從家中聘的一制壺師研習壺藝，因其文學功底深厚，眼界自非普通制壺藝人可比，方出手，便不同凡響。

20歲時，顧景舟應上海郎氏藝苑聘請，仿作古陶，所仿清陳鳴遠款龍鳳把嘴壺和竹筍小盂，竟被作為陳氏的傳器，為故宮博物院及南京博物院收藏。幾十年后，他為北京故宮博物院及南京博物院紫砂藏品作鑒定時，才發現原來是自己的作品。這一時期，他有幸接觸到了一大批古代名家的珍品，可以說是其制壺生涯中，一個最重要的轉折點。每遇歷代名家作品，他都會反復揣摩，終于得窺堂奧，漸成一代壺藝名家、大家。

顧景舟的一把壺，曾被拍到數千萬元天價。他一生追求完美。他曾走完上海的一條街，也買不到一件汗衫，因為在他看來，那些汗衫不是對角線不直，就是對角不整齊；家中用的竹筷，他都要把它們打磨得像玉一樣溫潤；去澡堂洗澡，他也要第一個下水，洗頭湯……當然，對于他鉆研了一輩子的紫砂壺，就更是一絲一毫都不愿意將就！

那么，對于愛情呢？顧景舟也有“潔癖”，挑剔得近乎苛刻。他曾經拒絕過一位美女，據說就是因為她的腳不好看，夏天露腳，會有些尷尬，他對美感就是如此在乎。

可是，造化弄人，上帝偏偏跟什么都追求完美的他，川了一個玩笑……

23歲那年，顧景舟不幸染上了天花。他的祖母日夜焚香祈禱，總算老天開眼，在缺醫少藥的情況下，他的病得以痊愈，但臉上從此留下了疤痕，這對原本長相十分清秀俊朗的他來說，無疑是個極大的打擊。

長期以來，在顧景舟心中，他要選的對象，必須得是面目清秀，身材修長，文靜溫柔，賢惠達理的女子。正因他有這樣高的要求，是以一直沒能找到合適的戀人。可是現在，他自己臉上也有了疤痕，那一些高要求，就顯得有些不現實了。但是顧景舟還是不愿意放低他的擇偶要求，但也只有把自己向往的美麗愛情，深藏心中，等待佳人的出現，撤下玫瑰的種子。

這一等就是20多年。顧景舟已經年近知天命之年了，還一直是單身一人。

組織上（1955年1月，他響應政府號召，擔任了新組建的湯渡陶業生產合作社紫砂生產工場技術指導。1959年，他被任命為宜興紫砂廠技術研究室副主任兼技術股副股長）不忍心顧景舟一輩子就這樣形單影只，給他介紹了一位姑娘。這位姑娘名叫徐義寶，比他小11歲。她雖然沒有他想的那么美麗動人，但她那溫文爾雅的氣質還是深深地吸引了他。

徐義寶早就聽說過顧景舟對伴侶的挑剔，對于組織向她提出，希望她能和他結婚的意見時，她是心懷忐忑的。其實，她早就悄悄地觀賞過他的那些壺，每一件都是那樣的完美無瑕。她一直在想，這得是一個有著什么樣的內心的人，才能摶出這樣風華絕代的壺？她渴望走進他的內心，雖然她明白自己與他的要求相去甚遠，需要踮起腳尖才能捕捉到他那干凈明亮的眼神。但她就是想照顧他，陪伴在他的身邊，感受他的氣息。她想，自己也許還不如他手中的一把壺，讓他上心，但是，她還是想要盡量地靠近他。

謝天謝地，也許是她靜雅的氣質吸引了他，也許是他不愿意違背組織的安排，又或許，是他孤獨得太久。他娶了她，她成了顧景舟的夫人。

徐義寶勤勞樸實、賢惠能干，無微不至地照顧著顧景舟，但又不敢與他過于親近，生怕打擾到他。他摶壺，她就在一旁靜靜地看著，適時地遞上工具。顧景舟做一把壺，需要使用120件工具，那些工具裝滿了10個抽屜。她悄悄地了解它們的用途，盡景不要混淆。

白天，他靜心制壺；晚上，在燈下寫毛筆字、讀古書，她從不打擾他，只是偶爾把茶遞上。他養金魚、種荷花、喂畫眉，骨子里帶有一種不識人間煙火味的孤傲、清高、超凡脫俗。他不儀吃素，穿素，心也是素的，對她似乎也是素得讓她覺得自己仿佛不存在，沒有絢爛的情話，更沒有海誓山盟。不過，她也不惱，相反，她還覺得這才是他。金魚、荷花、畫眉鳥，她都替他精心地侍養著。他的衣服要漿洗得特別干凈，家中必須一塵不染，素食的口味也要做得恰到好處。她都知道、都理解、都滿足。她就像一朵野菊，開在他的身邊，映襯著他的孤傲、清高、超凡脫俗。

光陰荏苒，她覺得滿足，雖然他更多的心思都在壺上。她希望就這樣天長地久。可是，惡疾卻纏上了她。才50多歲，她患了癌，不能再照顧他了。

她本以為他會嫌棄她，因為他對她總是冷冷的。但讓她沒有想到的是，他竟然是如此在乎她，他的感情是隱身在心底里的，別人看不到，但他自己卻能感覺到，并且無比珍惜。

他照顧她、擔心她，帶她去上海看病。一位叫周圣希的朋友幫他聯系住宿和治病的醫院，還有一位朋友每天給她送飯萊。他守在她身邊，看著她一點一點地枯萎下去，心疼，不知所措。再想到朋友們這樣幫著他照顧她，他無比感激。

于是，為了排遣心中的痛苦、擔心，也為了表達對朋友的感謝，他坐下來摶壺，把對妻子的愛一點一點地摶進壺里。自從他娶了她，他便認定她是自己此生唯一的愛人。如同對紫砂的專一，他對她也是專一的。他是個追求完美的人，從一而終，全力以赴，心無旁騖，只有他自己明白，20年來，他不露聲色，但是，他愛得十分認真。

慢慢地，在照顧病床上的她的同時，他做了5把壺：3把“小供舂”，兩把“鷓鴣提梁”。

小供春，源于明朝嘉靖正德年間的龔春，他跟寺廟里的老僧學制壺，16歲制出了“供春壺”。顧景舟做“小供舂”，他想說，他對她的愛還正年輕，他們相守還不到20年。還有“鵬鴣提粱”壺，造型為扁圓形壺身，把手為三柱高提粱，側看如一只飛翔的鷓鴣鳥。鵬鴣，自古以來就被認為是悲情之鳥，因為其叫聲聽來像“行不得，哥哥”。蘇軾有“沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼，此情唯有落花知”的詞句；張籍也寫過“送人發，送人歸，白蘋茫茫鷓鴣飛”；泰觀也寫過“江南遠，人何處，鷓鴣啼破春愁”。他把自己對她的濃濃深情與不舍，費盡心力摶進了壺里。

有人說他一輩子沒有成型的愛情，甚至她也以為是這樣。可是，這5把壺卻鮮明地印證著他的愛——他有成型的愛，而且是刻骨銘心的愛！

第二年，她離開了他。但他為她做的壺至今還留駐在人間，受人迷戀，他的一把鵬鴣提梁壺，便拍得了1600萬元的高價。壺里有他精湛的技藝，更有他們素淡卻純潔、深摯的愛。

據《現代家庭》