淺談《唱支山歌給黨聽》的演唱分析

崔云姣

【摘 要】通過了解歌曲《唱支山歌給黨聽》的時代背景，創作背景，為演唱者在演唱《唱支山歌給黨聽》這首歌曲時提供一些幫助，為以后的學者研究《唱支山歌給黨聽》盡一些綿薄之力。希望可以通過研究本論題，促進聲樂學習者在此方面的探究。

【關鍵詞】《唱支山歌給黨聽》；民族音樂；藝術處理；情感；技術與藝術

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）24-0058-01

一、《唱支山歌給黨聽》的歌曲簡介

歌曲《唱支山歌給黨聽》最開始是1959年由一名來自江西而又懷著對祖國對黨無限熱愛的礦工寫出的一首小詩，后輾轉被雷鋒同志摘抄到雷鋒日記中。1962雷鋒同志因公殉職。在毛主席掀起向雷鋒同志學習的熱潮中，朱踐耳同志將《唱支山歌給黨聽》這首充滿了愛國情懷的小詩譜寫成曲，后正巧被在上海音樂學院進修的才旦卓瑪聽到。之后，才旦卓瑪因《唱支山歌給黨聽》一曲一炮而紅，享譽全國。也將歌曲《唱支山歌給黨聽》唱響全國，經久不衰。

二、《唱支山歌給黨聽》的演唱處理

歌唱不僅僅是歌唱，還是語言和情感的藝術，情感的藝術也是在表演當時的那種心路歷程。我們可以利用聲音的音色、力度和強度來表現這些情感藝術。咬字和氣息的控制也十分重要，做好了這些基本工作演唱者就能自然而然地將技術和藝術結合起來，有靈魂地演唱出一首有感染力和表現力的歌曲。

（一）歌曲演唱中氣息的控制和咬字的運用

《唱支山歌給黨聽》是一首山歌形式的敘事性革命歌曲。歌曲的前兩句，主要是歌頌黨帶領我們鬧革命給我們生活的希望。在演唱中，咬字一定要清晰，不能含糊不清，用心控制不能突然中斷。第一句前四個字“唱支山歌”要輕輕地唱出來，帶著娓娓道來之感，“給黨聽”可帶著感恩的心情稍用力咬字，將其凸現出來。第二句感情色彩要照第一句稍稍強些，深吸一口氣“我把黨來”平穩地唱出來，不論起音、行腔還是咬字都要恰到好處。用力強調“比母親”把黨當做媽媽一樣歌頌。情緒雖穩，但情感的訴求是十分強烈的。第三句講述的是舊社會奴役勞苦人民的情景以及人們表達心中的憤恨。和作為母親無法拯救孩子的無奈，情緒色彩有痛苦、憎恨和覺醒：“舊社～會！鞭！子！抽我身！母親只會淚淋淋”聲音要如泣如訴，用氣息情緒來體現壓抑痛苦的情緒。第四、五句“共產黨！號召我鬧革命，奪過鞭子揍敵人！共產黨～號召我鬧革命，奪過鞭子奪過鞭子！揍敵人～”用激動的情緒來演唱，加快語速驟然晴朗。后三句是前兩句的再現型，此時是帶著激動的情緒歌頌著將我們解救的黨，氣息再度趨于平穩，大氣。

《唱支山歌給黨聽》整首作品朗朗上口，咬字時一定要咬準，收清字尾。咬字發音分為以下五類：唇音、舌音、牙音、齒音、喉音，相互組合千變萬化。這五個音發音時，口腔內用力的部位要分清楚，聲音出口時絕對不能含糊不清。唇音用力的部位在嘴唇上面，上嘴唇和下嘴唇噴口的時候應該有力且清晰。發舌音時口腔內的著力點主要在舌尖上面，發牙音的時候口腔內的用力部位主要在牙，發齒音的時候口腔內用力的部位在上齒和下齒之間，發喉音的時候口腔內用力的部位在喉嚨處。當字尾落下收音的時候，要收得無比自然、精短、輕盈。而且收尾的時候務必要做到十分精準，音度、長度適中才好，時值控制好，要做到收音時即能停。

（二）歌曲演唱中把握歌曲的情感

在任何一首作品中，演唱者對于情感的拿捏都至關重要。情感是歌曲的靈魂，歌曲是情感的載體，二者相互依存缺一不可。在歌曲《唱支山歌給黨聽》的演唱中，演唱者應該把握好歌曲的情感基調。熱情地贊揚歌頌黨的偉大、憤懣地諷刺和痛恨舊社會暗無天日的生活、喜悅激動地歌唱革命的勝利和新生活的到來。

本歌曲所表達的主題思想：第一樂段表達了翻身農奴赤心歌頌新生活的中心思想，歌唱時旋律演唱狀態要舒展，起伏，將演唱者對于黨的崇拜之情表達出來；第二樂段則把人們代入了舊社會人們受到壓迫的痛苦回憶中，情感是痛恨和覺醒的。要求演唱者有力地，充滿仇恨地唱出來，表達出內心對舊社會的憎恨；第三樂段與第一樂段的旋律完全相同，是第一樂段的再現，經過新舊社會的強烈對比，更能體現出農奴們翻身之后對黨真摯而深厚的感激之情。

三、結論

歌曲《唱支山歌給黨聽》自創作以來已有70多年的歷史。因其情真意切，旋律優美而被廣為傳唱。本文通過演唱與情緒等方面來分析了這首歌曲，對唱段進行了細致的處理。