藝術(shù)源自生活

陳繁

我們都知道藝術(shù)來(lái)源于生活，又高于生活。在藝術(shù)創(chuàng)作中，我們常常以現(xiàn)實(shí)生活為源泉，但又不是簡(jiǎn)單地復(fù)制生活現(xiàn)象和事物，實(shí)質(zhì)上這是一種特殊的審美創(chuàng)造。從哲學(xué)角度來(lái)說(shuō)，藝術(shù)創(chuàng)作是我們對(duì)客觀生活的主觀認(rèn)識(shí)和能動(dòng)創(chuàng)作，是主客體的結(jié)合和統(tǒng)一。生活中我們經(jīng)常會(huì)組織寫(xiě)生采風(fēng)，其實(shí)就是在為我們的創(chuàng)作積累大量的素材，從中生發(fā)獨(dú)特的感受，激發(fā)強(qiáng)烈的情感，創(chuàng)造出鮮活的、生動(dòng)的形象，從而真實(shí)地反映出對(duì)象的本質(zhì)。

一、靈感來(lái)源

我創(chuàng)作的《午后陽(yáng)光》系列作品素材就是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，畫(huà)上的老人是賓州州立大學(xué)心理學(xué)家貝蒂。溫暖的色調(diào)和陽(yáng)光透過(guò)百葉窗撒落在她滿頭銀發(fā)和白襯衫上，晶瑩剔透，散發(fā)著光芒，這樣的視覺(jué)沖擊激發(fā)了我強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望。于是我就開(kāi)始著手準(zhǔn)備創(chuàng)作。首先，我把素材進(jìn)行了一個(gè)相對(duì)主觀的處理，虛化背景，強(qiáng)化光感，讓整個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖和色調(diào)盡可能的純粹和統(tǒng)一。主要運(yùn)用干畫(huà)法，層層深入，將貝蒂在午后陽(yáng)光下悠然自得、享受靜好時(shí)光的美好畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái)。

二、創(chuàng)作過(guò)程中的困與惑

為了準(zhǔn)確表現(xiàn)出這種氛圍，我在創(chuàng)作過(guò)程中盡量保持水彩語(yǔ)言透明、流暢、輕快的特性，將畫(huà)面重心放在對(duì)貝蒂頭部和白襯衫的處理上，為了表現(xiàn)銀發(fā)和白襯衫的光感，我運(yùn)用了留白膠對(duì)頭發(fā)和白襯衫的受光部分進(jìn)行了遮擋，以及勾勒了主要的銀色發(fā)絲，這樣的話在接下來(lái)上色的過(guò)程中就不需要小心翼翼地去摳那些輪廓線，可以流暢地、放松地去處理色彩關(guān)系，使色彩保持通透、流動(dòng)，既豐富多彩又整體統(tǒng)一。

而在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中遇到的問(wèn)題往往比我們預(yù)想的要多得多，就拿銀發(fā)和白襯衫的處理來(lái)說(shuō)，在這幅畫(huà)中這兩者的處理顯得尤為重要，兩者都是白色，質(zhì)感卻完全不同，如何準(zhǔn)確表現(xiàn)這兩者的質(zhì)感，是我在創(chuàng)作過(guò)程中思考和顧慮比較多的。因?yàn)殂y發(fā)的受光面和一些小碎發(fā)是用留白膠覆蓋的，在上色的過(guò)程中看不出效果，于是只能試探性的先畫(huà)個(gè)小局部，感覺(jué)不錯(cuò)之后才大面積上色，去除留白膠后再層層深入開(kāi)始塑造，突出蓬松微卷的銀發(fā)。而白襯衫質(zhì)地輕盈，色澤通透，在表現(xiàn)時(shí)需要把握好“度”，盡量避免反復(fù)修改，既要色彩豐富又要干凈透亮，保持衣服潔白、凈透的質(zhì)感。在畫(huà)的時(shí)候并不是很有把握，但必須去嘗試，哪怕畫(huà)錯(cuò)而失敗。

我一直特別喜歡那種虛實(shí)有度、收放自如的畫(huà)面，這也是我在創(chuàng)作中努力追求的。我想畫(huà)畫(huà)的朋友都知道要做到這樣并不是件容易的事。往往最后呈現(xiàn)的與我們?cè)驹O(shè)定的效果并不一致。就像我在畫(huà)面中雖然已經(jīng)主觀的處理了人物頭發(fā)和臉部的虛實(shí)關(guān)系，還有強(qiáng)化了襯衫受光面和背光面的冷暖關(guān)系和空間關(guān)系，有意識(shí)地突出臉部和手的刻畫(huà)，虛化暗部，但是這種效果自然不理想，最后呈現(xiàn)的作品比較寫(xiě)實(shí)。出乎我意料的是——作品《午后陽(yáng)光》得到了很多人的認(rèn)可，也算是“歪打正著”吧！

三、感悟和期許

“哪有什么一夜成名，其實(shí)全是百煉成鋼”！往往看起來(lái)輕松的、毫不費(fèi)勁的畫(huà)面，卻恰恰是我們?cè)趧?chuàng)作中深思熟慮、反復(fù)推敲的結(jié)果，是千錘百煉的積累所得。千錘百煉即是技法、技巧的積累，也是審美經(jīng)驗(yàn)的積累，除此之外我覺(jué)得繪畫(huà)還需要有感而發(fā)，就像我們生活中的其他表達(dá)一樣，發(fā)自內(nèi)心的表達(dá)這種情感和感受。既要表達(dá)對(duì)客觀世界的認(rèn)知和反映，又要傳達(dá)自己的個(gè)人情感和價(jià)值觀。因?yàn)槊總€(gè)人對(duì)事物的認(rèn)知和感受都不盡相同，所以不同的審美經(jīng)驗(yàn)造就了不同風(fēng)格的藝術(shù)作品。“冰凍三尺非一日之寒”，畫(huà)畫(huà)也是，想要達(dá)到一定的高度，并非一朝一夕就能達(dá)到的，需要在社會(huì)實(shí)踐和研究創(chuàng)作中不斷成長(zhǎng)和積累，不管是人生閱歷還是繪畫(huà)技法。而我的成長(zhǎng)才剛剛開(kāi)始，希望有積跬步至千里，積小流成江海的那一天。

陳繁

湖南新化人。師從著名水彩畫(huà)家蔣燁、劉永健老師。湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南省女畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南省青年水彩學(xué)會(huì)會(huì)員。作品多次入選國(guó)際性美術(shù)展覽以及全國(guó)和省級(jí)美術(shù)作品展覽并獲獎(jiǎng)。舉辦過(guò)個(gè)人畫(huà)展和多次參加聯(lián)展，多幅作品被相關(guān)機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。