肌理語言在版畫創作中的運用探析

朝晨

摘 要：肌理作為構筑空間形象的重要語言，在版畫藝術創作中發揮著重要的作用。伴隨著社會和時代的發展以及科技的進步，在版畫藝術創作中新材料不斷涌現，新技法也在創作者的探索中不斷出現，版畫藝術創作的肌理語言也變得越來越豐富。肌理語言在版畫藝術創作中的運用在為版畫藝術的表現開辟了新的道路的同時也為版畫藝術的創新發展創造了新的契機，但同時也存在著一些問題。

關鍵詞：肌理；版畫；運用

現階段，創作者伴隨著社會和時代的發展以及藝術前進的步伐而不斷向多種領域探索更多的可能性，版畫藝術的創作觀念在這樣的發展背景下也發生了很大的改變，版畫藝術創作無論在品種方面，還是在題材方面，亦或是在樣式方面等等都發生了很大的變化，都在急劇增加。版畫藝術在創作中和當前環境進行有效的融合，并結合自身特點，在豐富表現形式的同時也不斷增加新的表現手法，當代版畫藝術創作在新時期、新形勢下呈現出新的局面。肌理作為美的重要因素和版畫藝術創作中重要的表現語言，在豐富了版畫的空間形態的同時也增加了形態的立體感，同時對于創作者的主觀感受和思想情感的表達也發揮著重要的作用。肌理存在于世界上任何一個事物的表面，平滑、粗糙、充滿棱角等都是其表現形式，不管是在人的視覺上還是在觸覺上都能帶來不同的感受，版畫中的肌理也是如此，無論是我們用眼去觀察還是用手去觸摸都能感受到它不同的魅力。創作者在材料和技法的使用中合理應用了肌理語言，進而創作出了許多制作精美、畫面震撼的優秀版畫藝術作品。所以，在版畫藝術創作中我們要重視肌理語言的運用，讓肌理技法與版畫藝術創作進行良好的融合，在豐富畫面效果的同時增添作品獨特的藝術魅力。

一、肌理語言在版畫藝術創作中的運用

（一）天然物質材料的利用

我國版畫藝術創作從20世紀80年來開始進入了新的發展階段，伴隨著社會的發展、時代的進步，越來越多的版畫藝術創作者逐漸擺脫和摒棄了陳舊的創作理念，在創作中對與自身情感表達有了越來越多的關注，同時對于新技法、新材料的開發和利用也是逐漸增多，并投入了大量的時間和精力去研究和創新。大自然中存在著各種各樣的物質，在版畫藝術創作的創新和發展中許多的版畫創作者也對大自然中的物質表面的肌理有了越來越多的關注，如何把這些優美的肌理運用到版畫藝術創作中去，如何在版畫藝術創作中實現肌理語言的良好運用等都成為了版畫藝術創作者思考和研究的問題，一些創作者在不斷的實踐中逐漸開始了對天然物質材料的利用的探索，并取得了一定的進展。例如，一些銅版畫創作者在創作中也開始嘗試用軟蠟技法把大自然中的木頭、樹葉等天然材料的肌理融入到藝術創作中，并在畫面中充分展示和呈現出來。

（二）人造材料的利用

由于天然物質表面的肌理在與版畫藝術創作中存在著一定的限制性，在一定程度上不能將創作者的創作意圖和主題思想較好表達出來，于是創作者就在人造物質材料尋找符合創作主體的肌理語言，人造材料肌理語言的運用就成為了當代版畫創作者進行藝術創作的樂園。受近代工業革命的影響，人類社會發生了巨大的變革，與此同時許多的新材料也應運而生，版畫藝術創作隨著新材料的出現而不斷發展，新材料的開發和利用受到了版畫藝術創作者的關注，并將人造材料的表面肌理呈現到畫面中來，在不斷的實踐中探索出了各種新的肌理效果。人造材料可以在創作中實現就地取材，哪怕是一些細小的東西都可以成為創作中所要利用的物質材料，同時也可以把一些諸如舊衣服、舊光碟等沒有再利用價值的材料實現變廢為寶而重新的得到利用，充分發現和挖掘這些材料的肌理美感并和版畫創作進行有效的結合，進而使其表現出完美的藝術效果。在中國當代銅版畫藝術家易陽創作的系列作品《燈》中，就是綜合運用了油離技法、軟蠟技法等結合畫面的主體，將其內心世界的感受和思想完美表現了出來。所呈現出的自然斑駁、陳舊的畫面背景效果以及所表達出的引動人們走向光明的創作主題就是得益于物質肌理的合理運用。

二、肌理語言在版畫藝術創作中的運用原則

（一）符合內容

肌理雖然是隨處可見、客觀存在于每一個物質的表面，但是也具有不可把握性，所以，對于進行藝術創作的創作者來說不能只注重對于肌理的觀察和對其的表面模仿，而是要根據創作主題以及創作的需要對肌理進行合理的組織和安排，在加工和提煉的基礎上結合特殊的技法，只有這樣才能使創作出的作品呈現出完美的視覺效果。肌理作為美的重要因素，在與作品內容特征進行有效結合、完美結合的過程中會使版畫藝術作品出現一定的畫面肌理，而肌理作為作品本身的一種形式要素、作為作品本身的一種表現技法是和作品內容緊密聯系在一起的。肌理和作品內容特征的有效和完美的結合可以讓創作者的創作意圖和思想內涵更清晰表達出來，而且還可以讓受眾能夠更加直觀地了解作品，因此也可以說，肌理是作品整體美感的重要組成部分，也是表達作品內容中所蘊藏內涵的一種合理、恰當的形式，甚至一定程度上肌理語言的運用與作品內容表述的是否進行了完美、有效的結合也反映和體現著肌理語言在版畫藝術創作中運用效果的好壞，同時也是我們對于肌理語言運用效果評價的重要標準。美國波普藝術領袖——安迪·沃霍爾之所以能向世人展示出波普藝術的真諦，就是充分利用了平面性的印刷肌理，直觀而準確的向人們表達了精神追求以及對于社會的看法和理解，充分的利用絲網印刷技術將自然界的繁雜色彩經過了一系列的藝術的加工和提煉使之產生了一種特有的呆板的藝術效果，一種強烈的節奏感和秩序感。

（二）突出主體

在版畫藝術創作中創作者要帶著主體創作的理念去搜尋能夠表達畫面主題的肌理語言，進而在充分利用肌理語言的同時創作出優秀的作品。但是需要注意的是對肌理語言的搜尋并不是版畫藝術創作最根本的目的，作品主題與形式之間的內在聯系才是創作者所要注重的方面，同時還要注重在學習和借鑒中不斷更新創作理念，只有這樣才能把作品所要表達的主題思想良好表現出來。在版畫藝術創作中如果創作者忽視了情感和意識，或者是僅僅只是注重對于其它形式的肌理效果的模仿，那么版畫藝術創作就會失去自身特有的主體風格，不管是對于任何肌理語言的運用也都只能是徒勞無功、無關緊要。另外，還可以將主體與環境肌理在方向、形狀、深淺等方面進行區別，以更好地突出創作主體的目的。

（三）和諧統一

在版畫藝術創作中如果要想營造出完美的藝術表現效果，可以進行局部的肌理設計，也可以進行全部的肌理設計，但是不管是局部肌理設計或者是全部肌理設計都要注重畫面的和諧統一。一幅作品一定意義上可以說它是大千世界的一個濃縮，它不但能體現出創作者對于社會的看法和認識，也能反映出創作者內心的思想和感受，中國傳統文化所強調的“天人合一”的審美思想也就是我們現代藝術創作中所應該追求的“和諧統一”的創作理念，在繪畫藝術創作中“和諧統一”永遠都是其所注重和追求的最高境界，而版畫藝術作為繪畫藝術的重要組成部分，肌理語言在版畫藝術中的運用更要秉承“和諧統一”的創作原則和理念，同時這也是肌理空間表現最終所要達到的目標之一。如果在版畫藝術創作中一味強調對比甚至是濫用對比，那么就會呈現出多而雜的畫面效果，不但使畫面失去了完整性，還不利于完美畫面效果的呈現。另外，肌理語言在版畫藝術創作中的運用還要盡量選擇一個基本肌理作為整個的統領，第一空間要用主體肌理去表現，同時要注意同一性質的肌理要做到不同的排列，盡力實現復雜排列，在有主有從的肌理語言運用中增強空間的立體感。在兩層肌理互相重疊時，還要盡量做到清晰和模糊的重復，以增加色彩的傾向，構建出主次分明的空間。

三、肌理語言在版畫藝術運用中存在的問題分析

（一）形式與內容的疏離

一些版畫藝術作品所營造的畫面效果很好，可是主題卻顯得空白乏力，這類作品就是創作者在創作過程中過于注重工具和材料搭配的花樣，而對作品的立意和構思卻沒有從根本上引起重視，以致于作品制作痕跡過重。肌理作為一種形式就是要去表現作品的內容，而在一些版畫藝術創作肌理語言運用中過于強調畫面的效果，卻忽視了對作品內容恰如其分的表現，主要是因為一些創作者對于某些形式效果的喜愛而造成了形式與內容的疏離。過于注重形式的作用就會使肌理成為藝術創作中徒有其表的外在表現，濫用肌理則會讓作品缺乏內涵，初看會覺得畫面震撼，再看就會覺得空洞乏味。技法不是藝術，版畫藝術使技術和藝術的完美結合，肌理語言在版畫藝術創作中的運用過程中要注重形式和內容的統一性。

（二）借鑒的濫用與創造的缺失

模仿是大多數人學習的開始，在藝術的學習中大多數創造者也都不同程度受到了一些大師光環的影響而形成了思維定勢，甚至可以說是形成了一種思維惰性，在幫助我們學習知識和技能的同時也可以使我們逐漸喪失對于生活的創造力。在版畫藝術發展中我們可以發現，一種新的肌理形式出現之后會吸引很多的創作者如追趕潮流一般緊跟其后，這不僅僅是一種模仿和借鑒，更是一種創造力缺失的表現，這種所謂的“借鑒”不如說是“抄襲”更加恰到好處。藝術創作的靈魂就是創造，對于表現語言的探索和追尋是一個藝術創作者的使命和責任，如果只是單純、一味地模仿那么創作就會變得毫無意義和價值，借鑒的濫用于創造的缺失已成為版畫藝術創作肌理語言運用所面臨的突出問題。所以，作為一個藝術創作者要善于思考和發現，要勇于創造、積極創新，同時還要具有一種不拘一格的實驗精神，不斷提升自己的創造力。

四、結語

綜上所述，文章從天然物質材料和人工材料兩個方面簡單分析了肌理語言在版畫藝術創作中的運用，并探討了版畫藝術創作中肌理語言運用的原則和存在形式與內容的疏離、借鑒的濫用與創造的缺失等問題。隨著社會、時代以及科技的快速發展，版畫藝術創作中肌理語言的運用為創作者帶來了新的任務和挑戰，創作者要不斷提升自己的創造力和創新能力，在探索和實踐中不斷的充實和豐富版畫藝術創作的肌理技法。

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作者單位：

信陽師范學院