淺析沙動畫的形式美塑造

李洋

【摘 要】沙動畫作為一種嶄新的動畫形式，正以截然不同的面貌出現在觀眾的眼前，從最初的沙畫發展到如今的沙動畫，沙子這種媒介不僅承載了藝術家們的情感寄托，更為實驗動畫這一藝術門類提供了更多的可能性，相輔相成的是，沙動畫這一動畫形式在實驗動畫的舞臺上大放異彩，被越來越多的觀眾了解并喜愛著。本文將著重探討沙動畫的形式美，對沙動畫的視覺傳達做一個初步的理論分析。

【關鍵詞】沙動畫；形式美；韻律；表現形式

中圖分類號：J527 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）27-0155-01

一、沙動畫的起源

沙動畫相較于其他動畫而言，它的歷史并沒有那么悠久，出現的時期比較晚，最早起源于1981年，由匈牙利布達佩斯的沙畫大師弗蘭克·庫科創造出來，首次在他的動畫作品《Ashes》中運用了以沙子為主要材料的表現手法，強烈的個人風格躍然紙上，使觀眾耳目一新，這種和沙子完美結合的獨特藝術表現形式，也為他贏得了在國際上重大電影節上的榮譽。沙子這種材料在我們日常中隨處可見，它擁有著流動性高、顆粒感強、易于染色等特點，在一些幼兒興趣班上，我們不難發現沙畫的身影，用一塊早先黏滿了膠水的白板，然后將染了不同顏色的沙子填充進事先畫好的線條內，等膠水干透，一幅妙趣橫生的沙畫就完成了，這就是沙動畫最初的雛形，在此基礎上，沙動畫充分汲取了前者的成長元素，向著先鋒性和趣味性這兩條道路上繼續探索著。

二、沙動畫的表現形式

沙動畫的制作材料異常簡單，并不依托鋼鐵、骨架等外在事物，僅僅需要天然的沙子和一個玻璃燈箱，完全憑借藝術家們靈活的手指在玻璃上描繪出一幅幅生動的畫面，依靠著燈箱所散發出的柔和光芒，借助沙子在燈箱上投射的陰影形成空間感和體積感，山川、湖泊、花鳥、魚蟲，這些形象或寫實或寫意，一一信手拈來，用光與影的無窮魅力塑造出沙動畫的勃勃生機。通過沙子在手指尖的撥弄，光線或明或暗、或虛或實，營造整體的黑白灰層次。這些夢幻般的黑白光影的場景，給觀眾帶來無可比擬的感官沖擊。經過多方面的比較我們發現，和傳統定格動畫迥異的是，在沙動畫中，線條是一切發展的開端，也是一切事物的消亡，可以隨意的消散或呈現，線條用沙子去表現，甚至可以去表現無形的微風、水流等事物，用自然的東西表現另一種自然的事物，創造出與眾不同、不落窠臼的韻味。與此同時，藝術家在創作沙動畫時的節奏感也非常重要，節奏的舒緩快速影響了整部影片的進程，例如阮筠庭在2007年創作的沙動畫《白蛇》，該部影片可謂是成為我國沙動畫歷史上不得不提的一部，阮筠庭結合了中國水墨畫的特點，用輕描淡寫的藝術筆觸描繪了白娘子被封雷峰塔這段膾炙人口的中國傳統民間故事，沙子在她的手下變成了水墨畫中濃淡適宜的墨汁，節湊從平和到緊湊再變為最終的舒緩，藝術家就像是在自然條件下對其無意識卻又流暢的書寫表達，節奏的變化配合上音樂，銜接著整部沙動畫的起承轉合。這種精妙的配合正是沙動畫的精髓，不在于“形”的準確，更加注重的是“神”的統一、意境的傳達。

三、沙動畫的藝術魅力

進入到21世紀，新媒體不斷蓬勃發展著，沙動畫不再局限于僅僅使用沙子來進行塑造，越來越多的具有沙子特性的材料被藝術家們廣泛運用，如食鹽、面粉等等，同時，這一類型的動畫還經常被用在廣告、MV當中，越來越多的藝術家們投身于這類動畫之中，由此可見，今后沙動畫具有無窮的上升探索空間，以其材料的特殊性和流動性越來越受到觀眾的喜愛。沙動畫這種藝術觀賞性根植于中國傳統水墨畫，卻又超出了水墨動畫的范疇，因為在沙動畫的創作過程中，全憑藝術家的一雙手去勾勒出輪廓，以輪廓在構建動畫場景，沙子之間的疏密關系、疊加的厚薄程度、聚集還是分散的畫面，這些都是沙動畫內涵的寫意精神，因此觀眾永遠不知道下一個畫面是什么，這種新奇感造就了沙動畫的獨特藝術魅力，體現出質樸的韻味，更是著力展示了藝術家的人文情懷，藝術家在沙動畫的創作上可以完完全全地打破商業動畫的條條框框，全憑個人審美來直抒胸臆，這種非常規的作畫方式更加重了沙動畫的獨樹一幟的藝術魅力。

四、總結

沙動畫作為在新媒體時代下的新興藝術形式，不僅傳承了沙畫的獨特創造性，更結合了與音樂相匹配的韻律美，層層推進注重意境的畫面感和不過分強調事物外部輪廓的朦朧感一直是沙動畫永恒不變的追求，這種對形式美塑造的突破被一代又一代的藝術家們所努力著，無論是從畫面的視覺呈現還是內容所賦予的內涵，沙動畫前進的歷史腳步一直未曾停歇，希望在今后的創作中，藝術家們能夠從中國傳統元素中汲取更多的養分，將這些元素充分運用到沙動畫之中，讓其增加獨有的質樸感和親切感，使沙動畫這一動畫形式得以不斷地推陳出新，在動畫之林中大放光彩。

參考文獻：

[1]吳嘉寶.沙動畫創作研究[M].南京藝術學院，2014.

[2]郎世崢.對實驗動畫的探索——以沙動畫為例淺析[J].鄭州輕工業學院，藝術科技.