當(dāng)我醒來時

劉夢月

在第75屆奧斯卡金像獎頒獎典禮上，妮可基德曼一襲黑色長裙，梳著利落的發(fā)髻，神采奕奕地站在領(lǐng)獎臺上時，我們幾乎無法將她與《時時刻刻》中那個頭發(fā)凌亂枯燥、臉龐蒼白消瘦的神經(jīng)質(zhì)作家弗吉尼亞伍爾夫聯(lián)系起來，在那一年，她憑借這個角色成為了奧斯卡影后看著電影里那個脆弱、掙扎、敏感、生猛的弗吉尼亞，“實至名歸”這個詞跳了出來。

電影《時時刻刻》（The Hour）改編自作家邁克爾坎寧安的同名小說，三個女性的生活與精神狀態(tài)交集，演繹著“一生即一天”的故事，她們的人生錯落有致地向前發(fā)展，構(gòu)成一曲探究生命意義的三重奏。作為文學(xué)史上的重要人物之一，英國作家弗吉尼亞伍爾夫的一生過得并不順暢，精神疾病時不時造訪，但這并不妨礙她成為二十世紀(jì)女性主義的先鋒。電影中，在英國女性受到家庭與社會雙重禁錮的年代，弗吉尼亞也難逃現(xiàn)實生活的枷鎖，婚姻對這樣特立獨行、生性自由的作家而言，是否會成為一種折磨？

愛情的理想狀態(tài)是兩個自由的靈魂產(chǎn)生碰撞、引發(fā)共鳴，倫納德與弗吉尼亞最初是相互理解的，所以論納德為她開印刷店、支持她寫作，但是弗吉尼亞有精神疾病，愛情可以只談靈魂，但婚姻得背負(fù)責(zé)任，會帶來沉重感與不自由。倫納德需要關(guān)注妻子的生活狀態(tài)、健康狀態(tài)，他不得不時刻關(guān)注妻子的行為，為了讓她安心養(yǎng)病還舉家搬至偏僻小鎮(zhèn)，她散步去車站，倫納德卻氣喘吁吁地趕來，告訴她不可以隨意走動，她在失控邊緣沖倫納德大吼，“我一直忍受著這種監(jiān)視，我一直在忍受這種牢獄。”一切舉動都被弗吉尼亞看作束縛，看作一種以愛為借口的壓迫，在現(xiàn)實的諸多問題下，兩個人腦子中都緊繃著一根弦，倫納德的靈魂失去自由，碰撞帶來的沒有共鳴，只會擦出引發(fā)爆炸的火花，如果沒有倫納德的隱忍與妥協(xié)，一個天才的藝術(shù)家會因此走向自我毀滅。

現(xiàn)實的婚姻需要兩個人互相磨合互相妥協(xié)，這個過程會把人的棱角磨平。弗吉尼亞是敏感、偏執(zhí)的藝術(shù)家，她的創(chuàng)作恰恰需要這種棱角，越在家庭生活中如魚得水，她的憂慮就會越膚淺平庸，進(jìn)而影響到創(chuàng)作內(nèi)容的表達(dá)。在上世紀(jì)20年代，女性幾乎沒有話語權(quán)，弗吉尼亞已經(jīng)相當(dāng)幸運，她的自我意識早已覺醒，但仍然逃脫不掉世俗生活對女性的要求。那些家庭生活會消解她的獨特之處，婚姻并不適合這樣心性自由的藝術(shù)家，她盡力嘗試與丈夫和諧相處，為婚姻作出了自己的努力，雖然不情愿但還是安排了菜單，她意識到這樣的狀態(tài)讓她感到壓抑和不自在，這并不是她自己。如果她的思考都用在了乘列車需要花費的時間、午餐的準(zhǔn)備時間是否足夠這樣的事情上，文學(xué)史上可能就會少了一位優(yōu)秀的作家。

婚姻需要責(zé)任感，進(jìn)入一段婚姻意味要承擔(dān)“妻子”“女主人”這些身份帶來的義務(wù)，對弗吉尼亞而言，家庭生活所帶來的責(zé)任與義務(wù)都是累贅。奈麗是倫納德家的傭人，她經(jīng)常抱怨不會安排午餐菜單的弗吉尼亞沒有盡到一個女主人的責(zé)任，倫納德勸弗吉尼亞回家時是這樣說的，“奈麗為了做晚餐辛苦了很久，我們應(yīng)該回家，我們有責(zé)任吃她做的晚餐。”而弗吉尼亞顯然并不這么認(rèn)為，她幾近崩潰地大喊，“完全沒有這種責(zé)任。”人一旦把自己套入關(guān)系的枷鎖，就不得不充當(dāng)社會角色，窮盡一生從一個角色過渡至另一個角色，從父母的孩子、老師的學(xué)生，到公司的職員、孩子的父母，角色生活構(gòu)成了每個人的存在核心。而弗吉尼亞擁有強(qiáng)烈的獨立意識，她認(rèn)為人應(yīng)該作為自由個體純粹的活著，而非依賴于關(guān)系存在，身份所帶來的生活瑣事自然就成為了沉重的累贅。

弗吉尼亞擁有的是多數(shù)人理想中的幸福生活，一個富足的家庭、一個深愛自己的丈夫、一個可以自在寫作的環(huán)境，但是當(dāng)弗吉尼亞在車站說出“這是我的選擇，就算最無助最可冷的病人，也有自己選擇生活的權(quán)利，他用這種方式表達(dá)人性”時，我們可以肯定，對于弗吉尼亞而言，普世的婚姻模式會成為一種束縛，鮮花盛宴下的真相是自由的喪失，可人的絕對尊嚴(yán)與絕對權(quán)利來自獨立自由的個人，她在這段婚姻關(guān)系中被責(zé)任與義務(wù)綁架了，當(dāng)她無法隨心而動時，生活已然成為牢籠。