傳統琵琶曲中標題音樂對現代琵琶曲創作的影響

任煒琳

（山西師范大學民族民間音樂研究所，山西 臨汾 041000 ）

傳統琵琶曲一般是指我國近代時期之前創作的琵琶樂曲，標題音樂無論對于我國何種傳統樂器的樂曲而言都是其一大特征。在現代琵琶音樂飛速發展的今天，不管是沿用我國傳統創作手法曲牌聯奏、板腔變奏等創作的樂曲或是運用西方20世紀無調性音樂、序列音樂、音色音樂等創作技巧創編的樂曲而言，傳統琵琶曲中的標題音樂仍然對現在琵琶樂曲的創作產生著非常重要的影響。

一、對整首樂曲創作的影響

縱觀所有琵琶傳統曲目沒有一首是“無題”的樂曲，一首樂曲的標題不僅能精煉地表達出該樂曲的音樂內涵，更能明確的展現出該樂曲所屬的題材類型。這一特點為樂曲演奏者在演奏時的二度創作提供了很好的依據，也為演奏者在選擇樂曲演奏時提供了較為明確的方向。下面筆者列舉幾首首樂曲進行對比說明。《海青拿鵝》是傳統琵琶曲中距今流傳時間最早的一首樂曲，在元代時期的古籍中就已有記載，從樂曲標題中可看出，這首樂曲屬于敘事型題材，紀錄了海東青與天鵝激烈搏斗的狩獵場景，一個“拿”字更在標題中預示出樂曲最后海東青戰勝天鵝的結局。現代琵琶音樂創作中《狼牙山五壯士》就屬于與此類音樂題材相近的樂曲，同樣從標題中可以看出，該曲描寫了抗日戰爭時期五位軍人在狼牙山與敵人英勇搏斗的故事，“壯士”一詞在標題中很明確的預示了這五位軍人最終為國犧牲的悲壯結局。《魚兒戲水》為崇明派傳曲《瀛洲古調》中的一首小曲，從標題中就可得出，這首樂曲屬于田園題材，描寫了魚兒在水中自由嬉戲的場景，音樂輕快活潑具有趣味性。現代琵琶音樂創作中《風戲柳》就屬于與此類音樂題材相近的樂曲，同樣從標題中可看出，該曲描寫了柳枝在風中搖曳、戲謔的場景，“戲”字更巧妙地表達出了微風與柳枝之間的靈動感。無論是傳統琵琶曲或是現代琵琶曲，其音樂標題所屬的音樂題材多種多樣，上述兩組傳統樂曲與現代樂曲的對比中發現，樂曲標題是樂曲題材所屬類型的依據。在傳統琵琶樂曲中描寫田園生活的題材類型較為常見，尤以崇明派為代表，相反在現代琵琶音樂創作中敘事型題材的樂曲較為多見且篇幅較長，此類具有生活趣味的小型樂曲較為少見。這一特點不僅為現代琵琶音樂創作提供了很好的突破方向，也為演奏者在音樂會中的表演提供了更多元化的曲目類型。

二、對樂曲中各樂段的影響

在傳統琵琶音樂中還有一種標題方式對現代琵琶音樂創作影響很深，那就是在一首樂曲中每個樂段擁有著不同的小標題。這類樂曲屬于大型琵琶套曲，篇幅較長擁有多個樂段組成，在傳統琵琶樂曲中這類樂曲較為常見且題材形式多樣，如描寫風景的《陽春古曲》、抒發情感的《塞上曲》、記錄歷史的《十面埋伏》等，上述三首傳統樂曲中的小標題均十分明確的對其所屬樂段進行了更貼切的說明。（見圖1）

在現代琵琶樂曲中，較少能找到與傳統樂曲一樣帶有樂段小標題的樂曲，大多樂曲只是在各樂段上標有表情記號與演奏速度要求，目前筆者只發現《草原英雄小姐妹》繼承了傳統琵琶音樂的這一標題特征。（見圖表2）

如圖2中所示，整首樂曲為敘事型題材，共四個段落，不僅每個段落都像場景切換一樣將樂曲所表達的故事連在一起，而且這種段落小標題也給了演奏者更明確的演奏及二度創作方向。從上述傳統琵琶樂曲及現代琵琶樂曲的列舉中可看出，擁有樂段小標題的樂曲多屬于傳統琵琶樂曲，而現代琵琶創作中鮮有繼承此特點的樂曲，這種現象的產生不僅使現代琵琶音樂創作者擁有了很好的反思契機更提供了非常好的創作突破點。

三、結語

在現代琵琶樂曲的創作中，很多創作者紛紛借鑒西方音樂的創作技法、表現形式，然而在傳統琵琶樂曲中仍然有很多值得繼承的優秀創作特征，標題音樂就屬于其中之一。筆者希望經過此次的論述分析，可以給現代的琵琶從業者提供更多的思考方向，從傳統琵琶音樂中汲取更多的文化自信。