論江西非遺劇種的現(xiàn)狀與傳承

2006年以來，文化部分批次將一些劇種列為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，（以下均簡(jiǎn)稱為非遺劇種）。本文以江西非遺劇種的生存為研究對(duì)象，系統(tǒng)梳理其生存現(xiàn)狀，探究其傳承措施，闡發(fā)其問題與啟示。

一、非遺劇種的生存現(xiàn)狀

2006年，江西已有六個(gè)古老劇種被文化部列為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，即弋陽(yáng)腔、青陽(yáng)腔、宜黃戲、婺源徽劇、廣昌孟戲和贛南采茶戲。國(guó)營(yíng)劇團(tuán)和民營(yíng)劇團(tuán)則成為這些劇種文化傳承的重要載體。而對(duì)于非遺劇種的保護(hù)和傳承，兩者各有其優(yōu)勢(shì)。

目前，這些非遺劇種的演出團(tuán)體中，國(guó)營(yíng)劇團(tuán)主要有三個(gè)：弋陽(yáng)縣弋陽(yáng)腔劇團(tuán)、婺源縣徽劇團(tuán)、贛南采茶戲歌舞劇院。

三個(gè)國(guó)營(yíng)劇團(tuán)中發(fā)展最好的劇團(tuán)是贛州市采茶歌舞劇院，作為江西贛南采茶戲劇種的龍頭院團(tuán)，它體制健全、隊(duì)伍整齊、演出市場(chǎng)活躍、演出劇目豐富、觀眾基礎(chǔ)深厚。劇院長(zhǎng)期擁有一批老藝術(shù)家，挑起了“四大金剛”（即贛南采茶戲四個(gè)大戲）的重?fù)?dān)，并頻頻推出影響全國(guó)的優(yōu)秀劇目，如：大戲《花燈仙子》《山歌情》、小戲《試妻》等，在北京、上海、香港、臺(tái)灣等地演出，取得了極好的名聲；目前還設(shè)有自己的小劇場(chǎng)。

民營(yíng)劇團(tuán)則遍布全省各鄉(xiāng)村，常年活躍在農(nóng)村的場(chǎng)屋院落。其中影響較大的有：江西宜黃“橋坑農(nóng)民劇團(tuán)”、信豐縣民間藝術(shù)團(tuán)、會(huì)昌縣西江鎮(zhèn)紅都春英劇團(tuán)等等。

江西宜黃“橋坑農(nóng)民劇團(tuán)”是宜黃縣上演宜黃戲的一個(gè)民間劇團(tuán)，演出劇目豐富，上演過《霸王別姬》《孟姜》等傳統(tǒng)劇目，同時(shí)還自編了許多新劇目，如《雪中送炭》《瑞雪兆豐》等。信豐縣民間藝術(shù)團(tuán)，成立于1989年12月，迄今已有35年的發(fā)展史，演出內(nèi)容主要以傳統(tǒng)和現(xiàn)代采茶戲?yàn)橹鳎磕暝诳h城、各鄉(xiāng)鎮(zhèn)及周邊縣市演出達(dá)200場(chǎng)以上。該團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)黃東陽(yáng)被信豐縣委宣傳部評(píng)為“十佳文藝工作者”。會(huì)昌縣西江鎮(zhèn)紅都春英劇團(tuán)，擅演黃梅戲，贛南采茶戲，2007年正式注冊(cè)為民營(yíng)劇團(tuán)，劇團(tuán)于2012年6月被中共江西省委宣傳部、江西省文化廳評(píng)為“全省十佳民營(yíng)文藝劇團(tuán)”。

相比民營(yíng)劇團(tuán)而言，國(guó)營(yíng)劇團(tuán)在政策上和指導(dǎo)方針上，更有利于非遺劇種的保護(hù)與傳承有目的、有計(jì)劃地進(jìn)行。例如，江西省贛劇院與景德鎮(zhèn)市贛劇團(tuán)先后挖掘整理、排練了弋陽(yáng)腔傳統(tǒng)名劇數(shù)十本，改編、創(chuàng)作了以青陽(yáng)腔音樂演唱的新劇十余本；江西省文化局著重藝術(shù)人才的培養(yǎng)，不僅發(fā)展了青陽(yáng)腔的一批骨干，還在省城專門創(chuàng)辦弋陽(yáng)腔演員訓(xùn)練班，培養(yǎng)青年后繼人才，等等。

除此之外，國(guó)營(yíng)劇團(tuán)還有著資金上的優(yōu)勢(shì)，例如，政府有針對(duì)農(nóng)村文化建設(shè)的專項(xiàng)資金撥款，其中就有為鄉(xiāng)村購(gòu)買各級(jí)各類專業(yè)文藝演出團(tuán)體到農(nóng)村進(jìn)行的文藝演出一項(xiàng)。而且，針對(duì)演劇活動(dòng)開展較好的鄉(xiāng)村，政府還有“以獎(jiǎng)代補(bǔ)”的專項(xiàng)資金提供。

以上這些都是民營(yíng)劇團(tuán)不能比擬的。但是，國(guó)營(yíng)劇團(tuán)也有著體制上的不少劣勢(shì)，表現(xiàn)為：其一，劇團(tuán)的創(chuàng)作與演出由政府為主導(dǎo)，“忽略了劇團(tuán)作為一個(gè)獨(dú)立的文化企業(yè)必須創(chuàng)作生產(chǎn)出適合觀眾欣賞、為一般民眾喜聞樂見的作品這一規(guī)律”，使得政府的宣傳教化功能遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于受眾的需求；其二，演員的社會(huì)保障制度的存在，使得那些存在時(shí)間越長(zhǎng)久的劇團(tuán)人口老齡化現(xiàn)象嚴(yán)重，退休離職人員遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于在職人員，不僅加重了政府的財(cái)政負(fù)擔(dān)，而演劇又常常因?yàn)槿藛T青黃不接而無(wú)法正常演出；其三，國(guó)有劇團(tuán)演劇的經(jīng)費(fèi)基本來源于政府撥款，但隨著我國(guó)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型以后，國(guó)有劇團(tuán)的這種經(jīng)營(yíng)體制開始出現(xiàn)“等、要、靠”的弊端，等等，這些都使得國(guó)營(yíng)劇團(tuán)市場(chǎng)很不景氣，甚至遭遇危機(jī)，很多劇團(tuán)甚至處于長(zhǎng)期癱瘓的境地。例如，弋陽(yáng)腔劇團(tuán)目前已有15人離團(tuán)，另謀出路，剩下13人無(wú)法演出；婺源徽劇，1984年體制改革，裁員減編，老藝人退休，骨干演員調(diào)離，編導(dǎo)干部改行，劇團(tuán)停頓二十余年。

相比國(guó)營(yíng)劇團(tuán)的市場(chǎng)不景氣，扎根在鄉(xiāng)村的民營(yíng)劇團(tuán)反而顯得生機(jī)勃勃、異常活躍。由于民營(yíng)劇團(tuán)以市場(chǎng)為導(dǎo)向，對(duì)市場(chǎng)有著充分的了解和調(diào)查，知道鄉(xiāng)村什么時(shí)節(jié)適合演出，什么時(shí)節(jié)對(duì)何種演劇需求量大，這使得它們更能夠隨行就市。但是，由于民營(yíng)劇團(tuán)的演出是以市場(chǎng)生存盈利為目的，而不是以保護(hù)和傳承非遺劇種為根本目的，因此，在保護(hù)和傳承非遺劇種方面基本處于隨著市場(chǎng)行情自生自滅的無(wú)為狀態(tài)，大多劇種文化資源散失較大，沒有音像資料，沒有行當(dāng)齊全的傳承演員，也沒有收集原始的文學(xué)劇本。很多戲所唱的傳統(tǒng)曲牌，都漸漸不記得牌名而成為無(wú)名唱腔。很多農(nóng)民劇團(tuán)只有四五位老藝人，有些甚至只有一位。有的只剩下一塊牌子、一個(gè)團(tuán)部、一棟破院甚至一堆舊書。

二、傳承措施

目前，針對(duì)非遺劇種的保護(hù)與傳承主要存在政府的扶植、民營(yíng)戲曲音像社的傳播、研究機(jī)構(gòu)的研究三種方式。

政府的扶植方面，包括政府的政策支持、資金支持和評(píng)獎(jiǎng)支持。其中，政府的政策支持是指政府為搶救、保護(hù)和傳承非遺劇種所制定一系列政策以及采取的措施。例如，在搶救和保護(hù)弋陽(yáng)腔方面，弋陽(yáng)縣文化局編印了弋陽(yáng)腔畫冊(cè)，編寫了弋陽(yáng)腔讀本，并于2006年建立了弋陽(yáng)腔博物館；1953年，江西省文化局，為培養(yǎng)新中國(guó)第一代弋陽(yáng)腔子弟，在省城創(chuàng)辦了弋陽(yáng)腔演員訓(xùn)練班，集中四縣的11位弋陽(yáng)腔老藝人來南昌教學(xué)，1959年畢業(yè)后的子弟分配于江西省贛劇院，一直在傳唱、演出弋陽(yáng)腔劇目，成為弋陽(yáng)腔的嫡系傳人。此類例子不一而足；而政府的資金支持則指政府有針對(duì)農(nóng)村文化建設(shè)的專項(xiàng)資金撥款和各種津貼，例如，江西率全國(guó)之先在全省開展農(nóng)村文化三項(xiàng)活動(dòng)，即省財(cái)政廳每年為農(nóng)村文化建設(shè)提供專項(xiàng)資金，用于開展以下三類農(nóng)村文化活動(dòng)：“每個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)每年購(gòu)買4場(chǎng)縣級(jí)以上(含縣級(jí))各級(jí)各類專業(yè)文藝演出團(tuán)體的優(yōu)秀節(jié)目。每場(chǎng)演出時(shí)間不少于2小時(shí)；二是電影放映部門為全省每個(gè)行政村每月免費(fèi)放映1場(chǎng)電影，為每個(gè)農(nóng)村中小學(xué)每年放映4場(chǎng)電影；三是鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府因地制宜，組織由各行政村農(nóng)民群眾共同參與的具有地方特色、內(nèi)容健康的文體活動(dòng)，每年4次。”2010年全省省市縣三級(jí)藝術(shù)團(tuán)體共送戲下鄉(xiāng)1.4萬(wàn)場(chǎng)，受益群眾1320萬(wàn)人次；共開展鄉(xiāng)鎮(zhèn)文體活動(dòng)8470場(chǎng)，受益群眾達(dá)724萬(wàn)人次。除此之外，還包括政府對(duì)國(guó)營(yíng)劇團(tuán)人員的各類福利措施，比如，國(guó)營(yíng)劇團(tuán)與政府及國(guó)營(yíng)企業(yè)有著同樣的人事體制，國(guó)營(yíng)劇團(tuán)對(duì)演藝人員的終身保障使離退休人員免去后顧之憂享有社會(huì)保障；政府的評(píng)獎(jiǎng)支持則指文化主管部門為保護(hù)和激勵(lì)地方戲的繁榮和發(fā)展出臺(tái)的各類獎(jiǎng)勵(lì)政策，如中宣部舉辦的“五個(gè)一工程”評(píng)獎(jiǎng)，中國(guó)劇協(xié)進(jìn)行的一年一度的梅花獎(jiǎng)演員評(píng)獎(jiǎng)，文化部舉辦的文華獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)、文化部舞臺(tái)藝術(shù)精品工程評(píng)選，以及各種戲劇節(jié)、藝術(shù)節(jié)等評(píng)獎(jiǎng)，這些都有效的推動(dòng)了非遺劇種的演出。

民營(yíng)戲曲音像社，大約起步于21世紀(jì)之初，在江西還是一個(gè)新興的戲曲產(chǎn)業(yè)。如今戲曲光碟行業(yè)擴(kuò)至全省，很受歡迎。錄制的劇種包括贛劇、南昌采茶、撫州采茶、高安采茶、贛南采茶和寧都采茶等等。其中贛劇、寧都采茶錄制最多，各自約有100余部。以弋陽(yáng)縣新世紀(jì)音像工作室為例，從2005年開始，每年拍錄贛劇大戲十余部，一部戲大約生產(chǎn)3000～10000碟，成本全部收回，盈利可觀。這些戲曲光碟在全省各地都有發(fā)行，許多縣市的大街小巷全天播放著江西地方戲曲的音像，長(zhǎng)期以來，有力彌補(bǔ)了專業(yè)劇團(tuán)難以在城市立足的不足，擴(kuò)大了江西戲曲的傳播和影響。

近幾年來省內(nèi)各高校非常重視本土文化，開始對(duì)江西戲曲遺產(chǎn)進(jìn)行研究、教學(xué)，各類研究機(jī)構(gòu)也如雨后春筍般成立，如上饒師范學(xué)院的弋陽(yáng)腔研究所、九江學(xué)院的青陽(yáng)腔研究中心、東華理工大學(xué)的江西戲劇資源研究中心等。這些研究機(jī)構(gòu)的設(shè)立對(duì)保護(hù)和傳承非遺劇種有著積極的意義。如，九江學(xué)院還投資建設(shè)了青陽(yáng)腔藝術(shù)陳列館，并和湖口合作建立了青陽(yáng)腔藝術(shù)傳承基地；東華理工大學(xué)“江西戲劇資源研究中心”近年來在儺戲與民間戲曲研究等更是成績(jī)顯著，學(xué)術(shù)研究成果多次被《新華文摘》《人大復(fù)印資料》全文轉(zhuǎn)載，多次獲邀參加戲劇戲曲學(xué)全國(guó)性學(xué)術(shù)研討會(huì)，在戲劇戲曲研究界初步形成了自己的特色和影響。

三、問題與啟示

事實(shí)上，非遺劇種的保護(hù)與傳承不是哪個(gè)部門或哪個(gè)群體的職責(zé)，應(yīng)形成政府、劇團(tuán)、研究機(jī)構(gòu)三位一體的傳承模式。在這樣的模式中，政府、劇團(tuán)、研究機(jī)構(gòu)在其中應(yīng)該各自發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，彌補(bǔ)各自的不足，達(dá)到資源整合最優(yōu)化組合。

首先，非遺劇種的保護(hù)與傳承離不開政府的職能。隨著社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程的不斷加快，“鄉(xiāng)村社會(huì)的文化內(nèi)涵在以發(fā)展為中心的現(xiàn)代化框架中被隱匿。以城市取向?yàn)橹行牡耐鈦砦幕臎_擊使得原來的鄉(xiāng)村文化秩序土崩瓦解。”未來某些農(nóng)村可能會(huì)面臨著農(nóng)村業(yè)余演劇的消亡，那時(shí)，這些地方將更會(huì)依托政府的保護(hù)政策，有目的有計(jì)劃地拯救保護(hù)那些即將滅絕的非遺劇種。例如，文化主管部門為保護(hù)和激勵(lì)地方戲的繁榮和發(fā)展出臺(tái)的各類獎(jiǎng)勵(lì)政策，中宣部舉辦的“五個(gè)一工程”評(píng)獎(jiǎng)，中國(guó)劇協(xié)進(jìn)行的一年一度的梅花獎(jiǎng)演員評(píng)獎(jiǎng)，文化部舉辦的文華獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)、文化部舞臺(tái)藝術(shù)精品工程評(píng)選，以及各種戲劇節(jié)、藝術(shù)節(jié)等評(píng)獎(jiǎng)。但是，政府由于專業(yè)的局限，有時(shí)會(huì)難以分辨出非遺劇種的文化遺產(chǎn)價(jià)值，錯(cuò)誤地將民間舞蹈以及民歌等形式，運(yùn)用自身的行政力量，強(qiáng)制用于旅游業(yè)發(fā)展、商品行業(yè)以及服務(wù)開發(fā)行業(yè)中，過于強(qiáng)調(diào)其經(jīng)濟(jì)價(jià)值、商業(yè)價(jià)值，甚至拋棄其歷史價(jià)值和文化價(jià)值。例如，婺源縣的縣領(lǐng)導(dǎo)就曾放棄發(fā)展徽劇，指令婺源徽劇團(tuán)排演綜合類文藝節(jié)目，招收十多名舞蹈演員，滿足旅游需要。因此，非遺劇種的保護(hù)與傳承單靠政府一方作為是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

其次，非遺劇種的保護(hù)與傳承離不開它的重要載體，即劇團(tuán)。而一個(gè)劇團(tuán)的正常演出與運(yùn)作，關(guān)鍵在于藝人。目前，很多劇種無(wú)法正常演出，都是因?yàn)槿瞬艛鄬樱纤嚾送诵莼蛉ナ溃昵嘁淮鷽]有培養(yǎng)起來造成的。因此，對(duì)戲曲藝人的保護(hù)與培養(yǎng)就顯得尤為重要。政府在這方面也作出了不少努力，例如，1953年，江西省文化局，為培養(yǎng)新中國(guó)第一代弋陽(yáng)腔子弟，在省城創(chuàng)辦了弋陽(yáng)腔演員訓(xùn)練班，集中四縣的11位弋陽(yáng)腔老藝人來南昌教學(xué)，這些新培養(yǎng)出的子弟畢業(yè)后分配于江西省贛劇院，一直在傳唱、演出弋陽(yáng)腔劇目，成為弋陽(yáng)腔的嫡系傳人。同時(shí)，不少高校也參與戲曲藝人的培養(yǎng)，如，井岡山大學(xué)附屬藝術(shù)學(xué)校1975年開辦了戲曲表演（吉安采茶戲）專業(yè)，并作為該校的基礎(chǔ)專業(yè)，專門培養(yǎng)采茶戲表演人才。

再次，各類研究機(jī)構(gòu)的成立對(duì)非遺劇種的拯救、保護(hù)與傳承方面也作出了相應(yīng)的貢獻(xiàn)。相對(duì)于政府而言，研究機(jī)構(gòu)的專業(yè)人士更會(huì)秉著專業(yè)的態(tài)度，對(duì)國(guó)營(yíng)劇團(tuán)和民營(yíng)劇團(tuán)一視同仁，甚至?xí)驗(yàn)檠芯啃枰嗟年P(guān)注那些文化資源散失較大的民營(yíng)劇團(tuán)。對(duì)類似宜黃戲、廣呂孟戲和湖口青陽(yáng)腔這樣只有農(nóng)民劇團(tuán)的非遺劇種的拯救與保護(hù)，起著政府無(wú)法代替的作用。如，九江學(xué)院的青陽(yáng)腔研究中心整理研究了青陽(yáng)腔的曲譜、臉譜、戲服等大量資料，并對(duì)青陽(yáng)腔的老藝人演出進(jìn)行錄音錄像，留存音像資料，出了不少研究專著和研究論文，為地方劇種的傳承和發(fā)展、國(guó)家非遺劇種的拯救與研究作出了巨大貢獻(xiàn)；東華理工大學(xué)“江西戲劇資源研究中心”對(duì)南豐儺舞、宜黃聲腔和廣昌孟戲都有專門研究，等等。

因此，非遺劇種的拯救、保護(hù)與傳承應(yīng)該由政府牽頭，聯(lián)合劇團(tuán)、高校、研究機(jī)構(gòu)、社會(huì)機(jī)構(gòu)等各方力量，充分發(fā)揮各方的職能優(yōu)勢(shì)實(shí)行資源整合，實(shí)現(xiàn)非遺劇種保護(hù)的職業(yè)化管理、專業(yè)化管理以及社會(huì)化管理，增強(qiáng)非遺劇種保護(hù)所具有的文化效益、社會(huì)效益以及經(jīng)濟(jì)效益。