淺談大提琴在地方戲的應用

丁紹華

【摘 要】大提琴是一種外來樂器，在管弦樂隊中大提琴是必不可少的樂器，在提琴家族中大提琴的音色渾厚豐滿，最擅長于演奏一些抒情的旋律，通過大提琴往往可以為人們傳達出非常深沉、復雜的情感，因此成為管弦樂隊中非常重要的一個成員。大提琴與戲曲音樂的結合充分滿足了戲曲音樂發展的現實需求，也揭示了以后傳統文化朝著多元化發展的趨勢。基于此，文章從多角度針對大提琴在戲曲伴奏中的作用進行了分析，供大家參考。

【關鍵詞】大提琴；地方戲；應用

中圖分類號：J622.3 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）28-0077-01

中國傳統戲曲是我國傳統藝術文化中的重要門類之一，它集中了表演藝術、戲曲音樂及舞臺美術等，屬于一種綜合類藝術形式。隨著近年來時代的快速發展，戲曲樂隊作為戲曲音樂中的重要成員之一也發生了非常大的改變，具體主要表現在音響效果、聲部平衡及音樂表現力等方面，后來逐漸呈現出了器樂化、獨立化及交響化等趨勢，其中提琴加入戲曲樂隊行列是最引起大家關注的。大提琴是一種外來樂器，它是管弦樂隊中重要的樂器之一，它不僅樂色渾厚豐滿，同時擅長演奏抒情的旋律，成為管弦樂隊中的重要成員。

一、大提琴在地方戲曲發展中被逐漸使用

由于中西方的歷史文化不同，文化藝術在基本特點、功能及風格等方面也存在很多差異，在當前社會多元化發展的背景下，要想不斷推動我國文化藝術的發展，不僅要在我國文化基礎上構建傳統藝術建筑，同時還要充分吸取其他文化的精髓，將中西方藝術文化融合到一起，與此同時還要在戲曲演奏方面進行創新與改革。大提琴在剛剛進入到戲曲樂隊中時遇到了很多爭議，一些戲曲界的老藝人習慣了傳統伴奏形式，面對大提琴發出的共鳴他們驚詫不已，甚至擔心大提琴的音量會掩蓋掉民樂的音量，擔心它的音色不能做到與民樂相統一等等。歷史上也曾經有人利用改革過的樂器“革胡”作為低音樂器，但是實驗結果發現，這種“革胡”在音色、音量與表現力上都稍遜色于大提琴。現在大提琴已經成為我國民族樂隊中非常重要的一員，同時它以自身寬厚溫潤的音響、通透堅實的音質以及生動豐富的表現力，贏得了更多戲曲團隊的青睞和歡迎，通過大量藝術實踐證實，大提琴伴奏必然會融入到各個地方劇種音樂之中，并在戲曲樂隊中發揮出非常重要的作用。

二、發揮大提琴在戲曲伴奏中的作用

首先，大提琴演奏者在戲曲中應注意對疊腔、抖音的運用，同時還要掌握民族器樂中的滑音、注及吟等，同時還要注意，在演奏過程中不能過于重視形式，從整體上領會戲曲整體藝術的功能及內在神韻；其次，大提琴演奏者應注意對戲曲音樂唱腔的掌握，若不熟悉唱腔，那么是根本無法做好唱腔伴奏的。在戲曲伴奏中大提琴扮演著非常重要的角色，它的聲音圓潤、低沉，與唱腔的飽滿與豐富結合起來，這對強化劇情起到了非常重要的作用，同時還要準確掌握唱腔情緒的變化，在唱腔與音符相同的情況下，隨著劇情的不斷變化，利用不同弓法營造出不同氛圍；最后，還要有效掌握好對中低音區部分的應用，由于大提琴的音域本身就比較寬，高音區為人們帶來一種華麗、明亮的感覺，中音區則為人們帶來一種流暢、優美的感覺，低音區則為人們帶來了有力、渾厚的感覺。戲曲唱腔與伴奏樂曲音區多數都集中在高中音區，所以從整體上來看顯得缺乏根基，從聽覺上人們會感覺比較單薄，但是大提琴的加入很好地彌補了該缺陷，因此演奏者必須重視對中低音區的運用，以達到增強樂隊整體厚重感的目的。

三、掌握發揮大提琴作用的演奏技法

首先，從分弓運用上來說，演奏者需要利用富有彈性的左手按音、顫指，以達到一種民族作品演奏分弓的要求，充分利用這一技術優勢，與戲曲音樂中唱腔充分結合之后，即可在音質上營造出一種意料不到的效果，為人們帶來一種娓娓道來的感覺；其次，從手指輪奏撥弦技法上來看，大提琴遇到不同音型、分降弦時要從慢到快、從疏到密，逐漸發生變化，利用這種方式增強音樂的彈性，這種方式在戲曲演奏中極為常見。在民族風格作品中，滑指法起到了非常重要的作用，這種技法要求演奏者必須做到恰如其分才行，不能單純地對二胡等樂器的重滑音進行模仿，這樣往往會對整體效果造成影響。通過多年來的演奏經驗，一種三度滑行法被創造出來，這種技法要求演奏者在手指連續顫音的時候逐漸向下滑行，這種技法在實際演奏過程中對于很多不同伴奏音型都非常適用，并且在音響效果上幫助也是非常大的，可以充分強化旋律美感、突出戲曲延長的整體風格。

綜上，戲曲演奏中大提琴的作用變得越來越重要，這不僅為作曲家提出了嶄新的課題，同時也為大提琴演奏者在戲曲伴奏中的工作提出了更多要求，這種情況下就要求我們不僅能要精通西洋演奏技巧，同時還要在此基礎上結合西洋演奏技巧與中國傳統演奏技巧，創造出獨特的演奏技法，使大提琴更好地為我們的民族藝術服務。總之，不管是從創作上來看還是從演奏上來看，在我國戲曲演奏中，大提琴都起到了非常重要的作用。

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