環(huán)保類紀(jì)錄片敘事策略探析

秦宣凱 王曉穎

【摘 要】本文從環(huán)保類紀(jì)錄片的敘事策略的美學(xué)特征出發(fā)，分析探討在大眾反響較為熱烈的優(yōu)秀紀(jì)錄片的敘事本質(zhì)，并探討紀(jì)錄片背后的情感。文章分析了環(huán)保類紀(jì)錄片的現(xiàn)狀及發(fā)展，以國內(nèi)外優(yōu)秀環(huán)保類紀(jì)錄片的敘事制作特點為依據(jù)，并重點探討環(huán)保類紀(jì)錄片的敘事手段，旨在通過剖析優(yōu)秀環(huán)保類紀(jì)錄片敘事本質(zhì)，得以建構(gòu)大眾心理廣泛認同的敘事策略。

【關(guān)鍵詞】環(huán)保紀(jì)錄片；敘事策略；敘事手段

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）27-0105-02

一、環(huán)保類紀(jì)錄片的現(xiàn)狀及發(fā)展

（一）環(huán)保類紀(jì)錄片的生存現(xiàn)狀。環(huán)保類紀(jì)錄片是近些年來紀(jì)錄片制作中很重要的一種類型，并且在世界各大電影節(jié)勇奪各種獎項，備受矚目。2007年的《難以忽視的真相》，2010年的《海豚灣》，分別獲得當(dāng)年奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎。優(yōu)秀環(huán)保紀(jì)錄片突然成群涌現(xiàn)，一方面說明了環(huán)境問題的嚴(yán)峻性，人類對于環(huán)境破壞的強烈性以及亟需治理環(huán)境的緊迫性。另一方面我們也能看出環(huán)保題材的紀(jì)錄片已日趨成熟，基本形成了穩(wěn)定的、引人注意的攝制方式。

在新媒體大環(huán)境下，傳播方式多樣化，受眾廣泛化。通過一定的新媒體手段，使紀(jì)錄片的創(chuàng)作達到一個新高度，將包裝完善后的環(huán)保類紀(jì)錄片故事化，以使受眾提高環(huán)保意識，增強環(huán)保觀念，落實環(huán)保行動，同時收獲一定的市場利益，是環(huán)保紀(jì)錄片發(fā)展態(tài)勢。

（二）環(huán)保類紀(jì)錄片與故事片優(yōu)勢互補。為何環(huán)保類紀(jì)錄片必須講故事？這是因為環(huán)保類紀(jì)錄片本身就有故事的屬性，換言之環(huán)保類紀(jì)錄片本身表現(xiàn)的就是故事。法國著名影視導(dǎo)演讓-呂克·戈達爾就曾說過：“電影一方面創(chuàng)造知識，另一方面又總是表現(xiàn)已經(jīng)發(fā)生的歷史，具有滯后于現(xiàn)實的特征。”環(huán)保類紀(jì)錄片表現(xiàn)的都是故事，除非是現(xiàn)場直播。環(huán)保類紀(jì)錄片攝制者在現(xiàn)場拍攝完素材，拍攝的影像本質(zhì)上就已經(jīng)成了故事的素材，在后期剪輯組合素材的過程中，其實質(zhì)就是進行講故事。2010年上海白玉蘭國際紀(jì)錄片影展主席應(yīng)啟明曾指出：“紀(jì)錄片的‘故事化和故事片的‘紀(jì)錄片其實是當(dāng)今電影發(fā)展進程中的兩股潮流。讓中國的紀(jì)錄片善于‘講故事，這不僅僅市一種拍攝手法，更是符合現(xiàn)代人審美需求的一種表現(xiàn)形式。”環(huán)保類紀(jì)錄片也應(yīng)該有觀影的快感，也應(yīng)該喚起觀眾的好奇心，要將故事的優(yōu)勢納為己用。

環(huán)保類紀(jì)錄片與故事片是影視的兩種形態(tài)，每種形態(tài)都有其各自的優(yōu)勢，只有使兩者形成優(yōu)勢互補的格局，才能充分發(fā)揮各自的作用，達到預(yù)期的效果。

二、運用敘事策略提升環(huán)保紀(jì)錄片的可視性

（一）把握敘事手法。環(huán)保類紀(jì)錄片的創(chuàng)作越來越受到重視，且故事片備受受眾的喜愛，于是以“講故事”為主體的環(huán)保類紀(jì)錄片開始受到攝制者的關(guān)注。環(huán)保紀(jì)錄片故事化是指在保證客觀真實的前提下，通過具體可感、典型的故事，講述人生經(jīng)歷、生活命運和社會事件。但面對同一事件，有些環(huán)保類紀(jì)錄片講得繪聲繪色、引人入勝，有些卻講得平淡無奇、毫無亮點，其關(guān)鍵就在于是否能夠把握敘事手法。

紀(jì)錄片的敘事手法大致分為七種：常規(guī)線性敘事、多線性敘事、閃回敘事手法、環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事、倒敘線性敘事、亂線性敘事、重復(fù)線性敘事。在環(huán)保類紀(jì)錄片的攝制過程中，經(jīng)常用到的無外乎以下幾種：

1.常規(guī)線性敘事。按照正常時間模式敘事，一般最為基本的敘事結(jié)構(gòu)是：開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局，其攝制嚴(yán)格按照現(xiàn)實時間來組織安排。常規(guī)線性敘事是最為基本的一類敘事手法，它比其他敘事手法更注重前后邏輯性、事件完整性以及情節(jié)因果性，因此它更利于觀眾理解。

2.多線性敘事。環(huán)保類紀(jì)錄片由很多個小故事、小版塊組成，在一個時間段由其中的一個故事串聯(lián)起其他故事，同時表現(xiàn)環(huán)保類紀(jì)錄片中的多個動作或事件的手法。多線性敘事將環(huán)保類紀(jì)錄片不同地點同時發(fā)生的動作，按照片中人物動作或事件各自的邏輯關(guān)系平行地展示，但是彼此之間緊密聯(lián)系，使劇情更為緊湊、有張力。

3.閃回敘事手法。將環(huán)保類紀(jì)錄片中的主人公或非主人公的回憶與現(xiàn)實的回憶交叉敘事，能夠充分表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，反映出人主人公復(fù)雜隱秘的內(nèi)心世界， 主人公的過去、現(xiàn)在、甚至未來都能跨越時空的匯集在一起，展開強烈的對比，給觀眾以猛烈的視覺沖擊感。

任何藝術(shù)表現(xiàn)手法都要使用得恰到好處，《我在故宮修文物》對閃回手法的運用是登峰造極，不僅因其閃回次數(shù)多，更因為其閃回銜接技術(shù)之高超、手法之精湛，整部影片內(nèi)涵豐富，在讓觀眾了解文物歷史的同時，也對環(huán)境保護、文物保護有了深刻認識。

4.環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事。環(huán)保類記錄片的開頭與其結(jié)尾相互輝映，互為補充，它能關(guān)聯(lián)分段的人物和故事，交叉割裂的時間和空間，向觀眾展現(xiàn)無限的循環(huán)，給觀眾以強烈的心理沖擊感，從而產(chǎn)生共鳴。

環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事通常不被攝制者理解及使用，最大的原因就是其時空的矛盾性。但這也是獨特的魅力，環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事超越時空界限，在矛盾的蔓延中成就環(huán)保類紀(jì)錄片的經(jīng)典。

（二）注重人物塑造。環(huán)保類紀(jì)錄片的故事化講究以故事取勝，就要重視對人物形象的塑造，環(huán)保類紀(jì)錄片攝制者要記錄真實人物的真實生存狀態(tài)，展現(xiàn)人物的性格和精神思想。羅伯特麥基曾說：“人物塑造是一個人的一切可以觀察到的素質(zhì)的總和，一切通過仔細考察可以獲知的東西：年齡和智商；性別和性向；語言和手勢風(fēng)格……這種各種特質(zhì)的獨一無二的組合便是人物塑造。”環(huán)保類紀(jì)錄片攝制者要注重對人物各方面細致入微的觀察，全面客觀的角度去塑造一個人，要重視畫面語言的記錄性以及聲音元素的表現(xiàn)力。

1.畫面語言的紀(jì)錄性。畫面是一部紀(jì)錄片的靈魂，是一部紀(jì)錄片的真實性與藝術(shù)性最直接的體現(xiàn)。真實性要求拍攝者對所要表達的主體思想有充分的認識，對即將拍攝的事件有一定的預(yù)知能力。環(huán)保類紀(jì)錄片畫面的整體思想是抓住人物表情、動作等一些瞬間的細節(jié)，這些畫面一定不能錯過。首要前提仍是真實，絕對不能編排和臆造人物、事件。

在人物拍攝過程中，需要足夠的耐心和細心。哪些內(nèi)容需要跟拍，哪些細節(jié)需要刻畫，哪些場景需要重點突出，在拍攝之前都要有心理準(zhǔn)備。作為環(huán)保類紀(jì)錄片攝制者除了了解作品的主體思想，想要表達的意境之外，還要充分了解片中人物的性格、職業(yè)、個性等各特征，以及作品背后所要表達的深意。

2.聲音元素的表現(xiàn)力。在紀(jì)錄片的發(fā)展史上，聲音元素經(jīng)歷了從有到無，最終成為重要的敘事元素、審美元素和表現(xiàn)元素，在環(huán)保類紀(jì)錄片的制作中起著舉足輕重的作用。姜燕在《論紀(jì)錄片聲音元素的藝術(shù)表現(xiàn)力》一文中指出：“聲音的音色、節(jié)奏、力度等要素間的相互協(xié)作，可以為紀(jì)錄片的創(chuàng)作帶來新鮮的因素，形成獨特的聲畫蒙太奇，使作品思想內(nèi)容的表達與感染力的表現(xiàn)被很好地表現(xiàn)出來。”

在環(huán)保類紀(jì)錄片中，大多數(shù)的聲音元素都起到了直接敘事的作用。解說詞和環(huán)境音響通常用來表訴事件，使畫面或使事件連續(xù)。在很多時候，聲音因素往往會起到事半功倍的效果，其推動情節(jié)發(fā)展、表現(xiàn)主題的作用甚至比畫面因素更重要。在環(huán)保類紀(jì)錄片《舌尖上的中國》中，聲音的敘事性與表意性被應(yīng)用的恰到好處。尤其在敘事時間與空間的表達方面，聲音作為一個獨立的創(chuàng)作主體而出現(xiàn)。聲音參與敘事，也構(gòu)成了創(chuàng)作者的主觀世界，直接表現(xiàn)創(chuàng)作者的追求和向往。

三、結(jié)語

環(huán)保類紀(jì)錄片是人類社會的一面鏡子，透過它我們能看到不同時代的自然環(huán)境、不同人群的生存狀態(tài)以及命運發(fā)展，激起我們對周身生存空間的重新審視，勇于肩負起應(yīng)有的職責(zé)。優(yōu)秀的環(huán)保類紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)學(xué)會講故事，將環(huán)保類紀(jì)錄片與故事片優(yōu)勢互補，重視敘事策略的應(yīng)用，靈活設(shè)置紀(jì)錄片的敘事時間、敘事手段、敘事視角才能增加其收視率。增強其價值性和可視性，將環(huán)保類紀(jì)錄片的理念直達觀眾內(nèi)心，從而達到預(yù)期目標(biāo)。

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