時空中的行走——電影《無姓之人》匹配剪輯技巧研究

文/羅光耀

本片導演雅克·范·多梅爾曾經這樣表述自己的電影理念：電影的意義旨在表現復雜的事件與深刻的情感。而我們欣賞到的影像事實也確實如此，在《無姓之人》龐大而華麗的劇情中，我們能夠解讀出的每一個故事意義似乎都不是正確的答案，但連接電影中多個時空的道路卻只有一條，我們解讀影像本體的方法也唯此一個：最基本的匹配剪輯組接了不同時空的動作，構建了不同維度下的事件。正是基于匹配剪輯，復雜的事件得以展開，深刻的情感得以宣泄，它像是導演的腳步，使我們隨之在時空中行走。

匹配剪輯，主要應用在場景的轉換中。兩個不同場景的鏡頭在內容相似的基礎上便可以進行匹配連接，如畫面中圖形、動作、聲音的相似，也可以通過中性空間、景別大小的不同、視線的變化來進行匹配連接。這種匹配剪輯的目的是通過鏡頭間的相似性或連續性，讓觀眾忽略時空的跳躍，使故事的發展具備視覺上的連續性，進而達成心理上的合理性。

在《無姓之人》開篇1分30秒的時間內，導演連接了五個大的時空關系，這些場景時間不同，空間也不同。匹配剪輯弱化了這些不同，穩定了時空關系，使多維度的敘事成為可能。通過匹配，我們得到了視覺上的合理，并有限度地忽略了情節上的不合理，另外動作匹配的運用加強了畫面的視覺沖擊力。

在影片的另一處時空結構中，匹配剪輯也起著決定作用。這種時空關系具有相同的空間，不同的時間。在影片的教堂段落，主人公在相同的地點、連續的影像時間內，與三個不同的女孩舉行了婚禮。從女一到女二的過渡，導演使用了中性空間與特效轉場。忽略特效轉場不論，鏡頭運動到肩膀上，產生了類似于黑場的中性空間，從而主導了鏡頭的連續性。這種利用中性空間的匹配也被稱之為擋黑轉場。這種相同空間、不同時間的事件展示，非常容易帶來劇情上的混亂，而在匹配剪輯的作用下，時空的枷鎖被打破，劇情渾然一體，主人公在一條時間線上表現出了三種不同的心理感受及命運走向。

在影片的整體結構上，導演大量地使用了平行剪輯來表現主人公的不同命運。古希臘哲學家赫拉克利特曾經說過“人不能兩次踏進同一條河流”，而在電影中，表現“人兩次踏進同一條河流”是一個常見的主題。提克威的《羅拉快跑》也在試圖利用平行結構表現命運的不同抉擇。與上述影片相比，本片導演的表述更加多樣，更加復雜。復雜的劇情帶來了空前驚人的時空結構，大量的平行事件需要更有效的手段來保持劇情的穩定。匹配剪輯作為節點發生在各個事件的相接處。在火車站離別段落中，導演通過匹配剪輯為我們展示了主人公的不同選擇：跟隨父親留下，又或是和母親一起遠走他鄉。這兩個事件的平行關系由一組簡單的匹配完成。在父親的一個特寫加一個近景之后，時間偷偷地發生了逆轉，通過景別匹配和視線匹配的作用，下一個鏡頭回到了孩子奔向火車的近景，進而向觀眾展現了事件的不同結果。在另一個偶遇的段落中，導演同樣利用匹配推動了事件的發展，主人公與久未謀面的心上人相遇，兩人已形同陌路。主人公拿出錢包里的照片，通過圖形圖像的相似匹配，時間再次回到從前。同樣通過圖形圖像匹配的還有隨之而來的另一個平行段落：鏡頭從年少的主人公身上拉至城市的全景，這張全景照片最終出現在了主人公故鄉的家中，另一個故事在匹配的推動下自然地發生了。上述的圖形圖像匹配在商業電影中可以找到大量的范例，如《阿甘正傳》中從阿甘到電影資料片中的相似人物，《公民凱恩》中從書信上的墨點到雪地中的凱恩等等，這些基于匹配的平行結構手段，豐富了觀眾的視覺感受，強化了導演的藝術風格，同時也完成了從簡單事件向復雜事件的邁進。

“主人公出生，主人公死亡”，用這一簡單說辭去概括大部分的電影內容，或許都不為過，而能帶給我們思考與感動的是在出生與死亡間的復雜變化。歷經這一系列的復雜變化其實就是在劇情的時空中行走，我們從主人公的過去走向主人公的未來，如果沒有匹配剪輯，我們只能選擇停留或跳躍，而當匹配出現，我們便順著它蜿蜒向前，去看故事中的人情過往、愛恨離別，去看導演走過的電影世界。