淺談“卻月壺”的造型與裝飾搭配

范君華

圖1 卻月壺

紫砂壺的造型多種多樣，其上的裝飾更是包容萬千，不同的造型，不一樣的裝飾，會在一件作品上共同呈現，它們給人的感覺不會是單獨的、分開的或者說是切割的，而是造型與裝飾形成一個整體，共同作用下對人形成一種感覺，這就要求一件作品若想取得最好的效果，那就需要合適的造型搭配合適的裝飾。這兩者相輔相乘又相互獨立對應，這一點在圖1“卻月壺”上就體現得尤為明顯。

卻月壺的造型也稱得上尤為別致，相傳這一造型由月缺而來，從月亮的陰晴圓缺中，表現人所思考的種種感情。卻月壺屬于著名的“曼生十八式”之一，從造型上看，壺型基本上大半為圓，底部呈弧形凹陷，就猶如缺月，兩側的壺面以兩平行平面削成，從壺的名字便可以給予創作者一定的理解。而從結構上分析，“卻月壺”的平面大部分居中處于壺的兩側，且結構所代表的主題亦與兩側平面的造型有關，所以對于壺流、壺把所在的兩個面，處于虛化表現力的次要位置，其演繹主題的重點便在于正反平行壺面的裝飾之上。

以此可知，從造型結構分析，我們可以得出卻月壺的裝飾部位和裝飾重點，于是可以在創作的過程中對此有所側重。我們都知道，紫砂壺的裝飾并非是簡單的一加一等于二這么簡單，小小的茶壺身上，裝飾的少了則缺，裝飾的多了則滿，需要在不多不少之中尋求裝飾的平衡。

卻月壺的裝飾選材,一方面選的是裝飾的內容，另一方面也選的是裝飾的技法。由于卻月壺需要裝飾點綴的部位處于壺身兩側的平面，所以有多重平面裝飾技法可以選擇，書、畫、刻、貼、塑等。這樣的裝飾載體可以說選擇很多，但考慮到“卻月”這一形體的由來，裝飾內容的選擇上就可以由“月亮”這一萬古不變的事物來進行引申。裝飾的素材可以選擇月亮之中、月亮之外、月亮之下等，而縱觀歷史，能與此相關的典故可謂不勝枚舉。在眼前這件作品上，則選擇了較為素雅簡單的梅花貼塑來進行表達。因為“月下賞梅”古來都是風雅之事，而文人好月下吟思，文雅之士亦視松、竹、梅為“三友”，文意清淡的韻味可以說相當貼近，所以以生動簡單的梅花貼塑，可以加強文韻，從而使作品增添一股風雅之氣。

除此之外，裝飾亦不能憑空而來，既是為了點綴，亦要將為何如此演繹交代清楚，在眼前這件作品“卻月壺”上，壺面上的梅花由蜿蜒生長的梅枝而來，貼塑的梅花點綴在梅枝上，而梅枝又從壺把延伸而來，這壺把的梅枝也并非憑空而來，而是跟其余的枝杈共同的生長在一株梅樹之上，此時我們只看到一幕月景，看不到完整的梅樹，但沒關系，因為其余的枝杈同壺把一樣共同生長在一旁，那便是壺鈕與壺流的外形了。

結構和裝飾的統一搭配，壺流、壺鈕、壺把統統是整棵梅花樹的一部分，只是無法一窺全貌，但這并不妨礙看見這把壺的人想象出一株完整的梅花樹，想象出月下賞梅的美景。由此我們可以知道，紫砂壺的結構裝飾并不是憑空而來的，既然以裝飾作為點綴，那么就必須完整的演繹此裝飾的來龍去脈，訴說一個較為完整的故事，這樣以來，創作者的情感與觀眾的想象才能產生足夠多的聯系，從而理解創作者借作品所要表達的含義。