盧野：來自曠野的氣息

文/本刊記者 王 璐

中國美術(shù)家協(xié)會會員、新疆民革畫院副院長，秘書長、新疆油畫學(xué)會理事、新疆油畫藝術(shù)委員會委員、新疆山水畫研究會理事、新疆書法家協(xié)會會員、中原書畫院客座教授、新疆土木建筑學(xué)會學(xué)部委員、新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師。曾在深圳、南昌、珠海、威海、烏魯木齊、和田等地舉辦個人畫展。多次參加全國聯(lián)展、巡展。油畫、中國畫作品在全國各項大展中曾獲金、銀、銅、優(yōu)秀獎。作品被多家美術(shù)館、藝術(shù)機構(gòu)收藏。多家媒體網(wǎng)絡(luò)及官方網(wǎng)站進行報道，發(fā)表論文多篇，其業(yè)績?nèi)肟珖喾N典籍及報刊雜志及期刊文獻。

盧野居于烏魯木齊，生活，教學(xué)，畫畫。他不是那種循規(guī)蹈矩的人，他的畫也不是那種四平八穩(wěn)的畫。在新疆國畫院國畫藝委會主任馮國偉眼中，盧野的畫有著一種讓人過目不忘的野性，可以讓人感受到來自曠野的氣息。

狂野的宣泄

盧野的野性是一種天馬行空般的放任和自在。對當(dāng)代藝術(shù)而言，是一種稀缺的基因，對他的畫而言，卻是獨有的土壤和空氣，可以任他自由生長。這種野性當(dāng)然與盧野的生活環(huán)境有關(guān)。到過新疆的人自然知道天地遼闊對一個人的心靈意味著什么？更何況除了遼闊，西域帶給藝術(shù)家的資源是無法窮盡的。盧野長期生活于此地，又酷愛寫生，近十幾年來，他驅(qū)車幾萬公里，足跡遍布南疆北疆，積累寫生作品千余幅，繪畫素材無以計數(shù)。這種天高地闊的寫生體驗自然會浸淫他的心靈，并通過他的畫筆得以展現(xiàn)。這就形成了他畫風(fēng)的一個明顯特點：強烈宣瀉。似乎非如此不能表達他內(nèi)心的強烈感受，非如此不能與這片土地的氣息對接。

《胡楊系列》

當(dāng)盧野的油畫呈現(xiàn)在眼前的時候，幾乎不用做過多的揣摸，就一下能捕捉到那種來自曠野的氣息。那種天地間的豐沛能量有種熱帶雨林天氣般的包裹感，讓人無法躲閃，很快會進入畫中的狀態(tài)。恣意、生猛、無拘無束，畫面中體現(xiàn)出來的隨性和出乎想象之外的色彩銜接和生命律動肯定不是在室內(nèi)按部就班所能畫出來的。關(guān)內(nèi)人所無法體驗的那種熱烈的陽光和邊地的地理特征通過流動的油脂在布面上流動著，有一種厚重而黏稠的質(zhì)感。它們像火山噴發(fā)出的色彩熔巖，流動緩慢卻蘊含著強悍的勢能，不可阻擋地想沖出畫框。這種色彩的嘶吼和奔跑不是以古典繪本為參照，而是夾雜著個人在天地人的對照中所釋放的能量，讓人往往有千古一嘆的感喟，又生出無限的惆悵和悲愴。

團扇《秋》

寄情于景

中國畫，尤其是山水畫，歷來講究氣韻、情感、意境以及筆墨。荊浩在其《筆法記》里也重點提到“畫有六要，一曰氣，二曰韻，三曰思，四曰景，五曰筆，六曰墨?！蓖ㄓ^盧野的一批西域山水畫新作，可以明顯地感受出其畫面中的生動氣韻、充沛情感、深邃意境，以及恣肆的筆墨和豐富的色彩。換句話說，他的西域山水畫作品已經(jīng)觸摸和深入到了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、筆墨與構(gòu)成、色彩與抽象、繪畫性與當(dāng)代性的融合與揉搓。真正踐行了“筆墨當(dāng)隨時代”的古為今用的圣訓(xùn)。

盧野以彩墨及冰雪山水見長的系列作品中，以寫生與創(chuàng)作最具代表性。眾所周知，彩墨山水是中國山水畫的一個重要門類，它的特征就是層層疊色，厚積厚涂，斑斑駁駁，意向燦爛。也是作者對自然山水的審美關(guān)照，認(rèn)識和反映繪畫中的一種特殊表現(xiàn)樣式。它不僅可以表情達意隨性施展情感的宣泄，同時也表達了畫家與自然、感悟生命體驗情感過程的一系列精神表現(xiàn)，并將此傳遞給每一位觀者，使之也同樣享受到精神節(jié)點的愉悅和享受。

靜觀盧野的西域山水畫新作，能夠感受到他所具備的良好藝術(shù)素養(yǎng)與感覺，所以這些畫作異常精彩。這些新作之所以精彩是因為從畫面上可以看出盧野所具有很強的駕馭畫面的能力，它的精彩在于他的創(chuàng)造，它的精彩在于他的獨特，他的精彩在于他的與眾不同。他畫西域風(fēng)景，但又有別于西域風(fēng)景，莫非是盧野心中的風(fēng)景。他說他的畫帶有更多的個人情感與主觀追求，這是難能可貴的。每個人都有其獨立的精神世界，那就是個性。真正的杰作就是其精神世界的真實反映，他沒有因循守舊臣服“標(biāo)準(zhǔn)”和“框架”，對于畫者更是在用其作品反映內(nèi)心世界的活動，表現(xiàn)與折射自己的精神界面。只要是真誠的，就是好畫，就能打動人。盧野的西域山水畫，品格高調(diào)、氣象宏達、色彩艷麗、恣肆豪放、意味雋永、耐人尋味。這正是他特立獨行，傲立局外追求本真的因果效應(yīng)。

盧野又屬于現(xiàn)代知識分子，他在題材的篩選和情感的抒發(fā)上，在審美趣味的開掘上，在物我兩境的表達上，都充分體現(xiàn)了這個時代賦予的涵義，凸顯了這個時代所應(yīng)有的價值觀和價值取向。如他的冰雪山水系列，就用十分夸飾的筆墨，描述了一個既屬于他心中又符合傳統(tǒng)理念的家園之愛。冰雪夾裹中，那喧虺爭流的瀑布，瞬間凌霄般的雪濤，遠山霧靄空，自然蒸騰而為霞蔚。他的那份赤子之愛，那種想把自然山水的神奇瑰偉之麗，迫不及待的呈現(xiàn)在眼前，的那種急不這種不可耐的心情，流露的自然和貼切。而他蘊藏于畫中的那些筆墨語言，則十分淋漓酣暢，盡顯了他心中那份江山如此多嬌的自豪感和勃郁之情。

《遙遠斯瑪瓦琪》

從自然中汲取營養(yǎng)

盧野的作品多為寫生后所得，他十分注重寫生，重視深入生活，主張師法自然，從新疆的自然中，從真山真水里積累素材、汲取營養(yǎng)，從而使得自己的作品更加富有新鮮的生活氣息，以及淳樸的自然之美。而且他特別注重情景的挖掘，以及角度的攝取，往往在別人最容易忽略的地方發(fā)現(xiàn)美的存在，并將其記錄下來，反映在畫面中。由此可以看出，他的確是個有心人。當(dāng)然他的有心，還反映在對傳統(tǒng)繪畫的學(xué)習(xí)借鑒上。他全面細(xì)致地研究過歷代彩墨山水畫的代表作品，重點深入地解讀過彩墨山水畫發(fā)展的歷史脈絡(luò)。

無論從繪畫的材料上，還是從技法技巧上，他也都進行過仔細(xì)的考究和研習(xí)?！耙怨湃酥?guī)矩，開自家之生面?！彼巧钪O此理的。因此在他的作品里，既能夠看到傳統(tǒng)的深厚積淀，又能夠流露出時代的氣韻氣息，以及自我的風(fēng)貌特點。這也是其作品內(nèi)涵豐富的原因和體現(xiàn)。而他的風(fēng)貌特點里，最為明顯和突出的一點便是“滿構(gòu)圖”，并且在滿構(gòu)圖的章法布局里以一種平靜均衡的畫面感來營造一個深遠靜美的多維空間和精神世界。這也許就是當(dāng)今都市人所希望擁有的“慢生活”之理想居所，以試圖在忙碌紛雜的現(xiàn)實生活中擁有一個完全屬于自己的悠閑與私密空間。此外，盧野進行如此構(gòu)圖，以及如此來探索和開發(fā)作品的意境意趣，也與其自身的生活習(xí)慣、秉性思維、情感情懷等有著密不可分的聯(lián)系。

《風(fēng)起嘎爾加》

《塔瓦里克浮云》

盧野是新疆畫壇的跨界人物，既善油畫又通國畫，同時書畫同行，相互相成互作映襯，他書法多年筆耕不輟以一當(dāng)十，從書法而入中國畫，具有著先天的筆墨優(yōu)勢。他的畫作既保有書法筆墨的筋骨和恣肆，又含有書法中筆墨筆法必須有出處的嚴(yán)謹(jǐn)。 “真正的藝術(shù)家必須有創(chuàng)新的能力”、“我有我自己的感悟，我只要表現(xiàn)我自己的情感……”這是盧野繪畫創(chuàng)作的心聲。他的創(chuàng)作取向來自于他的內(nèi)心和勇敢的追求，以及孜孜不倦的筆墨探求和傳統(tǒng)文化的根基。在當(dāng)下多元文化藝術(shù)碰撞中，盧野特立獨行，他獨特的審美意味、氣韻表達和筆墨特質(zhì)，以及筆墨與他那種心手無間的存在意義上的顯現(xiàn)，或者是生命意識的自在流露，構(gòu)成他的國畫最本質(zhì)的精義所在和神秘空間。

新疆美景蓋天下，自然風(fēng)光與民族風(fēng)情美不勝收，歷來不知傾倒了多少文人雅士，多少畫者如癡如醉，心追手摹不在話下。而盧野的畫獨具魅力，標(biāo)新立異獨領(lǐng)風(fēng)騷。正如馮國偉對他的評價：盧野的作品好看又不甜俗，意味深沉又不故作哲人狀。在中國山水畫的探索中體現(xiàn)出了個人的面目，盡管只有那么一點點。但能夠在高峰林立的中國山水畫中有那么一點點個人的東西，已是相當(dāng)?shù)牟蝗菀琢恕?/p>