淺析陜西箏派藝術風格及演奏技法

孫曉瑞

【摘 要】陜西箏派，正是憑借著其婉轉凄涼，激昂豪爽的音樂性格在中國的陜西地區自成一派。陜西箏派獨到的風格特色，依靠歷史的沉積以及開拓的創新所呈現出來，用以表達演奏者亦苦亦歡的、簡單而復雜的心聲。只有深入地研究陜西箏樂的彈奏藝術，才能更加準確地把握其音樂特點，更好地學習和演奏陜西箏樂，使演奏者在彈奏這一派別箏曲時，能夠更加準確地去把握其風格特點。

【關鍵詞】陜西箏派；技法；地方音樂

中圖分類號：J632.32 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）24-0051-01

中國這個古老的國度，在漫長的歷史發展過程中，自然前提、民間風俗和文化藝術在全國上下各個地區不停生長演變。呈現出一些不同之處，特別是民間藝術文化風格。作為中國古代文化的中心地，陜西一貫擁有著重要的地位。陜西地域遼闊，南北縱橫。獨特的地貌特征和悠久的歷史文化，滋長出繽紛多彩的地方文明，使陜西的地方音樂充分地積累沉淀，它是古代民間藝術文明的收獲，是陜西古代傳統文化的一部分。因為持久受環境、氣候、方言、民俗等文化成分的影響，以吸取當地民歌、戲曲、本土音樂為題材的陜西箏樂，在旋律、模式結構、藝術特征、音樂旋法等方面都在不斷創新，使當地箏樂擁有了明顯的地域特色。

一、陜西箏派的藝術風格

陜西箏樂中幾乎都在運用七聲音階的民族調式，以徵調式居多，常出現“歡音”和“苦音”兩種具有特性的調式音階。“歡音”又稱“花音”，經常用作表達愉快喜悅的心情。與之相反的“苦音”也叫哭音，表達的是傷感，悲悼的心情。在陜西箏派的大量曲目中，歡音使用的頻率較低，反而苦音相對較多。而4和7這兩個音，正是在陜西箏派樂曲中形成歡音和苦音兩種不同旋律色彩的關鍵之處。

秦地音樂音域寬廣，樂律滾動幅度較大，適合運用環繞式的旋律進行方式。苦音的旋法特征通常是上行跳進、下行級進的音階進行，上行跳進可以讓音樂情感振奮、激昂、悲愴，下行級進的旋律則盡顯哀怨、纏綿、抒情。在秦地，民歌、戲曲、說唱、鼓樂這類相對常見的音樂元素，更是成為秦地人生活之中不可或缺的藝術形式。藤木無骨可深攀丘壑，箏樂無形卻深植血脈，從此以后秦箏在秦地廣為流傳。

二、陜西箏派的應用技法

（一）右手技法特點

1.撮、搖結合的技法。大指和中指撮弦后緊接著迅速密搖，如此能拖長節奏，使音樂增強連接感；若想強調樂句的音頭可以附加中指勾弦，從而使層次分明，樂曲上下有序、跌宕起伏。

2.大指快速托劈。陜西箏曲中會涌現出許多大指快速托劈的彈奏技巧。由于在彈奏中當屬大指最方便，且快速有力，再加上猶如陜西人豪邁直爽的性情的連續快速托劈，更能將陜西箏曲中的慨激昂演繹得淋漓盡致。

3.夾彈。這類在陜西箏曲中采用較多的技法在演奏時，無名指輕放在琴弦上借力，大指斜向下方45°觸弦，與中指同一時間過弦彈響八度雙音。如此彈出的八度音更加堅實，就像陜西人講話一樣鏗鏘利落。

4.雙托音。陜西箏曲在演奏的時候，會經常性地使用雙托音這一技法，意在加強旋律的歌唱性，大指向里快速連托兩弦。先彈的音為襯托音，后彈的音為滑音，兩者在音色上彼此填充，既可以豐富聽覺效果，又突出了地域音樂風格的演奏手法。

5.掛搖。掛搖這種演奏技法是在右手搖指前，以中指訊速地勾彈所彈音的低八度部分，隨后與遙指緊密連接的一種彈奏技法。這樣演奏即強調了搖指的音頭，又可以使人獲得一種跌宕起伏、抑揚頓挫的聽覺體驗。這類技法在別的箏派中卻十分少有。

（二）左手韻特點

1.左手大指與食、中、無名指交替按弦。箏，作為以韻補聲的弦柱樂器，為滿足其聲韻、旋律的需要，左手必須是接連按弦，而陜西箏曲中最具代表性的便是柔和抒懷的旋律。彈奏4、7二變之音或127這類需要接連按弦的旋律時，只用左手某一指無法緊密地進行換弦，做到將每一個音的時間拖滿。必須要充分運用大指與食、中、無名三個手指，輪流按滑，才能使秦聲的韻味得到精準而充分地表達。如果只用食、中、無名指就會影響音與音之間的銜接，影響樂曲原有的韻味。

2.在演奏婉轉、柔美的旋律時，常運用襯滑音。在陜西箏曲中，經常會出現襯音在上方，上滑旋律音在下方的情況。兩音同時發出，相互映襯，聽上去既協調又具有別樣的風格。由于加入了速度比較緩慢的下滑音，使樂曲的音樂性格溫婉柔和。沉潛于懷抱之間，消散于無人之際。

3.二級音上的小三度滑音。陜西箏樂中，常呈現二級音的上滑裝飾音。這種只在三級和六級音上做小三度的滑音種技法和旋法，唯有在陜西箏曲中才運用得比較普遍，在其他派別中并不常見，這與秦聲中的苦音調式有關。

參考文獻：

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