關(guān)于另類情感的抒寫
——評櫻庭一樹《我的男人》

■陳曉明/大慶師范學(xué)院

一、前言

櫻庭一樹是日本70后女作家，也是日本輕小說的主流作家，其《我的男人》更是在2007年獲得了直木獎。在該作品當(dāng)中，對9歲女孩竹中花被領(lǐng)養(yǎng)，養(yǎng)父女之間相依為命后，逐漸發(fā)展成不倫之戀的故事。

二、藝術(shù)構(gòu)思

藝術(shù)來源于生活，對于任何文學(xué)作品題材來說，都需要能夠忠實于自己的心靈。在櫻庭一樹的創(chuàng)作當(dāng)中，其作品具有著一脈相承的特點，即較多的在日本的偏僻區(qū)域取材，對封閉狀態(tài)之下人群在生存方面存在的問題進行描寫。在《我的男人》當(dāng)中，對一段孤兒父女之間的不倫之戀進行了描述。取材方面，該小說具有著十分精巧的構(gòu)思，并以此為小說的結(jié)構(gòu)布局以及情節(jié)發(fā)展打下了較好的基礎(chǔ)，在一開篇，該小說以倒序手法而寫。首先，即是花決定同美郎結(jié)婚之前一系列想法的描寫，而在他們密月歸來之后，其卻發(fā)現(xiàn)爸爸消失了，并提出了一系列的疑問：爸爸去了哪里？是回到大海做海男了？還是因忍受不了對女兒的思念而流浪他鄉(xiāng)？即在文章的開篇即埋下了較多的疑點，并以層層鋪墊的方式對讀者產(chǎn)生吸引，使其能夠順勢讀下去，在同主人公共同呼吸的情況下完成對整部小說的閱讀，而在整部小說閱讀完成后，在再一次重讀開頭之后，即能夠更好的實現(xiàn)該種充滿矛盾另類情感的體會。

除了開篇的倒敘手法以外，對于視角的轉(zhuǎn)換也是這部小說當(dāng)中的一個重要亮點。全書從2008年6月追溯到1993年的7月，對跨度為15年的人生變遷進行了講述，在將拐點為界的情況下將本書分為了6個不同的章節(jié)，而在不同的章節(jié)當(dāng)中，則以不同的視角進行講述，即在不同部分都是第一人稱的描寫方式，并從不同的“我”當(dāng)中對人物的內(nèi)心世界進行剖析，不僅是對同主人公間故事的記敘，且能夠從第一視角方式對所觀察到主人公生活當(dāng)中的點滴進行觀察，在使人在閱讀當(dāng)中具有感同身受特點的情況下使故事的內(nèi)容與信息具有更為真切與充分的特征。

三、人物塑造

首先，是人物形象性格特征的描寫。在該小說當(dāng)中，因從不同的視角進行描寫，根據(jù)不同的“我”對故事進行闡述，并因此能夠從不同方位、不同視角對主人公的多種特征進行表現(xiàn)。同時，還包括在同一個視角情況下，主人公在不同情境、不同性格方面所產(chǎn)生的變化，即在人物性格定型化情況進行突破的基礎(chǔ)上對人物性格復(fù)雜性與個性間的并存目標(biāo)進行了實現(xiàn)。在小說中開始對淳悟的描述當(dāng)中，可以感覺到他是一個冷漠、孤傲的人，并因此使美郎在看到他之后感到十分的害怕與驚訝。而在花遇難之后，在角落里等待救援的她看到了一個警察，即沒有一種初次見面的感覺。而在花的眼中，其在第一次看到淳悟時則具有著非常溫暖以及熟悉的感覺，瀟灑、年輕、開朗，而在長夜當(dāng)中，淳悟更是將臉埋在其胸脯之上，呢喃著媽媽，此時，花則表現(xiàn)出了同孩子完全不相符的包容力，溫柔著抱著養(yǎng)父的頭。在這個場景當(dāng)中，已經(jīng)分辨不出誰才是孩子、誰才是成年人，在花的面前，淳悟變成了一個孩子，孤單、渴望，渴望被關(guān)懷。而在花快要結(jié)婚時，淳悟更是仿佛失去了魂魄一樣，沒有了欲望，沒有方向，而當(dāng)花被鄰居抓住肩頭時，淳悟又如同影子一樣過來，揚起了胳膊打了那女人的臉，并背對著我離去。此時，那個強壯的身影又回來了，并又變成了孤寂以及落寞的背影。

其次，是典型語言的烘托。在該小說當(dāng)中，有多次提到了“家人，是什么啊？”的話。在故事情節(jié)當(dāng)中，花的家人在遇難之后反問自己，在當(dāng)時的情境之下，他覺得是家人拋棄了他，此時他的心中只有完全、徹底的恨。而在被淳悟領(lǐng)養(yǎng)之后，她又問了這句話，并閉上了眼睛，希望能夠做真正的家人。在同淳悟一起生活的過程中，其更是認為只有養(yǎng)父淳悟才是家人，而救她的爸爸不是家人。此時，淳悟心中也十分的清楚，即對幼小心靈對于家人的一種誤解，同時也是對自己對家人認識的扭曲。而在花結(jié)婚時，也沒有什么親戚朋友到來。直至婚禮那一天，花始終處于糾結(jié)的過程當(dāng)中，養(yǎng)父照顧她的不易始終回檔在她的腦海當(dāng)中，覺得只有淳悟才是真正的家人，要離開爸爸出嫁，使其覺得非常的孤單，也是其不了解美郎以及淳悟到底哪個才是其想要家人的感覺。

四、另類情感

首先，是從開始愛的缺失到深愛。在該小說當(dāng)中，淳悟出生在一個普通的漁民家庭，在小時候，父親外出不幸身亡，母親在受到打擊的情況下缺少對于兒子的關(guān)懷，并在最終死亡后使淳悟變成了孤兒。同其相比，花雖然生活在父母兄妹齊全的家庭當(dāng)中，但卻一直沒有受到寵愛與重視，并使其在成長當(dāng)中在內(nèi)心中存在著較大的寂寞感以及孤獨感，可以說是心靈層面的孤兒。當(dāng)花從一場災(zāi)難當(dāng)中幸存后，淳悟的到來即如同一股及時雨一樣，使其感受到了久違的依靠。同時，對于已經(jīng)死去的家人，兩人也都具有著一定的憎恨之情，兩者在這方面也如同具有了相通性一般。本應(yīng)當(dāng)在一個最好的年華當(dāng)中對來自家庭溫暖充分享受的兩個人，卻因不同的原因?qū)烧邤r在了門外，愛的冷淡與缺失，使得兩人的心靈當(dāng)中都具有了一層陰影，在花還沒有明白到底愛是什么時，一場暴雨則讓兩者間具有了聯(lián)系，并相依為命。對于一個當(dāng)時25歲的青年來說，9歲的女孩就如同是惡魔一般，在夜里，女孩悄悄變成了大人，兩者之間發(fā)生了不可告人的關(guān)系，從血緣角度來說，淳悟不是花的生父，從法律角度來說，花是淳悟的孩子，從肉體角度來說，淳悟是花的男人，從精神角度來說，淳悟是花的孩子，可以說，血緣、情愛、敬愛直至精神，兩者在相互交織的情況下具有了無法自拔的狀態(tài)。大鹽先生很疼愛花，其為了挽救她，苦口婆心的勸他離開淳悟，甚至也將今后謀生的計劃為其做好了規(guī)劃，而花在一念之間，卻將大鹽先生推向了大海，親手殺了他，對于父親的依賴以及迷戀，已經(jīng)完全蒙蔽了她的雙眼。之后，兩人搬家到了東京，半年之后，田岡為了大鹽先生的死來到了他們的家中，為了不暴露兩人之間不可告人的關(guān)系，為了不暴露出大鹽死的秘密，淳悟殺死了田岡，并將其藏在了壁櫥里，兩者人一個糊涂，一個明白。

其次，是深愛到放手。花希望能夠從這種無奈的陰暗生活當(dāng)中得到解脫，希望找個正緊那個人結(jié)婚，趁自己還年輕。這是來自花的理智想法，但同時，一種和爸爸難以分開的心情，又如同烏云一樣得到了迅速的擴展。而直到她結(jié)婚的那一刻，這種糾結(jié)還沒有停止，其在來到外面后，仿佛一切不是真的。花曾經(jīng)和淳悟說過自己永遠也不要結(jié)婚，此時，淳悟則是淡淡的搖頭，直到她遲早是要嫁出去的，這也正是從深愛到放手的過程吧。

五、結(jié)語

在《我的男人》當(dāng)中，其在彌漫著哀傷的氣氛當(dāng)中充滿了一種纏綿的基調(diào)。使人既心痛又心疼。而悲劇性的結(jié)尾，也是在對讀者心靈的叩問，在對過去陳舊倫理道德對人產(chǎn)生束縛、壓制進行反思的情況下進一步反思未來人性的解放與自由。

［1］諶登峰.蘇·布萊赫德與讀者——論《無名的裘德》女主人公蘇·布萊赫德的形象解讀［J］.文教資料，2010（27）.

［2］張偉.不倫之愛亦美麗——試析《源氏物語》的亂倫母題［J］.外語藝術(shù)教育研究，2007（01）.

［3］馬中文.文化視野下的日本ACG英雄角色［J］.蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2014（03）.

［4］張樂洲.成田良悟文學(xué)作品中的畫面感和多元主題［J］.中國職工教育，2014（02）.

［5］馬德豐.人性的美與丑——櫻庭一樹小說中人物形象的分析［J］.名作欣賞，2017（06）.