誠軒秋拍：書畫名家薈萃 錢幣罕品迭出

□ 誠宣

明正德 黃地青花梔子花果紋盤 直徑20厘米

北京誠軒2018年秋季拍賣會將于11月中下旬在北京昆侖飯店舉行，推出中國書畫、現當代藝術、瓷器工藝品、錢幣四個項目，共計七個專場。

謝稚柳1945年所繪巨嶂山水《仰高圖》尺幅逾二十平尺，氣勢磅礴，筆墨工麗秀雅，陳佩秋贊之為謝氏40年代最精之作。拍品繪于乾隆古紙，造景融荊浩、巨然、范寬等宗師巨匠于一爐，物象恢弘，氣格高標；上款羅文謨，四川榮縣人，主持川省美術界工作甚久，與抗戰時期入蜀的眾多書畫家均有交誼。

齊白石《劉海戲蟾》作于1952年畫家92歲時，系其暮年少見的人物畫，形象生動，運筆得心應手，收錄于《榮寶齋畫譜》等權威出版物，可堪珍賞；另幅《柑橘黃時》亦屬齊氏稀見題材，約作于1920年代中期，圖中六個金燦燦的巨大柑橘掩映于枝葉間，筆墨酣暢，墨氣淋漓。

明早期 銅降龍羅漢 26.7厘米（含木座）

明正德 銅鎏金阿拉伯文大蓋盒 21.2x8.9厘米

傅抱石《巴山煙雨》創作于1944年陰歷三月十九日，乃明崇禎帝煤山自縊后整300年，避居重慶的畫家或有借此排遣家國情思之深意；畫面呈現典型的金剛坡時期風格，以抱石皴表現碐磳山巒、墨掃法刷掃雨線雨勢，最后于精微處小心收拾，山亭中坐賞雨景和石橋上曳杖而行的高士、童子，形象奇古，堪稱畫龍點睛之筆。

李可染《亂山叢中百丈泉》繪于1989年，是畫家生命最后階段的重要作品，夕陽余暉下的黃山百丈泉，籠罩在一派倫勃朗式的光影之中，山巒用積墨法畫成，層次豐富而微妙，仿若包羅千巖萬壑，在恢弘蒼茫的氣象中，蘊含著溫暖的情調，實為其暮歲力作。

清中期 橘皮紅田黃方章 2.1×2.1×5.8厘米

清雍正 斗彩海水云龍紋蓋碗 口徑20.5厘米

潘天壽《煙嵐浮翠》系1934年寫贈杭州國立藝專同事、油畫家方干民之作，方氏與林風眠、吳大羽并稱該校的“西畫三教授”，與潘天壽交誼逾40年，是作以米家點染法出之，于溫潤之上更多幾分雄強氣息。黃賓虹《林巒幽邃》約作于1950年前后，畫中密實的山體、層疊的筆墨幽深渾厚，題畫詩亦顯現出畫家最后創作階段對天人合一、大道自然的追求；另幅《潯江舟泛》繪于1946年，系畫家于北平檢點此前游覽廣西之舊稿，加以再創作而成，作品中傳統的皴染之法已被層層累積的線條取代，營造出色墨合一、深沉靜穆的氣息。

吳湖帆1934年所作《秋山蕭寺》畫幅逾十一平尺，于吳氏傳世作品中實屬少見，畫家題寫臨自范寬同名之作，彰顯吳氏涉獵之廣、用功之勤。石魯《采槐圖》系1962年于西安療養時所畫，刊載于數種出版品，是他描繪農村風貌題材之佳作。陸儼少《深山采藥》創作于1977年，圖中巉巖高聳，林木茂密，三位采藥人自山腳而上，將山水、人物兩種題材完美融合。周思聰《高原風情圖冊》繪人物十開，尺幅較大，筆墨秀潤，意味悠遠。

現當代藝術專場拍品近90件，匯聚多位名家杰作。顏文樑《上海豫園》創作于1964年，構圖考究，用色精巧，筆法粗中有細，完美展現了顏氏創作風格；該作曾先后出版七次，包括畫家90高齡時協助編審的《現代美術家·畫論·作品·生平：顏文樑》及第一本個人油畫專輯等權威出版物，在私人收藏領域實屬鮮見。蘇天賜繪于1995年的《秋云》為畫家心愛之作，屢次入選重要展覽，或出版于權威刊物，后被海外藏家珍藏多年，首次現身拍場，值得關注。胡善馀《工地早晨》作于1959年，畫家將新中國重大水利工程新安江水電站的建設場景定格于畫布，激揚人心，收錄在1960年第3期《東風畫刊》；胡氏此類主題創作極少，同類作品曾被中國美術館收藏，鮮少見于二級市場，此作為畫家同時期畫作中尺幅最大者，留存至今實屬不易。

周春芽創作于2001年的《紅人與黑根》領銜當代藝術板塊，彼時畫家剛從失去愛犬的憂傷中恢復，重執畫筆記錄黑根的點點滴滴，抒發思念之情，畫中紅人精神頹靡，畫面彌漫消沉的氣息，正是畫家當時心緒的真實寫照。青年藝術家張雪瑞《四百格》呈現其典型創作風格，作品圍繞規則的結構布局與漸變色彩不斷探索，彰顯畫家的高度敏感和精準把控。當代水墨板塊亦有朱新建、徐累、李津、徐華翎等名家精品參拍，值得關注。

瓷器工藝品專場計150余件拍品，頗多精品佳器。清乾隆粉彩描金皮球花紋筆筒，外壁以淺粉色為地，繪金彩鳳尾卷草錦地及粉彩皮球花，氣息華貴，屬于乾隆宮廷御用瓷器中等級極高之品種。清乾隆青花雜寶花卉紋爵杯一對，造型仿自商周青銅器，青花色澤濃艷，頗具明代嘉萬時期風格，原為上海著名中醫陳大年舊藏，來源清晰。清乾隆仿官釉貫耳瓶，瓶口自頸部外撇，腹部突起桃形裝飾，釉質凝厚肥潤，開片舒密自然，顯現宋瓷遺韻。清雍正斗彩海水云龍紋蓋碗，碗、蓋均以斗彩繪雙龍戲珠紋，氣勢磅礴，為難得的雍正官窯斗彩佳器。

明代瓷器部分，明正德黃地青花梔子花果紋盤，內外壁以青花繪梔子花、石榴等四季花果，筆法粗獷灑脫，所施黃釉明麗嬌艷，為明代官窯的珍貴品種。

工藝品部分，元銅鎏金寶冠釋迦，全跏趺坐于蓮臺之上，法相莊嚴，工藝精細，為13至14世紀西藏地區仿尼泊爾造像之典型風格。明正德銅鎏金阿拉伯文大蓋盒，體量大而厚重，蓋面和蓋側開光內鏨刻細密的珍珠地，浮雕阿拉伯文并局部鎏金，燦爛奪目。清中期橘皮紅田黃方章，顏色明艷，質地溫潤凝膩，蘿卜絲紋理自然天成；另一件清中期橘皮黃田黃方章，石質美凈綿密，細若凝脂。

齊白石 劉海戲蟾 壬辰

1952年作 設色紙本 立軸 122×42.5厘米 約4.7平尺

傅抱石 巴山煙雨1944年作 設色紙本 鏡心 108×30厘米 約2.9平尺

錢幣項目共1700百余件拍品，分為三個專場。

《古錢、銀錠》專場拍品逾360件，“麗莊藏中國銀錠（Ⅳ）”與“清翫書房集藏精品銀錠”二大專題尤受注目，珍罕品迭出。其中，安徽“鳳陽關 匯源”五兩圓錠，是“鳳陽關”名稱出現在五兩圓錠上的唯一實物，堪稱清代關稅銀珍品，公開拍賣首現芳容。廣東“福隆 道光七年 二月大隆”十兩砝碼錠，系廣州十三行行商代粵海關征收的洋商關稅銀，目前僅發現二枚。貴州“甕安縣 丁糧”十兩圓錠，于原本稀少的貴州銀錠中一枝獨秀，公開拍賣亦屬首見。

《機制幣》專場拍品近700件，精品不勝枚舉。中央鑄幣板塊中，1900年庚子京局制造光緒元寶庫平七錢二分銀幣（PCGS SP62+），因經歷“庚子之亂”，存世極其稀少，是清末機制銀幣中最具神秘色彩的名珍。宣統三年大清銀幣“長須龍配普通版”壹圓（PCGS SP64+）、“反龍”版壹圓（PCGS SP61）、“立龍”伍角（PCGS SP66）樣幣各一枚，均為清代龍銀珍品中的常青樹，歷久彌新。1916年袁世凱像洪憲紀元飛龍紀念“L.GIORGI”簽字版銀幣樣幣（NGCACAB PF63），目前已知存世僅數枚，珍貴程度不言而喻。民國十五年（PCGS SP62）、十七年（PCGS SP64+）張作霖像大元帥紀念銀幣樣幣各一枚，均為中國近代人像幣巔峰之作，存世數量稀少，二枚同時參拍，且品相不凡，實屬難得。民國二十四年孫中山像背帆船中圓銀幣樣幣（PCGS SP61），集罕少品種與上佳品相于一身，可遇而不可求。現代金銀幣中，1968-1969年第二版人民幣硬分幣毛澤東像未采用稿試鑄樣幣八枚，均屬造幣廠試樣，設計主題鮮明，鑄造精美，作為特殊歷史時期的珍貴貨幣文物，收藏價值不容小覷。

地方鑄幣亦大放異彩，其中扛鼎拍品為“廣東七二反版”五枚全套，此為第一套在中國制模鑄造的機制銀幣，僅壓印少量樣幣并未發行，每種面值均存世極罕，堪稱中國近代機制銀幣殿堂級珍品，全套五枚同時參拍，價值非凡。此外，1889年喜敦版“廣東七三反版”銀幣樣幣（PCGS SP66+），由英國伯明翰喜敦造幣廠試鑄，精麗度明顯高于廣東版，品相完美。光緒十年吉林機器官局監制廠平半兩銀幣（PCGS MS61），鑄額無多，存世稀少。1898年陜西省造光緒元寶庫平一錢四分四厘銀幣樣幣（PCGS SP67），為諾曼·雅格斯（Norman Jacobs）舊藏，品相頂級。1901年西藏“爐關”銀幣，乃四川盧比之前身，存世屈指可數。1908年新疆餉金一錢金幣（NGC MS63），流通過程中大多被熔毀改鑄，留存至今無破版者，難能可貴。

黃賓虹 潯江舟泛1946年作 設色紙本 鏡心 123×45.2厘米 約5平尺

銅元部分亦有精品參拍。1909年己酉大清銅幣中心“汴”二十文寬緣試鑄樣幣，目前僅發現四枚，此枚即眾多權威目錄著錄品，公開拍賣首度出現。1911年辛亥江西省造大漢銅幣中心“贛”十文，中國銅元十大珍品之一，具有珍貴的辛亥革命貨幣史料價值，名家遞藏，彌足珍貴。

于非錦上添花1938年作 設色紙本 立軸 150.5×65.5厘米 約8.9平尺

《紙幣》專場拍品近660件。其中，民國三年袁世凱像中國銀行美鈔版國幣券樣票五枚全套尤值珍視，此幣未發行，樣票存世極為罕見。解放區紙幣系列，60余件拍品均征集自同一資深藏家，品種豐富。人民幣部分亦好品眾多，一版幣六十枚大全套經鑒定評級，“六珍”等關鍵票品品相上佳，收藏與投資價值兼具。