探析從伍爾夫《達(dá)洛衛(wèi)夫人》再看意識流文學(xué)創(chuàng)作

徐瓊

摘要：意識流文學(xué)起源于二十世紀(jì)，屬于現(xiàn)代小說類作品。意識流文學(xué)作品中，作者會通過小說人物刻畫故事情節(jié)，而并未將自身融入小說之中。著名作家伍爾夫曾以《達(dá)洛衛(wèi)夫人》聞名世界，《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中充斥著意識流寫作技巧，讀者會從小說人物中了解那個年代的背景以及社會面貌，同時能夠通過人物內(nèi)心活動感受到作品所蘊(yùn)藏的意義。

關(guān)鍵詞：意識流；內(nèi)心；意識流小說；《達(dá)洛衛(wèi)夫人》

意識流文學(xué)屬于現(xiàn)代小說類作品，作者會高度重視小說人物的內(nèi)心活動，并通過豐富的內(nèi)心感受展現(xiàn)人物以及時代特征，作者會竭盡全力挖掘任務(wù)的內(nèi)心世界，打破傳統(tǒng)作品的常規(guī)故事流程。此類作品并非按照時間順序來演繹故事情節(jié)，而是跟隨人物內(nèi)心活動轉(zhuǎn)變，結(jié)合作者的想象力來創(chuàng)造情節(jié)。《達(dá)洛衛(wèi)夫人》生活地勾勒出某平凡女性的日常生活，進(jìn)而展現(xiàn)出那個年代的背景以及精神面貌，從而呈現(xiàn)出二十世紀(jì)人類的生態(tài)特征。

一、意識流和意識流小說歷史發(fā)展和概念

“意識流”概念起源于著名心理學(xué)家詹姆斯，它強(qiáng)調(diào)思維連續(xù)性、超空間性以及超時間性，不受到任何事物的束縛。意識屬于純主觀事物，它具有連接過去與現(xiàn)代的能力。而這一概念一經(jīng)推行便立刻受到眾多文學(xué)家的熱捧，從而廣泛運(yùn)用于文學(xué)領(lǐng)域，“意識流”小說也因此而誕生。意識流作家不會通過傳統(tǒng)寫作手法呈現(xiàn)作品人物的內(nèi)心世界，他們更愿意傾注創(chuàng)新元素，利用不同的方式貫穿全文。著名學(xué)校詹姆斯曾說：小說作家應(yīng)將自身置于作品之外，令作品人物作為主體，使其充當(dāng)述說著，進(jìn)而呈現(xiàn)相應(yīng)的故事內(nèi)容。同時，主角與配角的無縫配合更加深實際感受。

二、《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中意識流技巧的運(yùn)用

伍爾夫是英國小說家代表人物，它通過意識流寫作手法完成諸多知名作品，《達(dá)洛夫夫人》便是其中之一，伍爾夫作為英國意識流小說倡導(dǎo)者，它寫作目的在于呈現(xiàn)日常生活中難以言喻的內(nèi)在精神，她在作品中詳細(xì)描述所有人物的心理活動，通過內(nèi)心獨白展現(xiàn)故事情節(jié)，而并非通過現(xiàn)實的時間或者空間展現(xiàn)。

“多么清新，多么寧靜，比這更寧靜的是那早晨的空氣…”，這是《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中著名片段，這段話令讀者感受到自然的魅力，感受到人物的悲傷。從風(fēng)景層面聯(lián)想到大自然，從動物聯(lián)想到“彼得·沃爾什”，層層遞進(jìn)，從而令讀者感受到達(dá)洛衛(wèi)的內(nèi)心活動，進(jìn)而緊跟其心理活動來了解她的過去生活。

意識流作品會將故事情節(jié)安排地極為緊湊，但是并不受制于時間或者空間的約束，而是呈現(xiàn)出跳躍性發(fā)展。因此，“時空蒙太奇”技巧得以廣泛應(yīng)用。而伍爾夫在《達(dá)洛衛(wèi)夫人》作品中將此技巧運(yùn)用的淋漓盡致，經(jīng)常通過人物柏格森的心理時間來呈現(xiàn)變化莫測的主觀意識，通過心理意向帶領(lǐng)讀者跳躍思考，混淆未來與過去，混亂的時間隨著主觀意念胡亂變動，進(jìn)而呈現(xiàn)出時空交錯感，而正是這種“雜亂無章”，促使讀者反復(fù)想象，與作者以及人物融入故事情節(jié)。紛亂的回憶，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，過去與未來的虛實結(jié)合，作品人物的快速轉(zhuǎn)動，這類經(jīng)典特征不難看出伍爾夫作品的奧妙。例如“夏日，就要結(jié)束”，“再不怕太陽的炎熱。”這些語句正是主人公達(dá)洛衛(wèi)夫人的內(nèi)心想法，卻不是從其他媒介流入。又例如主人公達(dá)洛維夫人的外貌特征，作者并未在作品中直接描述，而是從街邊朋友的內(nèi)心活動中間描述。

小說中，達(dá)洛維夫人受到花店內(nèi)部的巨響驚嚇，令其立即看向大街，此時陌生人賽普特米斯也凝望著汽車，而這位人物的內(nèi)心活動述說著當(dāng)時的心情，我們也可從他的內(nèi)心而間接了解到達(dá)洛衛(wèi)夫人的想法，意識流的流轉(zhuǎn)會經(jīng)常通過這類媒介令讀者了解到不同人物的相同想法，這也是伍爾夫的作品特色之一。此外，“汽車”作為頻繁出現(xiàn)的媒介，又例如：花店街邊出現(xiàn)一輛汽車，由于汽車內(nèi)存在重要任務(wù)，因而窗簾長時間遮蓋，而華商與達(dá)洛衛(wèi)夫人共同挑選鮮花時，爆炸聲令夫人受到驚嚇，花商立即道歉，而爆炸聲便是由上述汽車所引發(fā)，路人睜大眼睛探求汽車內(nèi)的人物，緊接著，窗簾被一位男人的手掌掀開，但是只能看清灰色的方塊。瓦特克斯細(xì)語到：首相。此時，史密斯聽見瓦特克斯的聲音。

上述情節(jié)將毫無關(guān)聯(lián)的人物緊密結(jié)合，達(dá)洛衛(wèi)夫人與史密斯先生的身份背景、人生經(jīng)歷以及性格相差甚遠(yuǎn)，原本生活完全不存在交集的二人卻擁有相同的恐懼心理。

三、結(jié)語

伍爾夫通過意識流技巧創(chuàng)作《達(dá)洛衛(wèi)夫人》，作品中將達(dá)洛衛(wèi)夫人的三十年生活經(jīng)歷濃縮至十二小時，讀者從各個人物的內(nèi)心活動了解到當(dāng)時年代的特征和社會風(fēng)氣，進(jìn)而感受生活中蘊(yùn)藏的情調(diào)。而且，人物的復(fù)雜關(guān)系也可令讀者感到震撼，領(lǐng)略藝術(shù)魅力。但是，由于意識流作品會極具個人代表性，僅此難以正確地呈現(xiàn)生活面貌，《達(dá)洛衛(wèi)夫人》也是如此，無法展現(xiàn)出社會全貌，僅僅是某位婦女的孤獨感，但是卻較好地詮釋出此人的內(nèi)心活動，值得后續(xù)創(chuàng)作借鑒。

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