淺析加繆《局外人》主人公的典型性

夏月霞

《局外人》是二十世紀中期法國作家加繆的代表作之一，是加繆早期的一部作品。

全書分為兩個部分，第一部分從默爾索的母親去世開始，到他在海灘上殺死阿拉伯人為止，是按時間順序敘述的。這種敘述毫無抒情的意味，只是默爾索內心自發意識的流露，給人以一種不連貫的荒謬之感，是不可理解的。唯一確實存在的是大海、陽光，而大自然卻壓倒了他，使他莫名其妙地殺了人。

在第二部分里，牢房代替了大海，社會的意識代替了默爾索自發的意識。司法機構利用被告過去偶然發生的一些事件把被告虛構成一種他自己都認不出來的形象：即把始終認為自己無罪、對一切都毫不在乎的莫爾索硬說成一個冷酷無情、蓄意殺人的魔鬼。因為審訊幾乎從不調查殺人案件，而是千方百計把殺人者和他母親之死及他和瑪麗的關系聯系在一起。

《局外人》雖然內容很少，但并不妨礙其成為杰作。標題“局外人”（Outsider）一詞有著深刻的內涵，重點體現在以下方面：

首先，默爾索是情感生活的局外人。“今天，媽媽死了。也許是昨天，我搞不清”。喪失親人的打擊無疑是沉痛而慘烈的，可是他卻以極其平靜的口吻輕描淡寫地敘述，仿佛事不關己，讓人十分訝異。他自始至終都沒有流過半點哀傷的淚水。在草草地給媽媽守靈下葬后，他還急不可耐地去海灘游泳，看喜劇片，尋求肉欲刺激。女友瑪麗問他是否愛她，他卻把這個人們視為神圣的問題當成毫無意義的廢話，絕對不肯巧言令色來搪塞女友。鄰居雷蒙殷切地表示想與他交個朋友，莫爾索卻回答“做不做都可以”，一副無所謂的態度。

其次，默爾索是工作上的局外人。工作是一個人實現自我價值、獲取榮華富貴的重要途徑。可是，當老板提出要派莫爾索去巴黎設置的辦事處工作時，身居偏遠小城的莫爾索卻拒絕了這個發展前景廣闊的差使，回答說：“人們永遠無法改變生活，什么樣的生活都差不多”。這種不知好歹的答案讓老板頗為掃興。此前，莫爾索為置辦母親喪事而向老板告假時，明顯覺察出老板臉色不好，他卻無動于衷，認為“反正不是我的錯”，而不像別人一看到上司臉拉長了便膽戰心驚，惴惴不安。“不關心”、“無所謂”的工作態度使他自覺跳出了以“鞠躬盡瘁”、謀取“升官發財”的滾滾紅塵。

第三，面對死神，默爾索成了局外人。當他無意間錯殺了那個阿拉伯人之后，無論是在身陷囹圄的漫長歲月里，還是在法庭上憤怒的審判聲中，他保持了一貫的冷漠態度。人們的言辭無法引起他太大的關注，周圍微末的事物卻緊緊攫住了他的心。“我聽見椅子往后挪的聲音”，“我看到好些記者都在用報紙給自己扇風”，“盡管掛著遮簾，陽光仍從一些縫隙投射進來”……面對人們“義正辭嚴”的譴責，他繼續說出內心真實的想法，完全沒有為了保命而討好大眾的媚態。在得知不公正的死刑強加于身后，他頑固地認為“自己曾經是幸福的，現在依然是幸福的”，“我希望處決我的那天，有很多人來看熱鬧，他們都向我發出仇恨的叫喊聲”。對死亡的恐懼是人的天性，但莫爾索卻等閑視之，擺脫了死亡對他的困擾。

最后，默爾索是彼岸世界的局外人。當人們被現實當中形形色色的苦難壓迫得無路可走時，便會寄希望于飄緲的彼岸世界，渴盼有一個上帝來拯救自己，并祈求肉體毀滅后能靈魂升天，永享安樂。可莫爾索徹底否定這一綺麗幻想，不崇拜任何精神偶像。不論神甫怎樣耐心勸導他皈依基督，虔心懺悔，他卻不肯服從，并且堅信自己“對我所有的一切都有把握，比他（神甫）有把握得多”。

本書寫于二次世界大戰期間，當時西方世界正處于戰爭的恐慌之中，人們對社會充滿迷惘，精神沒有歸宿。默爾索們正是生活在這樣一個環境中，他們孤獨、痛苦、冷漠，但又不甘于被現實的世界如此凌迫，于是他們變成了世界的局外人，自我成了自我的陌生人。他們以冷漠來反抗生活，卻最終未能逃脫在命運面前的慘敗，悲劇是注定的，但蔑視悲劇的態度卻讓他成了一名挑戰荒繆的英雄。

可以說，局外人并不是指默爾索一個人，而是許多具有相同生活狀態的人的代表，默爾索的意義也正在于此,他身上有著太多人的影子。為了進一步了解生活，了解從前的人或許也是我們身邊的人，默爾索的個人世界也便成為一類人共有的特質，通過對默爾索的探知，才能更加深入認識“局外人”這種現象。

《局外人》整個小說都是選用一種與主人公性格一致的枯燥、呆板、閃爍的語言風格來連接全文，作者選用這些超乎尋常的刻意追求的語言來宣揚人生的荒誕和無意義。主人公在眾人眼中是“荒誕”的，眾人在莫爾索的眼中也是荒誕的。整個小說如同演一幕滑稽的小丑劇，所有的人包括觀眾都是荒誕的。加繆在這里為我們揭示了社會的丑態。