夢(mèng)回花卉園

宓 月

一幀照片，讓我夢(mèng)回西雙版納花卉園。

萬道金光，向我涌來。大王蓮要跟我握手，炮仗花要跟我擁抱，紫薇花要跟我唇語，旅人蕉要跟我合影，跳舞草要跟我舞蹈，三角梅要將我點(diǎn)燃……我已變成一朵花，蜜蜂跟著我嚶嗡耳語，不停地給我講述那些美妙的故事。

這是西游記的花果山，這是愛麗絲的仙境，這是阿凡達(dá)靜謐的夜晚。

我曾在這里，與一簇三角梅合影。三角梅旁的我，只想綻放。

花還艷，人已老。

但我已無暇憂傷。

我想象的翅膀已盡情張開，心已一瓣瓣開成各種形狀。

我相信，那個(gè)年輕的我還住在這座花園里。

一陣樹雨飄過，膠乳流淌。

擠擠挨挨的游人，變成了移動(dòng)的花朵。如果陽光不離開，他們都會(huì)像蝴蝶一樣飛起來。

我要將所有的心思凝結(jié)，聆聽花開的聲音。

我已忘掉季節(jié)、年齡、生老病死。

（選自《散文詩世界》2018年3期）

[陳志澤 賞析]

為自己主編的刊物寫配圖的散文詩，一般都是在倉促之際完成的，但宓月女士這一篇《夢(mèng)回花卉園》卻完成得優(yōu)美動(dòng)人、意蘊(yùn)深厚，這就印證：當(dāng)詩人已積累了足夠的生活和生活感受，一旦受到某種相對(duì)應(yīng)的觸發(fā)，詩思即如噴泉奔涌，稍加拾掇就成好詩。

“一幀照片，讓我夢(mèng)回西雙版納花卉園”的開頭，十分簡(jiǎn)潔地點(diǎn)明寫的是“夢(mèng)回”（夢(mèng)而非夢(mèng)，其實(shí)是實(shí)實(shí)在在地來到）和夢(mèng)回的地點(diǎn)——極具特色的典型環(huán)境“西雙版納花卉園”，為下面的展開設(shè)置了描畫、想象與表達(dá)思想哲理的條件。

“萬道金光，向我涌來”是一種幻覺和想象，是進(jìn)入花卉園的瞬間感覺，抽象化的而又是真實(shí)的，由此自然而然進(jìn)入具體細(xì)膩的各種花的描畫，這種描畫又是飽含情感和富有想象力的，種種景象就很是動(dòng)人。一系列的“握手”“擁抱”“唇語”“合影”“舞蹈”“點(diǎn)燃”的物我合一的描畫，以及“蜜蜂跟著我嚶嗡耳語，不停地給我講述那些美妙的故事”的發(fā)現(xiàn)與點(diǎn)綴令人嘆為觀止！這一大段的敘寫與描畫是這篇作品優(yōu)美協(xié)奏曲的華彩樂章，令人陶醉又令人產(chǎn)生許多聯(lián)想與沉思。

作者寫的是花又是在寫人，花是真善美的化身，人是多情的人——“我已變成一朵花”，“擠擠挨挨的游人，變成了移動(dòng)的花朵。如果陽光不離開，他們都會(huì)像蝴蝶一樣飛起來”，人成為花，體現(xiàn)了人與花的親密關(guān)系和一致性。令人贊嘆的是作者的描畫與創(chuàng)造沒有離開作為大自然中的花的形態(tài)與形象，又確實(shí)具有生性熱愛大自然的人的深情和特點(diǎn)，二者融為一體，沒有任何的脫節(jié)或模糊。“我相信，那個(gè)年輕的我還住在這座花園里”。這是很巧妙的一筆，時(shí)空的切換，內(nèi)涵很豐富，既有美麗的花卉園讓歲月造成的“老”不見蹤影之意，又有當(dāng)年的“年輕”回歸的自信——表達(dá)毫不直白——“我”還“住”在這座花園里，新穎、有味。

“這是西游記的花果山，這是愛麗絲的仙境，這是阿凡達(dá)靜謐的夜晚”，以“西游記的花果山”“愛麗絲的仙境”“阿凡達(dá)靜謐的夜晚”來概括和比喻各式各樣的花（其中運(yùn)用了化實(shí)為虛手法的“靜謐的夜晚”最具神韻），“與一簇三角梅合影”且“三角梅旁的我，只想綻放”，非常精彩。站在花一旁“只想綻放”，想象飛揚(yáng)，別具詩美，表達(dá)了心聲。好的散文詩就是這樣了無痕跡地在起伏變化中推進(jìn)的，值得讀者細(xì)細(xì)咀嚼體味。

需要提及的——也是不能忽略的是，歷來都說百花“爭(zhēng)奇斗艷”，而作者卻反其意而用之，筆下的花絲毫沒有“爭(zhēng)”和“斗”的跡象，而是和諧、和美的詩意相處。我想起普里什文描寫大自然的散文詩，在他的眼中，廣袤的俄羅斯從來“具體而微”。他看到了另一個(gè)世界中的“自我”，以及這個(gè)“自我”眼中，一個(gè)古老而又嶄新的俄羅斯。那么宓月看到了什么呢？她不但看到、體驗(yàn)和充分描畫了“具體而微”的花的世界，還融入了自我。作品在議論中突出了美的力量：“花還艷，人已老/但我已無暇憂傷”、“心已一瓣瓣開成各種形狀”、“我已忘掉季節(jié)、年齡、生老病死”，我卻讀出另外一層更深層次的象征義——作者描畫出一幅象征我們追求的美好家園、人民的理想生活的和諧美麗大中國的圖景，作品抒發(fā)了充沛的時(shí)代精神。