基于公共藝術視角的導視系統設計研究

吳劍

【摘要】導視系統作為環境設施和城市家具的一個重要組成部分，與公共藝術的創作設計有很多相似的地方。本文以“三毛樂園”主題公園導視系統為研究對象，通過對其現狀和問題的分析，提出了從公共藝術的視角對其進行創新設計和策略研究，將造型設計與裝飾藝術、雕塑藝術相結合，并進一步賦予其藝術性、文化性和公共性這三個典型特征。

【關鍵詞】公共藝術；導視系統；三毛樂園；城市文化

“公共藝術所指的是公共開放空間中的藝術創作與相應的環境設施設計。更明確地說，就是用藝術的手段來優化，完善我們的生存空間。”作為環境設施和城市家具的一個重要組成部分，導視系統與公共藝術具有很多相似的地方，它已不再是城市中可有可無的“附屬品”，很多作品其本身就是一件件具有實用功能的藝術品。從外觀上說，它具備了藝術和美學的視覺特征，與高新材料、圖形裝飾和雕塑小品相結合，以公共開放的姿態出現在城市空間中；從內涵上，它越來越強調人文精神和文化素養的表達，彰顯了一個城市的獨特品格。

一、導視系統的概念與功能

導視系統是由符號、文字、幾何形狀、顏色等元素組合所形成的公共服務設施，它涉及環境美學、文化學、心理學和人機工程學等學科內容，不僅具有視覺標識、區域方位引導和指示的功能；而且還與建筑、園林綠化相聯系，構成了一個完整的空間環境體系。良好的導視系統通過藝術形式和功能的有機結合，美化了公共環境，提高了城市的文化品位和形象。現如今，伴隨著新材料、新工藝的使用，導視標識的創作樣式變得靈活多樣，各種圖形符號之間的組合越來越豐富，視覺效果也更優美。

二、“三毛樂園”主題公園導視系統現存的問題

“三毛樂園”位于嘉興市海鹽縣武原街道，是一處以青少年及學齡前兒童游樂、科普、教育為主要目標的兒童樂園型景區。園區總占地面積為57861平方米，綠化面積41651平方米，水域面積5538平方米，生態環境良好。然而，園區的基本配套設施略顯不足，特別是標志標牌、公園導引圖等公共設施相對缺少。偶有的一兩個導視標識，也因其制作簡陋，陳設時間較久，完全體現不出新時代“三毛樂園”的主題特征，與當下旅游景區的建設標準尚有一定的差距。

（一）功能單一，藝術內涵突顯不足

園區內現有的導視系統功能相對單一，作品的視覺形象不夠生動和豐富，可識別特征不明顯。伴隨著人們物質生活水平的提高和審美觀念的轉變，園區導視僅僅實現功能的目的，已經滿足不了游客對物質美和精神美的追求。正如著名公共藝術評論家翁劍青所說：“城市公共空間，設施及信息傳導系統的設計與公共藝術的建設有著密不可分的關系。在這些設計中，對功能要求的關切也是對人性，人情的關切；對文化精神和美學品位的關切，也是對人性和人情的關切。兩者兼備，才能最大限度地履行其社會服務和藝術美育的使命。”①

（二）城市文化、地域特色表現匱乏

“三毛樂園”導視系統在主題文化元素呈現上相對較少，游客在景區內難以體會到所在城市的地域文化和民俗特色。海鹽雖是一個縣城，但是建城歷史悠久，文化底蘊深厚，有鹽文化、潮文化和三毛文化等。筆者認為，導視標識不僅是道路方向的單一指引和旅游景點的簡單介紹，它更是城市的名片和標識，是針對具體環境和場所進行的特色化設計。

（三）園區導視系統的設置，欠缺整體與系統性

目前，園區內導視系統雖具備一定的引導作用，但是標識標牌所采用的元素相對多而雜，有以卡通人物的，有動物題材造型的，還有一些是通用式、批量化生產的。從根本上說，各元素之間缺少整體規劃和設計，形象設置缺乏統一性，沒有遵循一定的規范和邏輯，導致園區現有的標識標牌相對比較混亂。這對于“三毛樂園”景區品牌的打造和差異化建設是遠遠不夠的，也難以給人留下深刻的印象和旅游體驗。

三、基于公共藝術視角的導視系統設計策略研究

兒童樂園是青少年朋友享受快樂，在游玩中學習、增長知識的場所，所以在導視系統的設計中應盡量做到寓教于樂，融教于趣。鑒于現狀和問題的分析，筆者認為應進一步挖掘景區自身的特色和優勢，提煉有效的設計元素和視覺符號以孩子們喜聞樂見的形式傳遞出來。簡言之，就是在設計中提取典型元素，建立起整體、系統的“三毛樂園”品牌形象！為此，我們嘗試從公共藝術的視角對其進行針對性的構思，以多元化的方式將導視系統的造型設計與裝飾藝術、雕塑藝術相結合，并賦予其藝術性、文化性和公共性特征。

（一）強調導視功能與藝術形式相結合

一個好的導視標識，它一定是便于人們直觀感知和簡便易讀的。規范、清晰的信息指示和正確傳遞是必須要首先得到滿足和保證，只有功能的合理實現，才是其存在的前提條件；其次，公共藝術是有意味的形式，我們在考慮實用功能的同時，還應兼顧審美效果，運用形式美的法則對其外觀形態進行造型上的推敲和分析。這是因為，充滿藝術氣息的作品具有強烈的視覺沖擊力和感染力，往往也更能打動人。在這里“形式美”是有規律可循的，它講究整體、對稱、均衡；也可以是打散、重組和解構，這就需要我們以藝術和審美的眼光，將可視化的功能和形式以及美學的內涵進行合理呈現。如圖1景區入口導視高2.5米，塊狀打毛的石材通過流水狀的不銹鋼管串聯為一整體，其上點綴著“三毛樂園”的彩色標識文字，猶如一顆顆鑲嵌的藍色寶石；而紅色不銹鋼板烤漆“三毛爬樂園”的可愛形象，在滿足功能的同時，更增添了趣味和裝飾性。又如圖2，在景區節點導視中，運用簡潔的體塊造型與醒目的色彩進行組合設計，通過顏色的點綴和補充，使指示的內容更具直觀性和識別性，也方便游客朋友便捷快速地找到方向，到達游覽目的地。設計中，我們始終強調導視系統不是單純的藝術創作，它既有實用功能，又承擔著改善視覺環境的美化作用。

（二）打造“三毛主題文化”，彰顯城市精神意象

文化是一個城市發展的歷史積淀，正是憑借其獨特的地域文化魅力，吸引著本地和外來游客的到訪、參觀和喝彩。可以說，導視系統本身就是主題公園文化的一種物質化展示，我們應該繼承和發揚地方的傳統文化，保持它所在城市的自然、文化和歷史方面的特色。②“主題文化”的深入挖掘，不僅僅是創意設計的靈感來源，更是打造獨特的、個性化導視系統的重要途徑。

公共藝術是對地域文化、城市文化認識的深化，是對城市精神的提煉，對于一個城市形成其精神內涵發揮著重要作用。③一個城市的精神意象，與其所在的歷史、地理、文化，以及傳統意義上的民風民俗等因素是息息相關的。從某種角度來說，那些能夠傳達城市文脈主題，體現本土文化特質的公共藝術和設施往往更容易引起公眾的共鳴，獲得大家的喜愛和接受。祖籍海鹽的張樂平老先生所創作的三毛形象惟妙惟肖，在那一時代人民和百姓的腦海中留下了深刻的印象，也得到了社會大眾廣泛的文化認同。在本案設計中，我們著重抓住了具有代表性的“三毛文化”這根主線，以張樂平的三毛漫畫形象和系列場景畫作為切入點，通過外顯和內蘊的形式，與園區導視系統進行有機結合，營造獨具特色的場所環境。例如，該節點導視以張樂平創作的《向日葵》（圖3）連環畫為藍本，在深入挖掘“三毛主題文化”精神內涵的同時，對文化故事和繪畫內容進行重新解讀，并從中提取出了形態、色彩、文化意象等相關元素。作品中綻放的向日葵界面上主要擺放園區的總平面導游圖，挺拔的樹葉造型上鑲嵌了各個方位的功能指向，并裝飾性地設置了一個“三毛手提水壺”澆灌幼苗的勞動形象。在給游客帶來歡樂和愉悅的同時，城市的地域文脈和景區獨特的精神意象也以可視化的方式得到了有效呈現。在此，導視系統成為了“三毛故事”的代言人，成為了文化傳播的載體，通過輕松詼諧的造型和樣式，達到了傳承本地文化、標識形象和凝聚精神的作用。

（三）引導公眾積極參與，注重與作品的多元互動

“三毛樂園”導視系統是景區為游客提供隱性服務的一種方式和載體，更應強調作品的共享性和互動性，以滿足公眾的需求。在這方面，正契合了公共藝術關于“公共性”的創作精神，它使作品和公眾之間產生了良好的互動和對話，拉近了彼此的距離。園區導視標識作為大眾生活的藝術，其功能性的設置要充分考慮人的主體地位和使用要求，特別是青少年朋友在此的真實內心訴求，注重從兒童的生理、心理和行為特性的角度來保持其積極的關注度和參與性。公共藝術的教育作用一般具有形象化，以情感人，潛移默化等特點，在不知不覺中會吸引人們主動地、有意識地接受。再如，以虛實手法結合人物剪影設計的景點導視（圖4），它既是標志標識，也是一個可供欣賞的小型裝飾雕塑。畫面中三毛手提話筒的人物形象生動活潑、個性突出，通過場景化的表現形式對景點內容進行詳細介紹，好似迎接到訪的游客朋友。公共藝術是傳達情感的界面和載體，作品將卡通藝術的造型與明亮歡快的色彩相結合，以輕松娛樂的手法強調與大眾的聯系和多元互動，這樣的情景畫面很容易把人帶入兒時的記憶場景。在賦予其更多人文關懷的同時，導視系統實現了它的使用價值，作品的“公共性”也得到了進一步的完美演繹。

因此，從根本上講城市導視系統的設計是間接的從屬于公共藝術范疇，它具備了公共藝術所具有的“公共性”的特性。它打破了公共藝術與導視系統之間的界限，使公眾與作品之間多了一種對話和互動的可能，也增添了一次藝術熏陶的機會。導視系統圖文信息的直觀性和邏輯性，很好地拓展了傳統公共藝術的功能和價值，而當代公共藝術的藝術裝飾與以人為本的人性關懷，減弱了傳統導視標識給人帶來的枯燥感與僵硬感，兩者互為補充、相得益彰。

結語

事實上，在藝術風格多維度、多形式跨界的今天，“三毛樂園”主題公園導視系統強調以公共藝術的方式進行創新設計，主張功能與藝術的融合，它是新時期城市發展下的一種需求和必然趨勢。換言之，它所具有的引導和標識功能不僅需要與藝術形式、地域文化相結合，而且還應關注公眾的需求，與作品的多元互動。對此，基于公共藝術的視角研究城市導視系統的創作設計，不失為一個好的方法和研究策略，它所呈現的價值理念也正是關于以美學和文化價值為出發點的空間環境營造。從這一角度而言，它必將對城市形象建設和旅游品牌的塑造產生積極的推動作用，也能在提升城市文化軟實力的同時，進一步為社會大眾帶來更深層次的旅游體驗。

注釋：

①翁劍青：《城市公共藝術》，南京：東南大學出版社，2004年。

②姜君臣：《城市公園視覺標識系統設計的新路徑》，《文藝爭鳴》2012年1月。

③赫衛國，李玉倉：《走向景觀的公共藝術》，北京：中國建筑工業出版社，2011年。

參考文獻：

[1]王中.公共藝術概論[M].北京：北京大學出版社，2014.

[2]赫衛國，李玉倉.走向景觀的公共藝術[M].北京：中國建筑工業出版社，2011.

[3]翁劍青.城市公共藝術[M].南京：東南大學出版社，2004.

[4]牛曉春.公共標識與導視設計[M].大連：大連理工大學出版社，2007.