——成秀虎的詩歌簡譯文"/>
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樸素的詩歌只有指向了內質的遼闊,才具有了內在的張力,成秀虎的這組詩便是如此。沒有強烈的抒情,沒有語詞強大的沖擊,甚至沒有意象的繽紛。這組詩以及物式的寫法,展現了詞語與物的關系,呈現出一種格物式的樸素和遼闊。詩人依然在言志,只不過這種志被詩人隱藏了起來,卻成了詩的“暗鈕”,讀者一旦觸碰到這個“暗鈕”,所要呈現的一切便水到渠成,虛與實成為一個整體,成為一種存在經驗的通感。“戲說如雨,澆透歷史文本/任意想象時空/演繹用鮮血和生命萃取的經驗教訓/不能重現的恐懼/也能輕松地調侃”( 《戲說如雨》)。戲說與雨這倆個原本陌生、不搭界的語詞組合,便被人所理解并賦予社會經驗,也就是通過意象的重生,讓我們見慣了的戲說產生了新的指向。
詩人寫作,在某種意義上說是一種現身,就是從生活中、從文字中走出來指認自己所看到的所經歷的一切,只不過,指認的方式因人而不同,詩人成秀虎在詩的前部分往往描繪了許多場景,而真正要說的,卻是另一層意義。
“雅集不是天天有,細雨清風/入住亭臺樓閣,一扇未關的窗戶/在風中吱吱作響”(《雨中游湖》),“哎!人生多艱,如有什么不幸/我愿意化蝶”(《化蝶》)。在《雨中游湖》和《化蝶》這兩首詩歌無不如此,結尾讓前面所有的鋪陳都成了豹子的奔跑和豹子所看見的風光,結尾處一個翻轉,豹子終究要停下來,回歸自己的身體本身,完成一種跑的意義何在的思考和感嘆,是詩歌的指向上向內開掘。這種寫法還如《藥師佛塔》中所寫“回到底層,藥師佛像前膜拜/敬誦咒語/消除內心的孽障”。“回到底層”四個字有效實現了一個詩歌意義上的輪回,詩句中的底層,看似是說從塔上下來,回到第一層,實則是一個雙向指向,并以此完成了由外向內轉。
從寫作內容上看,作者完成了一種化重為輕的過程。“重”是詩歌表達的厚度和在詩人心中的分量,詩人用清晰的寫作方向,把重有千斤的主旨,用松弛的表達方式,漫不經心地說出,使詩歌的表達不顯得陡峭,語詞也不鋒利,但卻能把詩意引向深處。如《寒潮》寫到“凜冽超過人們的理解力/不能理解的時候,停下腳步/鉆入大雄寶殿/極寒中依然有香火/菩薩的面容一如既往”。寫寒風不刻意寫其凜冽,而是寫香火、寫菩薩的面容一如既往。拉開詞語前后的距離,用“面容一如既往”來溶解前面的的寒冷,這如同對于影子來說,前面的那個“人”才是其靈魂所在,如果寫影子時,我們說出了其靈魂的溫度,那么,這首詩歌就具備了一首優秀詩歌的本質。