古箏在戲曲音樂中的韻與美

周祎

【摘 要】戲曲音樂是我國寶貴的歷史文化遺產，蘊含著中華傳統文化，其表現方式具有多樣化的特點。古箏作為古老的彈弦樂器之一，在戲曲音樂藝術中呈現出相應的韻律和美感，推動著戲曲音樂的發展和改革。本文將以古箏在戲曲音樂中的韻與美為主題，從幾個方面進行詳細的分析和探討。

【關鍵詞】古箏；戲曲音樂；韻律；美感

中圖分類號：J648.32 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）27-0055-01

古箏作為民族樂器的瑰寶，具有雅俗共賞的特點，通過其多樣化的音樂變化，構成多層次的音樂線條來充分展現音樂的內涵和魅力。在戲曲音樂的演奏中，戲曲音樂藝術的美感主要體現在聲音的組合上，古箏伴奏具有重大的作用，推動著戲曲音樂的創新與發展。同時，古箏在戲曲音樂中的運用很廣泛，通過創作者的創作靈感和古箏彈奏相融入，來體現古箏在戲曲音樂中的韻與美。

一、古箏體現韻的手段

古箏具有兩千多年的歷史，經過不斷的創新和發展，逐漸形成“右手主音、左手主韻、以音補音”的演奏特點。所以，對古箏在戲曲音樂中韻的探究中，主要以古箏左手演奏技巧為中心，從顫音、滑音和按音三個方面進行闡述。

顫音是指在古箏演奏中，左手在箏碼左側弦段均勻顫動，讓純凈的音變成有規律變化的波形，進一步增加古箏演奏中聲音的美感，是常見的古箏演奏技巧。顫音呈現的方法具有多樣化，有以手腕、肘為軸心的顫音，以及腕肌緊張的顫音，還有點顫、按顫、音顫等。在戲曲音樂的演奏中，古箏顫音表現方法的選擇需要結合戲曲的內容、人物情緒的變化等，不可以生搬硬套、千篇一律，降低古箏在戲曲音樂中的作用。同時，古箏作為民族樂器，具有相應的地方特點，北方的古箏曲目具有曲調跳躍、顫音粗獷的特點，而南方的古箏曲目以典雅、細膩、委婉為主，所以在顫音的選擇中要考慮古箏的地方特點，形成合理性、正確性的顫音表現方法，一方面美化旋律、柔和音樂；另一方面提升戲曲音樂的韻味，促進戲曲音樂感染力的提高。

滑音是指左手將右手彈弦后的余音以下壓或者放松進行二度至小三度的滑奏，體現出古箏“以韻補音”的特點。滑音的基本方式有上滑音、下滑音和回滑音三種，形成多樣、變化的音階特點，是區分其他固定音階樂器的主要特征。在古箏演奏中，滑音演奏技巧的合理運用，一方面賦予了音樂表情色彩，促進右手音美感的提升；另一方面，展現出戲曲中的聲腔感，從多個角度展現其與眾不同的特征，整體性賦予戲曲音樂優美、細膩的旋律。

第三，按音是指不按照樂譜中的音調演奏，而是通過按其向相鄰弦使之升高的音，是左手按出來的音，不是古箏弦固定的音色。按音是結合音樂曲目的風格所形成演奏方式和技巧，聽起來是多個樂音的結合，體現出較強的風格。如果采用從傳統弦列音的方式，會導致戲曲音樂呈現出干癟、生硬的特點，無法體現出戲曲音樂中所蘊含的韻味和風格，所以按音在戲曲音樂的古箏伴奏中具有不可忽視的作用。

二、古箏表現美的方法

古箏在戲曲音樂中，主要通過豐富戲曲內容、創設戲曲情境、烘托戲曲氛圍的方式來體現自身獨特的美感。從多個角度將古箏的演奏技巧融入其中，以內心獨白的方式來促進故事情節的發展，以情境的構建和氣氛的渲染，促進人物特征的塑造，整體性提升古箏在戲曲音樂中美感。

比如，在河南豫劇《香魂女》的古箏伴奏中，在原有的曲目上增加古箏、管子和三弦這三種具有鮮明個性的民族樂器，進一步增加戲曲音樂劇中的凄楚悲涼的氛圍，更加形象地表現人物內心獨白。在“見面音樂”的環節中，通過古箏與二胡二重奏的方式來描寫女主人公與其情人久別重逢的激動場面。以古箏三度與四度交替重疊的小撮演奏方法，襯托出兩人激動的心跳，同時從戲曲音樂內容的角度分析，體現出男女主人公在不同環境下的復雜心情，推動著故事情節的順利發展，充分展現出男女主人公熱愛生活和對美好未來的憧憬。

在古箏演奏技巧的融入中，在保證豫劇風格不變的前提下，將多種古箏演奏技巧相結合，促進戲曲音樂藝術效果的提升。同時，在戲曲音樂劇的最后一場，以古箏與管子結合的方式，來體現兩代香魂女之間的凄美惜別之情，渲染整個戲曲音樂悲涼的氛圍，構建相應的情境，促進觀眾全身心投入到劇情中，逐漸領會到戲曲音樂的內涵和特色，整體提升古箏在戲曲音樂的重要作用。同時，在古箏演奏技巧方面，采用左手在4音上按揉、右手脫劈的方式，實現古箏與其他伴奏樂器之間的完美融合，達到理想的戲曲音樂藝術效果，從多個方面展現古箏在戲曲音樂中的美感，逐漸成為戲曲音樂表演中不可缺少的一部分，推動著戲曲音樂的發展。

總而言之，古箏藝術博大精深，在戲曲音樂中，古箏伴奏推動著故事情節的發展，打破傳統戲曲音樂在音色方面的模式，引導觀眾融入到古箏所創設的情境中，整體提升戲曲音樂的藝術效果。同時，結合戲曲音樂的特點，從多個角度將古箏演奏技巧融入其中，展現古箏在戲曲音樂中的韻與美。

參考文獻：

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