淺析新時期民族地區高校的美術創作與研究

李軍

【摘要】少數民族地區的美術基礎理論研究與藝術創作是文化藝術多元化發展中不可或缺的一部分。當下，少數民族地區的傳統文化藝術元素在很大程度上正在與主流藝術創作的諸多方面產生深度的交叉與融合。所以，全面挖掘民族地區當代繪畫創作及發展現狀與民族傳統藝術元素的內在聯系；探討民族地區美術的傳統創作觀念、題材與當下新文化觀念與圖像圖式之間的碰撞與融合；研究地域性、民族性的傳統繪畫圖像、場景與新時期審美文化發展之間的關系等等成為目前民族地區高校藝術理論研究與實踐創作的重要課題。同時，在當前全面發展民族地區文化藝術的政策支持下，在國家整體推進“一帶一路”倡議經濟文化建設的民意基礎下，以實踐創作與理論研究的比較和融合來充實地域文化藝術相關研究中的缺失是對民族傳統文化藝術元素進行傳承與發揚的新途徑，同時，在前瞻性上必將與未來的文化發展戰略產生緊密的聯系。

【關鍵詞】美術創作；少數民族；藝術元素；融合

我國少數民族地區的美術創作在題材、語言、表現形式等方面具有自身的獨特性、地域性和精神情感的原生態性。民族地區的傳統美術元素主要集中于民間美術，而在當下，藝術創作素材的匱乏和藝術精神情感的尋源，少數民族地區的民間美術元素在極大程度上與主流美術創作緊密結合。如何傳承與創新是少數民族地區文化藝術發展的基本模式，這種傳承與創新是以民族傳統文化本質的保留與弘揚為基礎的，是適應新的社會文化語境和新的文化藝術接受群體審美需要的一種創新。

一、當代語境下民族地區傳統美術的境遇與創新

（一）民族地區藝術創作的當下境遇

首先，來自于民族地區生產生活方式和社會語境的變化而產生的對民族地區傳統文化藝術創造的沖擊與影響。以內蒙古為例，草原游牧民族的傳統精神是蒙古族文化藝術的精髓所在，隨著歷史的發展，社會格局、社會形態的變遷與轉變，近代以來，傳統的游牧生產生活特征逐步弱化或消亡，游牧的范圍在日漸縮小，這些巨大的變化都對游牧民族的精神特質、內在情感和傳統文化的延續和創新產生極大的影響。在這種現狀下，游牧民族的傳統文化藝術被逐步的同化、邊緣化是不可回避的話題。尤其在隨著近現代工業化、信息化的極速發展，游牧民族傳統生產生活方式的改變和社會總體環境的變化對游牧民族意識形態、思維觀念、精神狀態產生了巨大的影響，隨之而來則是文化形態上的轉變，既具有積極的一面，也體現出消極的影響。

其次，前衛的、現代藝術觀念蓬勃發展，對少數民族地區的傳統文化藝術和創作觀念也產生了巨大的影響。經濟發展和物質文化的滿足帶來了精神需求的多樣化。這樣一來，新型的藝術創作材料、媒介、傳播途徑，以及新型的藝術創作理念、表現語言等都被廣泛融入到了傳統藝術創造之中，這是推動傳統文化藝術創新與發展的一方面原因，也是導致傳統文化藝術發生變異，并且造成文化精神遺失的重要原因。

民族地區文化藝術的創新與變革是在傳統范疇之內的創新與變革，需要以傳統文化藝術為基礎，為精神本源，以內在的民族精神和內在情感為基點和動力。這種創新是隨民眾之“心”而動，隨精神的需求而動，否則所謂的創新也就成為無源之水。也就是說，這種傳統文化藝術的傳承與創造是對已有文化模式中本質內核的保持與完善和對非本質層的打破。即在傳統文化根基的基礎上，以內在的最為有生命力的本質內涵為基點，進而發展、創新，并確立新的文化模式或審美樣式，這其中包含形式材料、表現語言、展演途徑等外在因素的運用。而在傳統文化藝術中最具有生命力的本質就是民族的精神情感與他們蘊涵的社會文化內涵，對于少數民族地區文化藝術而言，這是他們的精神實質所在。

（二）藝術與科技對民族地區美術創作的影響

藝術與科技在人類歷史上是兩種文化的顯性形態，必然具有某些共性的因素，二者之間也存在相對獨立性。在一定程度上，藝術與科技之間保持著某種距離與排斥，在現代科技化、信息化的社會中，少數民族地區的藝術理論研究和藝術創作需要在符合現代人審美傾向的文化語境中做出自身的調整與選擇。

一方面，工業與科技的進步使民族地區傳統文化藝術的價值產生了新的延伸與拓展。現代化科技的廣泛介入使民族的傳統美術在技術、媒介、材料、載體等諸多方面中產生了新的探索和拓展，以傳統文化的本質為基礎從而產生了新的發展與變化，在多方面的視覺展現形態中豐富和滿足著人們的多樣化審美需求。另外，少數民族地區傳統藝術要獲得新的發展，還要善于解“技術”的現代化問題，因為民間美術的重要表現形式離不開技術的問題。積極采取多種新的媒介、材料、展現途徑，擴展自己的藝術表現手段，更好地適應現代觀眾的審美需求，從而為自身贏得新的發展契機。對于少數民族的傳統造型藝術而言，“技術”本身具有一定的重要性。所以，民族傳統文化藝術在賴以存在的傳統語境的逐步消失與同化下需要做出的自我調整并積極尋求新的發展方向是自身傳承與創新的需要。這樣來看，在當下，少數民族傳統藝術關于“技術”的問題主要還是體現在現代的科技、材料與新型媒介的影響上。

這其中包含兩個方面：一是現代科技和新型材料帶來的制作技藝與載體上的極大豐富，其受眾面在拓寬，展現空間也在拓展；二是接受群體的多樣性需求造成的傳統藝術在形式創新上的多態化發展趨勢。這些原因使得少數民族地區的傳統文化元素在眾多領域被廣泛關注與借鑒，尤其是在民族地區的高校藝術研究中，如在工業設計、服飾設計、包裝造型、陶瓷工藝，以及主流藝術油畫、國畫、版畫等藝術創作與基礎理論的研究之中。這種創造與拓展不僅僅是感官上對“美”的需求的滿足，更重要的是這種藝術創造所傳遞出的地區的、民族的內在精神與情感的認同感，在意識形態與精神情感的塑造上不可忽視。

二、“一帶一路”倡議背景下民族地區傳統藝術元素與繪畫創作

（一）民族地區的傳統美術元素與藝術創新

隨著經濟和文化的發展，少數民族傳統文化藝術的外顯形態和內在價值受到前所未有的關注并被深度挖掘。這些少數民族地區真正原生態的傳統藝術元素和創作精神狀態，已成為現代藝術創作的精神文化內涵和尋求文化藝術創新的重要組成部分和靈感來源。正是這些滲透在民族地區民俗民間中的傳統文化藝術所具有的質樸情感和生命的本真成為現代藝術從業者的精神向往，并且成為構建和推動新時期社會文化藝術健康發展與創新的精神導向的重要組成部分。這種現象的普遍出現源于現當代社會極速發展下導致的文化藝術創造中浮躁的、趨利的藝術價值觀和對人自身本體生命狀態和精神情感的尋源。所以民族地區的傳統美術元素必將與新型的藝術創作、藝術觀念產生相應的滲透與融合。

首先，在新時期的社會語境中，少數民族的傳統文化藝術與主流文化藝術、現當代文化藝術之間存在審美情懷上的分歧、隔閡，并始終保持某種距離，這是源于傳統與現代之間自然而然的文化排距；另一方面，源于相互之間的發展需要，二者相互之間又在拉近這種距離，并尋找互通點結合點。如我們熟知的國畫、版畫、油畫、壁畫等藝術創作形式中也融入了民族傳統文化元素，具有敘事性與綜合性的大量創作出現。

所以，在多元文化之間的碰撞、融合中，在強勢文化體系與弱勢文化體系之間的角逐中，重要的是確立對自身民族傳統文化藝術體系與審美模式的認知與正確定位，激活民族傳統文化藝術中本質的、活性的精神因子，并展現其獨特性和強大的生命力。

（二）民族地區美術創作、基礎研究與精神文明建設

1、綜合性文化態勢與美術創作的時代使命

隨著民族學、社會學和民間美術理論的發展，民族地區的傳統藝術研究、藝術創作出現藝術語言的多元交叉和綜合性的發展趨向。傳統審美體系下的繪畫創作本身存在一定的限制性和短板，解構與突破，對本土傳統文化元素的挖掘與借鑒依然是當代藝術創作的基本話題。社會語境和文化現狀的變化，繪畫創作群體的地域性、民族性特征如何以新的藝術表達方式展現？傳統的題材與創作在藝術觀念、藝術語言、創作材料、展示設計等方面都出現跨文化、跨學科、綜合交叉的發展勢態。科技與藝術在不同層面上的結合，在材料語言、展現方式等方面產生了新的藝術外延。這些問題都是當下民族地區文化藝術發展指向需要做的基礎研究。其重點在于如何適應新的社會文化發展需要，如何發掘自身地域文化及傳統審美圖式，并以開放的實驗性態度進行創新都是我們面臨的問題。

2、美術創作的文化特色與地域、民族優勢關系

眾所周知，當代的美術研究、創作與傳統圖像之間已然成為不可分離的組合，尤其在少數民族地區。當我們把目光集中到現代圖像藝術挖掘與創新的同時，愈加認識到少數民族地區歷史遺留下來的傳統文化藝術元素在理論研究和創作中產生的借鑒與重要性。

少數民族地區的理論研究和美術創作就文化特色而言，不能脫離地域性與民族性，尤其在研究與創作題材的選擇上要重點突出民族的獨特生活情態、精神狀態和民俗事項等。而且地方美術創作的發展不能脫離地方美術的文化與理論研究，其中包括地方傳統文化藝術元素的挖掘與闡釋，傳統美術元素與當下主流美術創作之間的關系。從目前國內少數民族地區的理論研究和藝術創作來看，突出民族與地域特色成為區域文化藝術發展與體現獨特價值的可行之路，并且產生了積極的社會文化影響和效應。首先，加強地區高校職業美術創作團隊的建設，通過國家藝術基金項目培訓及相關藝術交流活動，逐步提高團體的藝術水準。其次，地方藝術高校美術創作隊伍在很大程度上承擔著藝術創新與美術理論研究的責任。所以，地方藝術高校的美術專業設置、研究方向的定位不清必然會造成較為嚴重的影響，尤其在地區藝術理論研究中會產生導向性的錯誤，而且不易形成地方美術創作的特色。各個學校發展到今天，條件、背景不一樣，規模和學科也不一樣，對于地方美術院校而言最根本的定位實際上是人才培養的學科方向的獨特性，以及在人才培養中的地域優勢資源運用。內蒙古地區的文化傳統源于草原游牧文化，地域文化特色明晰，所以相關的美術學實踐類、理論類建設在一定程度上依托于地域文化和民族文化。

3、美術創作、理論研究與區域精神文明建設

少數民族地區的高校美術創作與理論研究是地區文化建設的主力軍，同時也是地區精神文明建設與發展的重要引領，是提升區域人文素養的重要機構與支撐。

以內蒙古地區為例，當前我們面臨的主要研究方向為內蒙古當代繪畫創作群體的藝術創作現狀及發展研究。內蒙古當代繪畫創作群體的藝術創作具有相對獨特的地域性文化特征和地域民族性，在當下的內蒙古美術發展中具有不可或缺的作用和意義。而內蒙古地區當代油畫藝術創作的文化發展梳理和研究尚未形成系統的理論體系，在藝術創作的導向性、個體意識、群體文化傾向以及圖式語言等方面的研究中還需深入挖掘；在地域、民族與現代性的比較與融合和在形式語言與精神價值等方面的闡釋尚需要進一步的推動；在藝術創作的文化指向與時代性等方面以及藝術語言的綜合性、交叉性等方面同樣需要展開更為深層實踐調研與探討。這些問題的進一步研究則需要我們立足于地域、民族的傳統文化，從傳統文化中尋找精神根源。

內蒙古地區在歷史上曾是草原絲綢之路溝通歐亞大陸商貿的重要通道，其文化藝術在歷史的積淀中就蘊含著多元化的開放性特征。在當下全面發展少數民族地區文化藝術的政策支持下，在國家全面推進“一帶一路”倡議經濟文化建設的民意基礎下，以實踐創作與理論研究的比較和融合彌補地域文化藝術相關研究的缺失，同時與未來發展的戰略產生緊密的聯系，是每一位藝術工作者的責任。在社會文化發展的新語境中，如何傳承地域與民族的傳統文化及傳統圖式，并以開放的視野規劃藝術創作藍圖等方面都將是我們面臨的需要解決的課題。

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