淺談工筆畫技法和木雕技法的融合

陳景 李紅偉

摘 要：為了進一步推動我國木雕領域的發展，就需要考慮到木雕領域在發展過程中的重點工作，木雕藝術文化在社會發展過程當中，具有較強的文化底蘊，與此同時在社會不同歷史發展時期，中國傳統的木雕藝術文化傳承著不同歷史文化發展的特征。那么對于木雕作品的設計工作，我們需要關注到木雕技法和工筆畫技法的完美融合，只靠其中一種技法的支撐往往不能夠設計出優秀的木雕藝術作品，所以說，就必須要考慮的工筆畫技法的進一步融合，來增強木雕藝術文化的感染力。所以說對于一個優秀木雕藝術作品的設計工作，就需要將木雕技法和工筆畫技法有力的融合到一起，將這種融合性的設計要素完美的呈現到木雕藝術文化作品的設計工作中。

關鍵詞：木雕藝術作品；木雕技法；工筆畫技法；完美融合

前言

在當前社會發展環境下，為了將木雕藝術文化更好的傳承和發揚下去，那么就需要關注到木雕藝術作品設計過程中這種要素的融入問題。可以根據新時代木雕藝術的發展情況以及現代人對于木雕藝術作品的審美需要，這兩種工作完成之后。接下來就需要考慮到木雕藝術作品的設計問題，木雕藝術作品的設計需要將木雕技法和工筆畫技法完美的融合到一起，只有這樣才能夠確保設計出的木雕藝術作品更具有文化感染力，而且木雕藝術作品在設計過程中摻雜著文化歷史的氣息，那么就需要將工筆畫的唯美與木雕技法交融到一起，給人們呈現出既美觀又具有文化色彩的木雕藝術品，那么我想這才是一個優秀木雕藝術作品應有的面貌。

一、整體上分析我國木雕藝術文化的發展史

1分析我國傳統的木雕藝術發展

在我國社會歷史發展過程當中，我們能夠發現中國傳統藝術文化具有較強的應用型色彩，木雕藝術文化在中國傳統歷史發展過程當中，最早只是出現在新石器時代，新石器時代人們開始關注用木雕雕刻一些具有美觀性的生活用品，能夠在日常使用的工具上刻一些吉祥的花紋和圖案，那么當時在新石器時代，人們也只是利用木雕來增添生活的色彩，并沒有考慮到木雕藝術文化具有的藝術形式。在中國傳統歷史文化不斷發展過程當中，人們開始關注到了木雕藝術文化存在的形式，以及木雕藝術文化在不同歷史時期發展過程中的藝術色彩。一般情況下，開始對木雕藝術文化進行深入的分析和研究，不同歷史時期出現了很多具有較高技術水平的木雕雕刻師，木雕師往往能夠根據一些皇朝貴族的生活需求，并且在雕刻過程中選取恰當的雕刻題材來增添皇朝貴族的生活情調。從另外一個角度來分析，很多王朝貴足往往都需要在日常用品使用過程中彰顯自己的生活品位和身份，所以說古時候很多木雕師就會根據這一實際需求，在雕刻過程中就會花費很多的時間，與此同時還需要在雕刻過程當中選擇一些吉祥的圖案和花紋，盡可能的增添生活的藝術情調，這是中國歷史時期發現木雕藝術文化的主要展現形式，開始關注到了木雕藝術文化具有一定的審美價值，同時對于木雕師的雕刻技法需要進行進一步的傳播和弘揚。

2對新時代木雕藝術的發展進行闡述

新時代社會飛速發展，對于我國木雕藝術領域的發展有一定的推動作用，在此基礎之上，木雕藝術文化在發展過程當中往往需要借用有利的歷史文化背景，能夠給新時代的人們呈現出更多優秀的木雕藝術作品。在當前社會發展環境下，人們日常生活中所使用到的家具往往就有木雕的藝術色彩存在，這主要是由于不同消費者群體對于木雕藝術文化的需要不同，一些具有較高知識水平的消費者群體往往會對木雕藝術文化有更高的要求，所以說，在一些實木的家具就需要通過木雕技法來增添家具的整體美觀性和藝術色彩，而且這些家具往往具有一定的文化韻味，能夠彰顯出一個家庭的文化氣息和生活層次，這客觀條件推動了古代木雕藝術文化的進一步傳播和發展。與此同時，隨著新時代木雕藝術領域的不斷革新和發展，需要對傳統的木雕藝術文化進行有利的借鑒，同時還需要根據新時代人們對于木雕藝術文化領域的實際性需求，在此基礎之上，能夠進一步的優化好木雕藝術文化中的不足之處，只有這樣才能夠更好地彰顯出新時代木雕藝術文化的存在形式，以及存在價值，給新時代的人們提供更多具有文化底蘊強的木雕藝術作品，這才是新時代木雕藝術文化發展過程中應有的面貌，對于木雕藝術領域的進一步傳承和發展打下了堅實的基礎。

二、工筆畫技法和木雕技法的完美融合對于木雕藝術作品設計的重要性

為了進一步的彰顯出新時代木雕藝術領域的發展水平，所以說，就需要借助工筆畫技法來整體上提高木雕藝術作品的設計水平。因此，我們可以看出在日常生活當中，很多高層次的消費者群體往往對于家具的要求很高，所以說，單純的依靠木雕技法來提高木雕藝術作品水平往往是不夠的，所以說，就需要在木雕藝術作品設計過程當中借用工筆畫技法來增添藝術色彩，一些家里使用到的柜子和家具等都需要在木雕藝術作品設計中完美的融合工筆畫技法，將工筆畫技法和木雕技法有利的融入到一起，只有這樣才能夠設計出完美無缺的木雕藝術作品，來更好地滿足新時代消費者群體對于木雕家居用品的實際性要求。比如說《蓮年有魚》這部作品中就借助了工筆畫的技法，更好的給人們呈現出藝術色彩十分濃烈的木雕藝術作品，加上木雕技法的獨特之筆，進而增添了柜子上獨特的文化底蘊和濃烈的藝術色彩，是一部十分優秀的工筆畫借鑒的木雕藝術作品，得到了廣大消費者群體的普遍喜愛，而且柜子整體的美觀性吸引了廣大消費者，讓新時代木雕藝術領域發展過程中就必須要求木雕作品設計過程中有利的融入工筆畫技法，是新時代木雕藝術領域發展過程中需要十分重點研究的問題。

在木雕藝術文化發展過程當中，我們可以很清楚的看到木雕藝術文化經歷了長期而漫長的歷史發展旅程，具有著較強的歷史文化底蘊和藝術文化氣息，所以說需要新時代更多木雕師能夠將這種獨有的文化傳承下去，那么在這個過程當中就需要考慮到木雕藝術文化傳承和發展過程中需要注意的問題。木雕藝術文化是中國獨有的文化，所以說需要摸清不同歷史時期中國發展的歷史背景，根據新時代木雕領域整體發展和創新的實際發展需求，在此基礎之上，能夠明確未來我國木雕文化領域整體發展趨勢，能夠更好的面對不同社會發展時期的木雕創新工作，在這個過程當中一定要把木雕技法和工筆畫技法有利的融入到一起，只有這樣才能夠在木雕作品創作過程當中發揮出應有的作用。另外，木雕藝術文化不單單需要借助先前的工筆畫技法和木雕技法，同時還需要更多熱愛木雕藝術文化的工作人員能夠具備創新意識，能夠根據自己獨特的藝術靈感和設計手法，創作出更多具有新時代社會發展特征的木雕藝術作品，并且創作出新的工筆畫技法和木雕技法，那么這才是一個優秀的木雕藝術作品，需要更多喜愛木雕藝術文化的工作人員能夠把這個偉大的重任更好的做下去，能夠根據未來木雕藝術文化的發展趨勢創新出新的工筆畫技法和木雕技法，這才是推動木雕藝術領域持久發展的核心任務。

結束語

隨著新時代社會飛速發展，為了將中國優秀的傳統文化更好地傳承下去，那么就需要考慮到現代藝術文化發展過程中的實際情況。在木雕藝術作品設計過程中，我們一定要考慮到木雕藝術作品設計過程中的設計要素以及設計技法工作，比如說木雕藝術作品要想提高設計水平，就需要設計師能夠將工筆畫技法和木雕技法完美的交融到一起。從另外一個層面來分析，木雕藝術作品的設計工作還需要更好的融入現代工筆畫的設計技法，能夠根據新時代人們對于木雕文化的欣賞要求，來合理的將這種需要轉化為設計技法，與此同時還需要遵循木雕藝術發展領域的發展規律和發展形勢，能夠將中國傳統優秀的木雕藝術文化用更好的方式發揚和創新下去。

參考文獻

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作者簡介

陳景，1989年2月，河南人，女，本科，就職單位：湖南工藝美術職業學院，研究方向：雕塑、玉雕。

李紅偉，1986.12，河南安陽人，碩士研究生，就職單位：湖南工藝美術職業學院，研究方向：非遺、各類專業培訓、校企合作。

（作者單位：湖南工藝美術職業學院）