探析北方具象水彩畫

王瀛 趙玉琢

摘 要：水彩畫自從西方國家傳入中國以來，已有好幾百年的歷史。通過畫家的努力創作，現在在國家級展覽中已經占據了不可或缺的地位。文章主要闡述北方具象水彩畫。水彩畫憑借自身的優勢，無論是材料的使用，還是留白，便于寫生方面，都受到了大眾的喜愛。先從中國具象水彩畫展開，拿幾個水彩大省舉例說明：東北，湖北，廣東。各個地區的具象水彩畫各有不同。又對北方水彩畫進行分析，對北方具象水彩畫憑借著自身的地域特色，季節特色以及人土風情展開論述，并以哈爾濱師范大學趙云龍老師為代表，對其風格進行簡要分析，北方畫家對家鄉風景的熱愛及留戀。最后踐行習近平主席提倡的文化自信和文化軟實力，對北方具象水彩畫的現狀及未來作出評述，北方具象水彩畫發展前景廣闊。

關鍵詞：具象水彩；語言特質；文化自信

一、水彩畫的發展及具象水彩的語言特質

水彩畫易攜帶寫生，在西方國家備受歡迎。水彩從清代傳入中國，經過技法上不斷創新，與水墨畫的結合，畫家的努力創作，中國化水彩已經成為一門獨立畫種。因與中國原有的以水調色的水墨畫在繪畫的形式、技法上很是相近，所以，一經傳入便很快被國人所接受。從兒童習畫，至專業寫生，水彩畫教育也是蔚然成風。經過了好幾代畫家的努力，水彩畫已經成為不可缺少的一門畫種。近些年來，隨著全國美展以及水彩展的舉辦，水彩畫得到了空前的發展、提高、革新、繁榮。在《第九屆全國美術作品展覽》評獎中，水彩畫占據了三個金獎。現如今水彩畫在繪畫領域占據了重要地位。

具象藝術指藝術形象與自然對象基本相似或極為相似的藝術。具象藝術作品中的藝術形象都具備可識別性。因此具象水彩畫是對物體形象的描繪和表現，與描繪對象比較接近。具象水彩畫是處于抽象與意象的相對面的，具象水彩畫不是單純的寫實，在形式、內容、特點上各有不同。在形式上，具有當代性，能夠與油國版雕相互結合。內容上，通過對水的控制，對畫面進行描繪。水彩畫是藝術情感流露的語言中的一種。畫面中水的滲化作用，流動的性質，以及隨機變化的筆觸，讓人感覺得到那種光波的流動，這種意境是其他畫種難以比擬的。水份是水彩畫的生命與靈魂，它起著支配畫面效果的主要作用。從兩三百年前到現在，水彩畫的概念有所擴展，內涵更廣，內容更加豐富，大大擴寬了原來的含義，認識只用水來調和顏料畫在紙上，畫面色彩節奏由水份含量來控制。在內容上，隨著現代水彩畫的發展，不僅用水彩色，也用水粉色、丙烯色、國畫色、透明水色，局部甚至還用油畫色、油畫棒、油漆、食鹽、砂石等等，也有幾種顏色混合使用。水彩最大特點就是留白，它摒棄了中國畫上虛空留白。通過留白液跟飛白表現肌理效果。水彩畫上的水痕，以前被認為是弊端，現在經過畫家的努力把這種變為水彩的特有特征表現出來，豐富畫面。

中國具象水彩畫是歷代匠師和藝術家們創造的藝術品，承載了中華傳統文化的精神，其核心是先秦諸家確立的強調人與自然和諧共處的“天人合一”的理念。在藝術語言上追求干濕結合、虛實結合的表現方法。傳統具象水彩畫跟詩歌有著一樣的語言，以詩人之眼，洞察周圍事物畫，而且善作古體詩詞。

中國具象水彩畫具有明顯的地域特征：東北水彩最典型的特點就是樸實、爽朗的風格，具有很濃的鄉土氣息。憑借當地的優勢特點，如黑土地跟雪景，對當地的風土人情進行了描繪。我在東北學習的這幾年，了解到當地的很多畫家，就地取材，如東北師范大學的肖明老師，就畫了很多雪景。以及哈師大的趙云龍老師，早期作品《暖陽》《水暈彩章》都對家鄉進行了描繪，體現了畫家對家鄉的尊重。

湖北美院是中國最早成立水彩專業的學校。正因如此，現如今，湖北水彩發展迅速，在中國水彩畫中起著領頭羊的作用。湖北具有獨特水域特色，以及天氣的原因，在水彩畫方面占據了得天獨厚的優勢，非常適合水彩畫創作。題材多以靜物，風景，當代水彩為主。以劉壽祥老師的《鮮果系列》為例，從他的作品中我們能夠品讀到嚴謹的法度與純熟的技法，真正的藝術生活與大自然的造化默契，所謂藝術源于生活。廣東由于地理位置的原因，早期水彩畫受到英美水彩畫的影響頗大。以王肇民為首的廣東水彩畫，給人們帶來了一種明快、清新的特點。《桃》給人們留下了很深的印象，非常注重形體的把握，并且在構圖上大多采用方形構圖，值得我們推敲。中青年畫家陳海寧、陳朝生，他們的畫面給人一種厚重感。

二、北方具象水彩畫語言特質

（一）地域特色

首先，題材主要是一些風景，旨在折射出當地的自然風光特色。我國北方地區地域比較遼闊，民族眾多，各個地區的風俗習慣和人情特點也各不相同，北方有著自己獨特的自然景觀，加上文化環境的不同，所以產生了具有北方特色的文化。北方水彩畫，以寫實風格為主，是對事物進行觀察總結再創作的一種方式。我國水彩畫經歷百年的不斷發展，寫實性水彩已經有了一定的位置，而北方不同地區的寫實風格水彩的發展和水彩在中國的發展歷程上有了一種一致性。

其次，在表現技法上主要著重于具象水彩畫所具有的純粹性特征。在水彩畫的畫種上，北方地區的水彩畫有比較強的語言特色，不僅表現在豐富絢麗的色彩，還有水分的流動性上。一幅好的作品，色彩、水分、形狀，和利用的工具、用筆有著緊密的聯系。色彩比較厚重而且清晰明了，比較簡練而且容易掌握，達到了水色交融的局面，并且導致了水彩畫語言特點。在用光上，大膽用色，非常注重光感的變化，強調光影效果。在用色上，敢于用色強調畫面整體效果的同時，增加畫面的豐富感，冷暖交相呼應。在筆觸上，通過水彩畫語言的特點水痕來進行描繪，增加了畫面的肌理效果，豐富了畫面。在造型上，基本功比較扎實，輕形式，重塑造，刻畫能力較強。內蒙古水彩畫憑借著高原的地域優勢跟當地風土人情，給人的視覺帶來了另一番體驗，奧迪老師畫了很多當地的著名建筑，呼和浩特大黑河岸，扎大蓋河上面的橋，巧兒齊召，小召牌樓等等都是奧迪老師經常寫生的地方，無論是風景畫，還是人物畫，都給我們留下了很深的印象。奧迪老師的取材，來源于生活，即使是畫室一角，或者課堂上的一組靜物，都非常認真地完成，用色厚重，物體畫得輕巧。他的畫給人留下了樸素優雅的形象。景色畫的選材往往是一些有地方特色的鄉鎮和鄉村的老建筑，盡管寒酸，卻能反映本地的風俗和風情。靜物的道具，往往是一些古舊的陶罐、干花、干果以及一些平常日子和文明用具，有時還擺一些共同的道具，如真人的頭骨。靜物的擺放既體現了畫家的喜好，也代表了一種文明。

（二）季節特色

東北地區位于我國緯度最高而且給人一種身處于冰雪世界的感覺，同時也給予人類一種圣潔無暇的莊嚴之感，這一特點使許多水彩畫的創作有了思路，這種特有的地理情況特點也為畫家們提供了足夠的材料。

現如今，以趙云龍老師為代表的具象水彩畫。趙老師的水彩畫給人一種輕松、大氣的感覺。趙老師的數次創作，體現了水彩畫水與色的交融，及輕快，透明的特質。他對自然的忠誠，欲以水彩忠實地在現自然景色。這需要罕見的天賦和樸素而平靜的心境。其真實地刻畫自然的同時不失其新鮮感。無論是多大的場景，還是小的寫生畫，趙老師都十拿九穩。趙老師早期作品，對家鄉進行了描繪，體現了對黑土地的熱愛之情。當然，北方具象水彩畫少不了山東。山東水彩畫也充滿了很足的鄉土氣息。以王紹波老師的《漁歌》為例，王老師通過自己精湛的水彩技術，描繪了三位漁民在晚霞的映照下，帶著笑容收獲一天的勞動成果。從構圖上，三個人是畫面的中心，兩個人蹲著，一個人站著面帶微笑。整個畫面采用冷灰色調為主，夾雜著落日的余暉，整個畫面感極強。遠處的霞光映照著大地。人物畫得非常傳神，用凝重、洗練的中國畫筆墨語言，以鮮明、飽滿的水彩畫色彩意向表現出了勞動人民對大海跟蒼天生生不息的依戀。山東青島大學憑借地理位置、溫度適應、適宜寫生，加上高校開設了水彩專業，為全國水彩畫做出了很大貢獻。

東北因其獨特的地理位置與自然環境，冬日稀薄透明的空氣，漫天飛舞的雪花，白雪覆蓋的連綿山脈，白雪紅燈金玉米的雪鄉，素有雪域之稱。雪域帶給畫家們的遠遠不止這些，更以其自身千里冰封萬里雪飄的奇異地質地貌和獨特自然風光吸引著畫家們對于景物要求極高的眼光，加之其別具一格的社會人文景觀以及東北的眾生百態，這一切的一切，都讓畫家們無法不對東北雪域的美景和純凈感有所感悟，并總是想要快速而準確地把這一切用畫筆描繪下來，將那一瞬的感悟永遠留住。在眾多的繪畫形式中，水彩畫，無疑正是其間最適合表現北方雪域的繪畫形式。目前，北方具象水彩畫正朝著多元化、國際化的方向發展，當代水彩技法以及水痕成了水彩畫的語言。雪景已經成了北方具象水彩的表現形式。隨著當今時代的不斷發展變化，北方具象水彩畫變得更加受人歡迎，無論是在技法還是畫面效果上都很靈活，水彩畫值得大家探索，通過對水的控制，來掌控畫面，水彩畫具有不可復制性。

三、北方具象水彩畫的發展與文化自信

從發展的觀點來看，具象水彩畫早已不單單是逸筆草草、一揮而就的小品了，在全國美展中占的比例也是越來越大，發展道路越來越寬。當然創作出好的水彩作品也不是簡單的事情，從臨摹到寫生再到創作是需要經過長期的實踐磨練，精品不是吹出來的、捧出來的，而是要看每一個人的功底、修養和努力的。我們都要在創作觀念、表現技巧、文化底蘊等方面，不斷想方設法地提高加強。因為，其中道理既明顯又殘酷——沒有精品就是弱者！因此說振興北方具象水彩畫的關鍵就是出精品。目前北方水彩畫家知名者就有百十人，加上在校的美術學子們，也還是個不大不小的隊伍，只要我們樹立精品意識，堅持不懈，思路清晰、抓住機遇，我們一定會使北方的水彩重振雄風！

自從黨的十八大以來，習近平總書記曾多次提到文化自信，加強民族文化軟實力和提高文化素質。美術是一個民族精神文化不可或缺的組成部分，它以審美的視覺形式反映歷史、社會現實和大自然，通過刺激感官影響人們的思想感情，提高人們的道德情操。

因此，中國水彩畫的不斷發展，壯大，符合了藝術的發展規律，與時代的發展保持一致，中西藝術相互借鑒相，相互學習。真正能夠做到把水彩畫這一拿來的變成我們自己東西，這就需要充實自己，加強創新。我相信北方具象水彩畫前景廣闊，會越走越遠的。

參考文獻：

[1]張永權.中國水彩畫發展前景的定位探析[J].西安文理學院學報（社會科學版），2010，（01）.

作者單位：

佳木斯大學美術學院

通訊作者：趙玉琢