陳旭拓跡中的長城古道以及其他

文 | 范正利

莊子曰：“天地有大美而不言。”歷史遺跡之所以魅力無窮，則在于穿越數千年而不朽的人文精神。是為大美！

固關，《呂氏春秋》所指“天下九塞”之一，亦為明朝京西四大名關之一。始建于公元前369年的固關長城，乃國內保留較完整的現存唯一可考石砌內長城，今日所見遺跡多為明代建筑，頗“有小八達嶺之風韻”。閱盡繁華，歷經滄桑，而今的固關長城靜靜地仰臥在太行山麓的大地上。車轍深深，儼然是悠悠歲月以陰刻的手法創作出的偉大作品；古道無言，馬蹄聲遠，留給世人的卻是強烈的震撼與無盡的遐思。

1.《China-走來》850x135cm

2.山西境內固關長城的車轍

再一次見到固關長城的古道車轍是在陳旭的書齋。這是一幅特別的傳拓作品，題曰《China-走來》。陳旭以傳統墨拓之法，將厚石古道的車轍搬上八米長卷。車轍上則是明清兩代晉商所用馬車的車輪，或圓或缺或大或小，俱為陳旭收藏的實物拓本。

《China-走來》的特別之處，還在于它是一幅向“一帶一路”致敬的作品。陳旭說：把中國的歷史遺跡傳拓出來，用中國的語言文字加以表述，然后把它帶到“一帶一路”的沿線國家，向他們展示中華源遠流長博大精深的歷史傳統和人文思想，用全新的“拓跡”藝術的表現形式來詮釋中國文化的真正內涵別有深意。

“拓跡”是陳旭將傳拓技藝深度實踐和重度創新后的獨家概念。這位金融史學者和收藏家，在做中國古典金融文化研究的過程中發愿，讓“一帶一路”沿線每個國家都了解中國的金融史，“因為中國的金融史最能代表中國的商業文化，最能代表中國人的誠信，從而讓更多的國家摸著中國人的良心來跟中國人合作。”

4.《向陽花》240x120cm

5.《日升昌》240x120cm

6.《喚醒嵩山元古宙之龍巖篇》500x80cm

但中國煌煌幾千年的發展史以“拓跡”呈現之，又談何容易？“這幅‘拓跡’的構思源于晉商，原計劃反映晉商長途跋涉艱難載貨的過程。而固關長城的這些千年車轍深深刻入石板古道，也深深觸動我的內心。我在某個瞬間意識到，其象征意義一定是遠遠超出晉商的范疇。于是，延伸到《China-走來》，在浩瀚的歷史長河中，車輪和車轍成為中國推動人類文明進程的一個隱喻。無疑，這就是中華傳統文化展現出的獨特魅力。”陳旭解釋說。

在見到陳旭和他的“拓跡”作品之前，我想象不到固關長城的古道車轍能以這種形式表現出來。“中國的歷史可以追溯到五千年前，或者更早。中國的文化是沒有斷流傳承下來的。” 2017年11月8日，習近平在故宮博物院就是這樣告訴美國總統特朗普的。我有時在想，有沒有什么風物或者器物可以指代中國數千年一路走來的風骨？倘若有的話，我認為固若金湯的長城以及它那深如溝壑的車轍或許就是其一。哪怕，時光流轉，時代變遷。

抑或錚錚然金石。中國古語云“壽如金石”，得金石之堅，傳之久遠而不朽。比如青銅器，中華古文明的一個顯著特征。種類之繁多、塑型之奇特、紋飾之瑰麗、銘文之豐富、鑄造之復雜，成就了中國古代青銅器在世界藝術史上的赫赫之名，其輝煌程度是世界上任何一個文明古國的青銅時代所無法比擬的。但民間賞玩那些制作精美的青銅器并非易事，好在清末有人找到了以墨傳拓青銅器全形的方法，這便是“全形拓”。這是攝影技術出現之前的一個創舉！

“其相承傳拓之本，猶在秘府。”早在《隋書·經籍志一》已有“傳拓”之說。現存最早的傳拓之作，是在敦煌石室中保存下來的唐太宗李世民手書碑刻拓本《溫泉銘》。清代金石學興盛，青銅鼎彝研究蔚然成風，金石傳拓也隨之成為一門重要的技藝與學問。而金石傳拓藝術的高峰應在清道光至民國初年。當陳旭介紹早期青銅器“全形拓”的代表人物時，反復提到一位高僧——六舟和尚（1791—1858 年）。

六舟上人歷經乾隆、嘉慶、道光三朝，嗜金石、富收藏、精鑒別，詩書畫印無不精通，刻竹鑿硯名重一時，尤擅傳拓古器物全形而名播海內，阮元曾以“金石僧”“九能僧”稱之。陳旭與六舟頗有相似之處：其一，同樣多才多藝，博聞強識，學養深厚；其二，分別開創傳拓技藝之“里程碑”。尤其難能可貴的是，陳旭的“拓跡”藝術，在技法上集大成而另辟蹊徑，在題材上涉萬物而前無古人。

陳旭原本專注于晉商史料及舊物收藏。1995年，陳旭為了做研究而初步接觸傳拓技藝，從此便一發而不可收，“本身也是攝影家，但又感覺傳拓技術看似落后，又絕非包括攝影在內的新科技所能替代的——拓制作品反映的是實物的原大原貌，經過數百年乃至上千年依然墨如點漆。因而這項傳統技藝失傳多年后被重新挖掘，足以證明其存在的價值。”

在六舟上人身后160年，我在陳旭拓作《夜深沉》前駐足，然后陷入長久的沉默。這是怎樣一幅作品：夜色沉沉，凈植亭亭，荷葉田田。花枝是挺拔的，含苞待放；蓮蓬是低垂的，懷子待產。夜是死寂的，卻看得到荷的勃勃生機；夜是深沉的，卻看得到荷的絲絲脈絡。它也不是靜止的，“無風荷葉動，決定有魚行”。它還不是平面的，墨色濃淡相宜，光線明暗得當，自然不乏透視感和空間感。就其意境，可以借用文征明的一句詩——“相看未用傷遲暮，別有池塘一種幽。”

陳旭“全形拓”所涉獵的題材，已遠非六舟專注的金石之屬。這荷葉荷花是軟的，如何拓得？那舞者武者是動的，如何拓得？從靜態到動態，從固態到液態，似乎世間萬物在陳旭這兒統統不在話下。當然，陳旭并不去做無謂的嘗試，他把有限的精力放到“讓文化遺產活起來”，于他個人而言，這是作為一個文化學者應有的擔當。從國家層面而言，文化遺產“活化”工程必然是“文化強國”戰略的重中之重。

如今，陳旭已制作完成《金石》《晉商》《票號》《山西佛教文化》《山西民俗文化》《杏花村汾酒文化》《古典金融文化》系列，以及前述《China-走來》等系列“拓跡”作品40余幅，另有10余幅為《喚醒嵩山》和《中國功夫》。陳旭工于金文和小篆，題跋落款講究古色古香，謀篇布局講究盡善盡美。“中國傳統文化之大美，光耀五千年，歷久彌新。我們要先繼承后創新，繼承與創新并行不悖。”陳旭說。