人性至上，大愛無敵
——評說《受戒》中的“見怪不怪”

張富國

甘肅省蘭州職業技術學院

細品汪曾祺先生的短篇小說《受戒》，頗多怪異之處。

一、地名怪

我們中國的很多地名在命名時，都由一個姓氏+表地貌的實體名詞組成,如劉家堡、張家莊等。但在作者筆下卻是“庵趙莊”，趙莊倒是符合常理，偏在前面加上一個“庵”字，則顯得有點兒不倫不類，而且這個“莊”也名不符實。不僅如此，庵本名“菩提庵”，卻讓當地人叫成“荸薺庵”，將佛教圣地的神秘、禁忌一掃而光。“庵”本住尼姑，此庵卻住著和尚，作者接下來不厭其煩地解釋，大者為廟，小者為庵，顯然作者是在此地無銀，越描越黑，下筆輕松，有意調侃。

二、風俗怪

作者寫小明子從小就確定是要出家的，倒不是由于小明子慧根深、有佛性，而是被生活所迫，不得已才出家當和尚去謀求一條生活的出路。接下來作者又說當地出和尚，舉例說就像有的地方出劁豬的，有的地方出織席子的，有的地方出畫匠的，有的地方出婊子的，他們家鄉出和尚。其實中國地大物博，十里不同風，五里不同俗，這些都很正常。但作者卻說出和尚、出婊子，顯然作者又在輕松幽默，故意將生活的艱辛、重壓以一種很不經意的筆調，輕描淡寫為令人輕松、樂意接受的謀生之道。

三、和尚怪

在作者筆下小小的荸薺庵里，共有五個和尚，但卻沒有一個不怪的。

先說老師叔，初覺是個一心修行、潛心向佛的佛家弟子，但隨之作者解釋說，也不見他念佛，只是那么一聲不響地坐著，平時是吃齋的，過年時除外。一語驚醒夢中人，原來老師叔仍然貪戀塵世、六根不凈。不僅吃肉，而且還參與弟子們“三缺一”的娛樂活動——打麻將。彰顯出他對俗世生活的熱愛和積極參與，他的內心并不像他的外表和神情那樣枯寂，而是對俗世生活仍然有萬般留戀。

次說當家和尚仁山，本應該叫“方丈”或“住持”，但長相不達標：“黃、胖”，沒有一點兒佛相；而且不穿袈裟，斜披著僧衣，趿拉著僧鞋，袒露著黃色的肚子,作者還很夸張地說他發出母豬一樣的聲音，這樣的形象，哪像是佛門弟子。沒人叫他“方丈”或“住持”，都叫“當家的”。因為他確確實實干得是當家的事務，他管三個帳簿：經帳、租帳、債帳。從這三個賬簿就可以看出，他們謀生、攢錢，表面上是和尚，實際上像地主一樣收租、像商人一樣放債，像正常人一樣靠“本事”掙錢，養家糊口。

再說二師父仁海，作者只用寥寥幾筆就勾畫出他的神韻：普通的和尚、普通的人，最與眾不同是有老婆，而且還領到廟里來住，外面有自己的家，卻又把神圣的菩提庵當作他們家的“避暑山莊”，每年夏秋之間來住幾個月，因為庵里涼快。

三師父仁渡聰明、英俊、充滿活力，不僅會念很多經，而且還擅長山歌小調；即是打牌高手，也是飛鐃行家，是大眾喜歡的“好和尚”,平時可是個很規矩的人。他不僅有相好的，而且不止一個，又充分證明了“愛美之心、人皆有之”，這才是生活的本來面目。我們的小主人公明海來到荸薺庵學當和尚，他未來的發展“榜樣”，最有可能像的就是三師父。

最后也是最主要的和尚，就是男主人公明海，他之所以出家當和尚，是因為家里田少、弟兄多，一出生就確定要當和尚的，因為他的家鄉出和尚。當他走的時候，單看上半身：和尚短衫—出家了，下半身還是俗家打扮—紫花褲子、新布鞋。充分暗示出小主人公表面上出家了，但根還在俗家，心在紅塵，終是俗世之人。來到庵里之后，本應過和尚生活，但他只在早晨和傍晚的一點兒時間做廟里的輕松工作。白天大部分時光去小英子家，忙時干各種各樣的農活，閑時畫花樣、陪小英子玩。在別人看來，小明子本應過和尚生活，實際上更多的卻是參與到小英子家里，過著正常的農家生活。這哪是出家，分明就是“返世”。

還得說當地的第一大廟—善因寺的方丈—石橋，精通禪理，相貌聲音出眾，寫得一手好字，會寫詩、畫畫，似是得道高僧。實際上仍是紅塵中人，房間比小姐的繡房還講究。在這樣的大環境中，這里的和尚們根本沒有什么清規戒律，連這幾個字也無人提及，和尚們殺豬、吃肉、娶妻、打牌、抽煙、罵人，這哪是佛門的清凈之地，分明是一幅鮮活的“眾生相”。

四、情感怪

在我們的日常生活中，男女之間的交往以及在情感的表達上，都應該是男性熱情、主動，大方，女性則矜持、害羞，含蓄一些。但在《受戒》中，卻恰恰相反，在小英子家里，趙大娘能說會道，外向，趙大伯內向、話少。而我們的兩個小主人公，在第一次見面時，小英子就嘰嘰呱呱地問了很多問題，小明子只是點頭、搖頭，最后像擠牙膏似地擠出來兩個字。在此后的交往中，從首次對話到一再試探，再到直率表白，都是小英子處處主導著故事的發展和感情的走向。

五、結局怪

小說的標題是《受戒》，初聽起來覺得有沉重、悲涼、惋惜之感。當我們隨著作者的描述、情節的步步深入，我們才發現小明子的和尚生活并不是我們想象的那樣枯寂、清冷，單調、乏味，而是融入了濃郁的農家生活氣息，充滿了甜美的愛情氣味。盡管小說的高潮部分明海終于受戒了，但半路上殺出個小英子，不僅不讓他當沙彌尾，也不要他當方丈；要主動地給他當老婆。小和尚自然是求之不得、滿心歡喜。他們未來的人生之路就此開啟了新的篇章，故事到此結束。讀者不難想象，小英子和小明子未來一定會像正常人一樣，過上幸福、美滿地家庭生活。

六、作者怪

汪曾祺先生本是一個對生活非常認真而嚴肅的人，可作者筆下描寫的卻都是介于“正邪”之間的一群可親、可愛的人，就連打兔子兼偷雞的，作者都刻意強調是“正經人”。作者有意識地選取了那些人不得病、沒有大旱大水，日子過得很興旺年代，在這個伊甸園里，一切都是美好的。真正實踐了作者自己所說的，他的作品內在的情緒是歡樂的，一個作家有責任給予人們快樂，他的作品是健康的、引人向上的，他希望通過他的作品，增強人們對生活的信心。

初讀之下，作者筆下的一切都有點兒“怪”，但仔細思考、琢磨、品味之后，我們才會恍然大悟——一點也不怪。作者有感于現實時候中的人和事，寺廟里的生活，人與人之間的感情，有著健康情感的鄉村姑娘，這些積極地感情感動著作者，作者又把這份感動傳遞給了我們，我們也隨著作者感受到了這些美好、積極的感情：人性至上，大愛無敵！