報告文學《一個記者的九年長征》的寫作特色

李朱湘悅

整整9年的時間，為了推動呼格冤案再審，新華社內蒙古分社的記者湯計先后寫了9篇內部與公開報道，成為了八十四年來，唯一獲得“新華社第001號”勛章的新華社記者。正是這樣一位謹記“勿忘人民”箴言的盡職記者讓同是草原兒女的作家艾平，拋開了以往擅長的散文寫作，重溫一個記者走過的九年長征之路。她曾在接受《呼倫貝爾新聞午間道》的采訪中這樣說：“因為湯計是新華社內蒙古分社的政法部主任，在內蒙古工作了三十年，接觸的社會面非常廣博，如果把他所經歷的事情寫好，那就等于記憶了他所處的這個時代的內蒙古的一些社會變化……”艾平擔負著作家的社會責任，懷著真摯的情感，全身心地投入到這部作品中。

一.寫實——強烈的價值追尋

“報告文學是伴隨著印刷技術的進步和近代報刊業的興起而誕生的一種新興非虛構文學樣式，是一種兼具新聞性和文學性的交叉性邊緣文體。”具有新聞功能的報告文學，其反映新聞題材，是一種新聞傳播工具。2014年“呼格吉勒圖案”（下文簡稱“呼格案”）的再審，轟動了全國。其背后起著關鍵推動作用的是一個堅持了九年的新華社內蒙古分社記者——湯計。作為心系社會發展的人民作家、人民記者，艾平和湯計在推進“法治中國”變成現實的道路上不謀而合。艾平從這個角度解讀了湯計的堅持——“更重要的是，這個案子成功了，就是中國死刑冤案重審的第一案，應該是黨的十八大以后中國司法進步的具體體現，對全面依法治國的進程會產生正能量。”

呼格吉勒圖父母漫漫9年才等來一紙立案再審決定書，再回顧近幾年得到“糾錯”的冤假錯案，為什么真相有時會被遮蔽？作家艾平在看過湯計與《瞭望》雜志公開發表的《疑犯遞出“償命申請”，拷問十年冤案》一文后，寫道：“法律剝奪一個人生命的過程越復雜，就意味著當事人的合法權利能夠得到最大限度的伸張，更意味著冤假錯案的幾率將被降到最低。尊重和保障嚴格的司法程序，維護法律程序本身的獨立價值，是最大限度避免冤案發生的根本途徑，也是中國走向法治國家的必然選擇……”

作家艾平用自己細膩的筆法把湯計豐富厚重的生命日記整理成冊，呈現在諸多也許沒有那么了解湯計的讀者面前。她記錄了湯計近三十年走過的路，也好似用自己手中的筆見證了內蒙古近三十年的社會變化。

中國報告文學學會常務副會長周明認為，與其他文體相比，報告文學的作者更具有強烈的使命意識、社會責任感，更具有力挽狂瀾、匡世濟民的英雄主義情結。《一個記者的九年長征》，為了“全面推進依法治國”，為了“讓人民群眾在每一個司法案件中都感受到公平正義”，作家艾平在廣闊的歷史背景和政治背景下，用文學塑造典型人物，樹立榜樣，給人以心靈的震撼與感動。同時，作品回顧湯計的記者成長史，較為完整地還原出中國法治化進程的一個縮影，給予后世以啟示，具有很強的社會意義。

二.求真——鮮活的人物塑造

“報告文學的人物性格既不是社會實體中的生活原型，也有別于經由深度藝術加工而創造出來的藝術典型，而是介于兩者之間的‘第三典型’——報告文學典型。”作家艾平在報告形象的塑造上顯示了高超的技巧，從擴充人物背景、人物故事，運用細節描寫等多方面入手，將人物形象全方位地展現出來。在體現人物事件深刻的社會意義的同時，也帶給讀者極大的審美體驗。

“記者是新聞領域里的英雄。”艾平牢牢抓住湯計“記者”的這一身份，在以“呼格案”為主要敘述事件的同時，充分擴展了湯計在記者生涯中的故事，讓讀者能更為清晰地看到湯計的職業態度。在第二部分兩個小故事的敘述中，作家巧妙地運用語言描寫，使得人物形象立體豐滿，人物心理細膩可感。細節描寫的參與在塑造靈動的報告形象中占有十分重要的地位。它將瑣碎駁雜的生活事相濃縮于具體的“膠片”上，映射出萬象紛呈的大千世界，于有限的語符之中蘊涵盡可能豐厚的意味。艾平在實現湯計記者形象刻畫的價值追求的同時，還從細微處充分體現著湯計作為一個“人”所具有的溫熱的心跳。比如在有關赤峰市三座店水庫群體事件的調查中，面對慘遭政府毒打、見到新華社記者就跪地痛哭的鄉親們，“湯計管不住自己的眼淚了，他一一扶起跪著的村民，連連說，對不起大家，我們來晚了。”這一細節真實、有力地將湯計心里生命至上的原則體現出來，“男兒有淚不輕彈”這樣一個有良知、有溫度的記者在作家筆下變得鮮活起來。

湯計一生追求正義與真相，無暇顧及自己的身體健康。身體出了問題，準備赴京檢查身體的時候，卻被一群老頭兒圍住了，他們見到湯計像是見到活菩薩一樣，苦苦傾訴。“早上離開家的時候，妻子還在說，湯計啊湯計，你聽點話行不行，可別繼續破車好攬債了行不行？咱已經不是當年那個拍著籃球跑一天不知道啥叫累，背上一袋麥子走十里八里不大喘氣的湯計了……而此刻看著這些白發蒼蒼的老頭兒們，湯計什么都忘了，他沒有說話，卻已經拿起紙筆，開始記錄案情。”1999年，內蒙古農牧廳下屬的國有農機公司改制，整體合并進了烏蘭察布盟農機公司，烏蘭察布盟農機公司也改制為股份制企業。政府答應，原來內蒙古農牧廳農機公司退下來的三十名老職工，一律走社保，政府負責交社保，計二百萬元。可是這筆費用一直沒有落實，所以這些下崗老職工，一直沒有經濟來源，成了兒女和親友面前的乞食者。湯計是人民的好記者，也是妻子的好丈夫，他怕妻子擔心，去調查之前特意“跟妻子請假，說當天就回來。”這樣的描寫聚焦到湯計的家庭生活中，讓湯計的形象更加生動，同時也拉近了與讀者的距離。在北京治療期間，正值烏蘭察布市中級人民法院執行局負責人要去收回那座大樓，湯計無法到場督辦，就安排了第二天去現場的記者，叮囑他們帶上照相機全程跟隨執法人員，同時叮囑同事：“要把發生的情況第一時間告訴我，出事兒我就推遲手術，馬上發文給北京。”一位手上還扎著靜脈點滴針頭，即將進手術室的“患者”，在人民的合法利益面前，不顧個人安危，仍在盡自己最大的努力維護社會正義。

在帶病工作這樣一個特殊情境下的作為，湯計高尚的形象深深地烙在人們的心里。這與上述專業素質極高的記者身份、遵守生命至上原則的普通人身份一道，共同支撐起湯計形神兼具的人物形象。

三.尋美——多維的藝術表達

《一個記者的九年長征》運用小說化的敘述和描寫，又不乏作家艾平獨特的散文化的語態和筆調、詩歌式的情思和韻致。作家充分調用諸如比喻、反諷、對比、蒙太奇等修辭手法，在不同的敘事方式中彼此穿插、交相映襯，使作品讀來波瀾起伏。如，湯計第一次去采訪張鐵強所偵破的一個吸毒案件，當時張鐵強給湯計的直覺印象是雖然說話直白，卻心細如絲。可在提審一個女性吸毒者的時候，張鐵強露出了他粗鄙殘暴的一面，艾平這樣向讀者描述：“張鐵強瞬間就變成了另外一個人——像抓小雞似的把一個瘦瘦的女子‘咣’一下搡在了湯計面前。”比喻手法和形聲字的聯合運用，讀來像電影畫面般映入讀者的腦海，讓讀者對幾乎喪失人性的張鐵強有了非常深刻的印象。在同一個事件中，艾平看出湯計雖高大魁梧，“心腸卻軟得像草原上的流水”，這樣的情形他看不下去，只好匆匆結束采訪，不歡而散。詩意的表達凝結著作者對人民記者湯計的尊敬，也讓讀者真實地感受到湯計的鐵漢柔情。

文中對于氣氛的渲染十分精到，給人以真實的現場感和體驗感。2005年3月，一個王姓木匠偽裝成港商來到呼和浩特市，牽著市政府的鼻子簽下合同，而工程卻成為“爛尾工程”，新華社內蒙古分社負責調查此案。這個時候“呼格案”正值推進艱難，湯計站在了各種社會力量博弈的風口浪尖上。在這種情況下，作家寫道：“一陣陣裹挾著廢墟沙塵的風，在湯計的腳下盤旋。”被炸倒的市公安局和呼和浩特黨政大樓廢墟上的風，從側面表現出當時湯計所處環境的險惡之勢。

在2014年6月，自治區黨委政法委召開公檢法三長會議，為“呼格案”平反做維穩預案，這時“呼格案”的重審，進入了十分關鍵的階段，作者用極具表現力的比喻手法寫道：“九年功夫，九年發力，呼格案的重審，就像一只時而沖鋒、時而徘徊的足球，終于闖過一道道防線，來到了球門之前，現在就差臨門一腳了。”如此形象生動的描寫，既渲染出“呼格案”重審進程的不易，又給人以身臨其境的緊張感，牢牢吸引住了讀者的眼球。

從敘事角度看，作者主要采用了第三人稱的敘述視角，客觀地展現了一個個牽動人心的事件在湯計筆下步步推進的場景，讓讀者沉浸在對過往的追憶中。湯計對于這些案件的報道，激發了社會對司法運作弊端的了解，有時甚至給司法建設提供改造的動力和重構的依據。湯計個人的努力雖微不足道，但是正義的基石。

在敘事結構上，本文以縱式結構為主。作者以湯計調查“呼格案”的發生、發展的時間順序和自然進程來行文。從1996年案件發生，到2005年湯計開始九年的調查，再到2014年內蒙古自治區高級人民法院再審判決呼格吉勒圖無罪，作者有條不紊地圍繞湯計的調查展開，推進文章的發展，讓讀者讀來一目了然。在“呼格案”，以及其他諸多案件的敘述中，作者用樸素的語言，塑造出一個個鮮活的人物形象呈現在讀者面前。這些人物不僅推動故事的發展，并且為作品的主要報告對象——湯計的性格品質、工作作風等加以強有力的印證。

綜上所述，作家艾平飽含真摯的情感傾注在這一部作品中，典型事件典型人物推動著中國法治化的進程，也充分激勵著更多像湯計一樣的有志記者繼續追求正義和真相。這是一個時代的故事，這也終將被后世所銘記。