從《建軍大業》看主旋律電影的創作策略

樊斯瑤 王勝利

(陜西科技大學 馬克思主義學院，陜西 西安 710021)

從2007年起《集結號》《建國大業》《建黨偉業》等主旋律電影開始以全新的表現方式呈現在觀眾面前，逐漸改變了傳統主旋律電影在觀眾心中的固有形象。其中，2017年7月上映的慶祝建軍90周年的影片《建軍大業》，更是另辟蹊徑，力邀香港導演劉偉強和歐豪等眾多一線小生參與影片創作，以更為獨特的創作策略實現了主旋律電影的轉型，也實現了票房的豐收。據統計，影片上映首日票房就超過4000萬，至2017年10月為止累計票房已經超過4億元。可以說，影片在遵守主旋律影片主題表述規律的基礎上，對敘事結構、人物形象、視覺表述等方面進行了精心的安排，而這些新穎的創作策略值得電影創作者予以關注和思考。

一、敘事結構設計緊湊化

作為革命歷史題材電影，《建軍大業》構架了我軍發展宏大的歷史場景，其蘊含的信息量和所呈現的歷史觀非常龐大，但是影片沒有按照傳統主旋律電影那樣平鋪直敘、面面俱到，而是對影片進行了統一布局謀劃，將與“建軍”相關的敘事線進行梳理，讓革命邏輯呈現在一個較為完整合理的敘事結構中，從而實現了主題意義的明確統一，既不影響歷史教育的初衷，也沒有影響影片的藝術性。例如，影片在前半部分主要為南昌起義進行鋪墊，以“四一二”為開篇竭力描寫國民黨對革命的背叛及對共產黨人的屠殺。為了后面戰爭敘事做充分的邏輯準備，此時導演劉偉強將其黑幫電影方面的技巧運用其中，讓影片之后的發展擁有了更大的發揮空間，從而為影片后半部分武漢風云、南昌起義、秋收起義、血戰三河壩等戰爭場景奠定基礎。可以說，電影在敘事上形成了一個異常清晰的構架，通過核心事件因果關系的前后銜接，一方面避免了影片內容范圍過大、故事矛盾點碎片化的問題，讓故事在電影有限的時空內完整發展；另一方面，影片清晰的故事構建和邏輯關系有利于觀眾對主要矛盾和思想的接受，讓觀眾既了解故事的前因后果，也能接受影片中龐大的戰爭場景。另外，電影《建軍大業》雖然以南昌起義等內容為核心，但是卻沒有像1981年電影《南昌起義》那樣在影片中加入過多的黨內會議爭論及思想交鋒，而是盡力避免傳統主旋律電影思想灌輸的弊端，以直觀的敵我對立的二元結構為影片的發展奠定基礎。同時影片將與“建軍”直接關系不大的事件、歷史人物淡出淡入或刪繁就簡，讓整部電影的歷史脈絡和矛盾極為清晰。影片《建軍大業》的敘事結構成功證明主旋律電影完全可以不拘泥于歷史事件，要在尊重歷史的基礎上敢于對其進行改動，如果只能“戴著鐐烤跳舞”，那么其創作之路會異常艱難，也難以真正吸引現代觀眾的觀影興趣。

我國主旋律電影往往被歷史信息與故事性的整合問題所困擾，如《建國大業》就一直飽受故事內容碎片化的質疑。但是《建軍大業》在一定程度上卻解決了這個長期困擾主旋律電影的難題，并取得了顯著的效果。影片作為歷史題材主旋律電影，雖然容納了很多歷史信息，但是卻自覺地嚴格遵照劇情片的制作規律，在主題表達邏輯上、劇情結構上非常契合電影敘事慣用手法。電影的劇情矛盾自始至終聚焦在革命者與國民黨反動派之間的殊死斗爭，故事情節以“四一二”大屠殺為“起”，重頭戲“南昌起義”為“承”，“三河壩戰役”與“秋收起義”為“轉”，毛澤東與朱德井岡山會師為“合”，實現了故事內容的起承轉合。同時，影片非常注重采用戲劇化的情節來對碎片化歷史內容的因果邏輯進行豐富，也在一定程度上避免了大量歷史事件帶來的敘事碎片化傾向，讓敘事更符合觀眾認知。如南昌起義這一故事中，導演安排了“趙福生”這一角色，由趙福生背叛革命的故事一步步引導出葉挺與賀龍在南昌起義中的作用和整個事件的設置。這種戲劇化或細節故事的刻畫，讓影片不但具有極強的故事性，而且歷史內容不再顯得模糊抽象，讓影片內容更為完整，同時懸念感和故事性倍增，讓現代觀眾在故事中獲得更為緊張刺激的感受，在故事情節中獲得精神洗禮，從而達到主旋律電影的育人目的。

二、人物形象塑造陌生化

傳統主旋律電影中的人物大都選擇特型演員，重視人物外貌與歷史人物的相似性，而且人物形象大都符合觀眾的判斷。然而影片《建軍大業》卻反其道而行，將很多歷史人物年輕化，用大量一線“小鮮肉”演員對英雄人物進行塑造。《建軍大業》在人物形象塑造上沿用了《建國大業》與《建黨偉業》的明星策略，使用很多年輕演員飾演英雄人物，而這一做法也得到觀眾的認可和肯定。一方面展示了特定歷史時代下年輕人的家國觀念，用年輕人的力量與革命精神啟發現代觀眾，拉近與現代觀眾的心理距離；另一方面，影片不根據歷史地位定位人物，拓展人物的表現空間，演員可以不被歷史人物所局限，能夠讓人物更加豐滿，突破觀眾對歷史人物的固有印象，從而帶來全新的觀影體驗。例如，影片中朱德在傳統主旋律電影中總是樸實憨厚、溫和成熟的，然而在本片中由年輕演員扮演的朱德卻充滿激情。可以說影片用陌生化的手法塑造革命領袖，最大限度地抓住了這些人物本身的靈魂，為觀眾帶來陌生化的觀影感覺；如年輕演員朱亞文扮演的周恩來身上就表現出一種極為罕見的俠肝義膽和英武之風。影片中周恩來在沉穩中還有一種霸氣，尤其是他在斯勵等人面前的那種不怒自威，更是以一種全新的人物設計，一改觀眾印象中周總理謙和儒雅的氣質，讓觀眾耳目一新；再如影片中葉挺身上既有豪爽與青春義氣，也有一絲超越時代的玩世不恭，尤其是影片中當他率先攻占城樓后，其身上的年輕人所獨有的張狂打破了觀眾對歷史偉人的原有印象。而在反面人物的塑造上，影片也沒有將他們塑造得有形無神，如蔣介石與汪精衛等人物雖然都是由年輕演員扮演，但是也深入地挖掘了這些反面人物內心世界，而并非將其直接丑化。除了這些重要歷史人物外，《建軍大業》還在人物塑造上別具一格，在聚焦故事主要人物的基礎上非常注重邊緣小人物的形象刻畫，在一定程度上讓這部主旋律電影褪去了高大上的色彩，更加具有真實性。例如，在“南昌起義”這場重頭戲發展至攻城環節時，很多革命戰士深受重傷，甚至一位年長的女醫務兵看到戰士被炸斷的雙腿時更是嚇得完全失去了理智，完全沒辦法為戰士處理傷口，這種畏懼或恐懼在傳統主旋律電影中革命戰士身上幾乎是不可能看到的。雖然這些小人物在影片中戲份不多，但是卻沒有一掃而過，而是通過其特定的行為讓觀眾感受到與眾不同的震撼，從這些人物身上觀眾感受到戰爭并非抽象的、普通的事情，即使是革命者也會和普通人一樣害怕，但是他們都沒有退縮。影片中對小人物真實性格形象的刻畫，凸顯了真實的人性和人物心理，不僅沒有損傷英雄人物的光榮形象，反而從另外一個角度讓現代觀眾切實地感受到革命先烈的艱辛和偉大，獲得更為真實的心理感受和震撼。

總之，影片在人物塑造上既尊重歷史，又沒有回避人物應有的七情六欲，甚至也沒有故意回避人物的性格缺陷與問題。影片雖然起用了大量年輕演員，但是每個人物沒有像傳統主旋律電影那樣站在人格、道德與真理制高點上，而是用人性內涵和情感書寫打動觀眾，這樣不僅沒有降低歷史人物的形象，相反讓這些人物多了一份鮮活。可以說，《建軍大業》作為新類型歷史題材電影，在人物塑造上為我國主旋律電影指明了方向：歷史人物的塑造不能標簽化，而要在尊重歷史的基礎上，注重人物內心與情感的挖掘，將扁平化人物盡量變得豐滿，讓觀眾從新的人物視角重新領略主旋律電影的細微之處，由細微之處感受偉人的精神和歷史責任感。

三、視覺表達方式多元化

電影《建軍大業》是革命歷史題材主旋律電影向類型影片轉變的代表作品，導演劉偉強在影片視覺表達上也別出心裁，通過各種方式增加影片的感染力和藝術表現力。例如，導演劉偉強沒有完全放棄革命題材電影最常用的戰爭場景，但是他在戰爭場景的視覺表達中傾其所長，將大量特效充分運用，讓影片呈現出商業影片的視覺效果。如南昌起義、三河壩的爆炸場景中，導演將商業片中近身爆炸的特效運用其中，讓整個畫面極具沖擊力。除此，導演還非常注重剪輯效果帶來的視覺沖擊力，景別、機位迅速轉換的同時采用升降格、搖移和推拉將戰爭場景構建得非常流暢，用逼真直觀的視覺效果把觀眾帶回到慘烈的戰爭環境。例如，在三河壩戰役中近乎慘烈的近身搏斗將商業影片的暴力美學展示得淋漓盡致，讓觀眾看得酣暢淋漓。除了采用戰爭場景增加影片視覺沖擊力外，電影《建軍大業》中導演劉偉強還大量采用了儀式化的視覺表現方式，通過各種極具儀式感的事物或行為增加故事的情感感染力，如影片中的死亡儀式。影片中導演設計了諸多死亡儀式的場景，工人領袖之一汪壽華被暗殺后，杜月笙嚴肅地灑酒于地；當李大釗噩耗傳來，中共代表全體默默肅立。影片中最能吸引觀眾的死亡儀式當屬蔡晴川在三河壩的犧牲，他在追軍面前依然引爆炸藥，此時電影通過熊熊大火和爆炸聲，將英雄的悲壯和無畏烘托到極點。而全身而退的朱德等將士含淚向著戰場行注目禮，國民黨統帥錢大鈞吩咐厚葬蔡晴川并將軍帽擺在其遺體旁。電影中死亡儀式的表述一方面向觀眾強調了舍生取義的意義與價值，另一方面將傳統主旋律電影中直接的說教蘊含其中，在保證影片藝術性的同時增加其教育性和思想性。除了死亡儀式外，電影中出現最多的還是淚水的視覺表達，例如，當周恩來在國民黨的軍部大義凜然地質問究竟是誰下的屠殺命令時，雖然他被國民黨包圍，但是卻表現出超人的冷靜并眼含熱淚念誦孫中山訓詞。影片用未經修飾的眼淚讓這一本無美感的場景變得充滿感染力。電影中毛澤東、朱德等偉人也經常落淚，尤其朱德流下眼淚的場景更是被導演用特寫鏡頭反復展示給觀眾，這些場景一方面將偉人的人格魅力展示給觀眾；另一方面通過這些儀式感極強的視覺表現讓影片充滿力量感，將觀眾的情緒和影片中人物的情緒聯結在一起，讓主旋律影片的教育性自然而然地得以實現。導演在表現這些儀式感極強的場景時，時而有意識地采用了角色靜默鏡頭推進與營造氛圍，時而采用慢鏡頭和多個慢鏡頭聯結在一起，與之前戰斗場景中快速移動的鏡頭與剪輯形成鮮明對比，在一快一慢間將故事的情感氛圍推向頂峰。

四、結 語

總之，電影《建軍大業》用緊湊清晰的敘事結構、全新的人物形象及注重視覺沖擊力和感染力的場景設計，探索了新時代主旋律電影的發展模式。影片在一定程度上讓主旋律電影不再以思想性為唯一的衡量標準，而是將思想性、故事性和娛樂性融合在一起對歷史故事進行部分還原和重現，以不同的形式來喚醒現代觀眾對歷史、民族和國家的正確認知。《建軍大業》的成功為未來主旋律電影的發展提供了有益的借鑒，主旋律電影不能固守高大上的敘事模式和標簽化、臉譜化的人物塑造方式，而要在尊重歷史和主題的前提下，豐富影片的表現方式，尊重觀眾的審美需求和能力，只有這樣才能重新引領主流電影市場。