話劇《行者無疆》化裝設(shè)計構(gòu)思與舞臺呈現(xiàn)

任薇

【摘 要】 介紹話劇《行者無疆》角色的化妝造型設(shè)計構(gòu)思與舞臺呈現(xiàn)效果。

【關(guān)鍵詞】 話劇；《行者無疆》；化妝造型設(shè)計；構(gòu)思

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.07.012

話劇《行者無疆》由中國國家話劇院出品、演出。該劇導(dǎo)演趙淼，筆者擔(dān)任該劇的化裝設(shè)計。全劇汲取《山海經(jīng)》的奇幻，以張騫出使西域的故事為靈感，通過夢境與想象兩個時空焦點(diǎn)，進(jìn)入他的心靈世界，帶領(lǐng)觀眾穿越千年古道，聚焦張騫第一次出使西域十三年的心路歷程。

張騫，字子文，中國漢代杰出的外交家、旅行家、探險家，絲綢之路的開拓者。民間傳說他為尋找黃河源頭的第一人，傳說他沿著黃河逆流而上，一直到達(dá)天上的銀河，這才有了后世“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)還”的著名詩句，這個線索也在劇中呈現(xiàn)。

演出涵蓋了現(xiàn)代舞、戲曲、吟唱、偶人操作、多媒體等多種舞臺形式。演員在演出時有很多難度很高的形體動作，比如大幅度、強(qiáng)節(jié)奏感地甩頭，這對化裝造型設(shè)計的要求很嚴(yán)格，具有相當(dāng)大挑戰(zhàn)！

1 張騫的造型設(shè)計構(gòu)思

演員的表演：沙漠中很艱難的跋涉、翻越雪山、過沼澤等獨(dú)舞和群舞，在地上連續(xù)翻滾、甩頭等肢體（舞蹈）動作。在給演員張騫設(shè)計造型時，遇到很多難題。下面是創(chuàng)作過程記錄。

2 群眾演員構(gòu)思

此外，劇中十四個演員分飾難民、馬兒、牧民、匈奴人、漢民、月氏人、巫師、魔術(shù)師等四十多個角色。在臺上共一百分鐘的戲，需要快速完成角色轉(zhuǎn)換。于是，筆者采用統(tǒng)一更換不同款式發(fā)帶的方式來解決，一個演員有4?5種發(fā)帶。漢民采用黑色細(xì)發(fā)帶，歷史上的漢代人是什么樣子，我們只能通過歷史文獻(xiàn)和資料圖片進(jìn)行了解。用一根黑發(fā)帶來把漢人統(tǒng)一歸類，沒用任何歷史考證，以簡單明確的形式感，進(jìn)行二次創(chuàng)作；漢族難民采用麻繩系列發(fā)帶；匈奴人用皮革質(zhì)感系列發(fā)帶；月氏人用彩色民族風(fēng)發(fā)帶，還有眾多角色各有差異的發(fā)帶裝飾。共九十多個發(fā)帶，每一個發(fā)帶的細(xì)節(jié)都各不相同，各有特點(diǎn)，都是精心制作的。每個演員都在左、右手腕上纏上發(fā)帶，便于快速換妝，不會互相用錯了，并且給服裝也增加了細(xì)節(jié)的裝飾，有意想不到的效果。

3 重點(diǎn)描述的角色

演員汪玥一人飾演張母、張妻、月氏女王、群演等眾多角色，每個角色個性鮮明。在熟讀劇本和看過幾次連排之后，設(shè)計人物形象時放在首位的是換妝必須快，造型變化必須大。于是，造型設(shè)計首先用演員的頭發(fā)做基礎(chǔ)發(fā)型。有了基礎(chǔ)發(fā)型，變化起來就得心應(yīng)手。發(fā)型下半部是以演員自己的頭發(fā)做變化，頭頂用不同款式的假發(fā)（并非毛發(fā)制品）變換發(fā)型。最后一場月氏女王的換妝時間充足，就改用膠絲網(wǎng)頭套配頭飾，增加人物的厚重華麗感，這也是劇中最精致、最有儀式感的造型。

另外，還有三個輔助形象可以表現(xiàn)得更加豐滿：小馬兒、甘父、同伴。小馬兒用紅色馬鬃突出她的造型，區(qū)別于其他的“馬”，其余的馬都是棕色和黑色“馬鬃”，馬鬃采用輕便又簡潔的布條制作，縫于黑色發(fā)帶上便于搶妝。

甘父和伙伴的造型借鑒漢代人物形象，用頭套的形式呈現(xiàn)。既襯托出張騫的與眾不同，又有古今時空的帶入帶出感。

最后，對全體劇組成員表示由衷地敬佩，臺前幕后所有人對這部戲的付出，大家的辛苦創(chuàng)作，不斷嘗試，克服困難，持續(xù)修改。僅在此記錄化裝設(shè)計的創(chuàng)作過程及最后的舞臺呈現(xiàn)。一切努力都是為了完美地把演出呈獻(xiàn)給觀眾。引用觀眾的一句點(diǎn)評：“動輒十人以上群戲調(diào)度與民樂打擊樂的激昂令人印象深刻，青春活力與民族自豪感比翼齊飛”。

（編輯 常靖雨）