論書籍設計的整體性

章 雷（江西人民出版社）

書籍是人類文明的偉大標志，是人類傳播知識、積淀文化的工具，以其信息承載量大，便于流通和極具人文情懷，成為人類交流思想的完美產物。

書籍裝幀設計藝術隨著書籍的誕生而產生，并隨時代的發展而不斷進步，它具有審美的、功能的、工藝的多元本質。隨著社會的發展，人們的審美意識在不斷提高，人們不僅注重書籍的實用功能，而且越來越注重它的審美價值。現代的書籍設計已不僅是封面和版式的設計，而是各個環節相互映襯，相互關聯，體現出一種書籍的整體美。

著名設計師張達利說：“裝幀設計就像交響樂，正如交響樂有序曲、高潮、低潮、過場、章節一般。一本書也有封面、環襯、目錄、序言、正文等。要判斷一本書的裝幀是否優秀，其中一點就是要看它的各部分結構是否形成一個和諧整體、高潮是否恰到好處。”無獨有偶，設計師鄭虹也講過類似的話：“如果把書比作舞臺，書籍作者完成的是劇本，設計師則是導演，要調動演員、舞美、服裝、道具燈光等各個環節，大幕拉開精彩紛呈，這個導演才能算是稱職的。”

書籍設計是空間的藝術、流動的藝術，通過護封、封面、環襯、扉頁，步步導入正文，通過正文的編排布局，可以產生韻律，造成一種流動感，連續的翻閱過程，猶如在瀏覽中國園林，層層疊疊，曲徑通幽。這種由外入內不斷行進的過程，根據不同類型，不同體裁風格的書籍內容，產生不同的韻律變化：感情色彩比較濃厚的少兒書、文藝書，變化的形態應大膽些，活潑些；而嚴肅的理論作品，設計中則要求條理清晰，秩序嚴謹，透出一種理性氣質。

《魯迅與社戲》是一本魯迅有關社戲的文章與國內外專家學者關于社戲的研究論文的合集，是一種戲劇理論書，輔有大量的有關照片。在設計之初，我們根據書稿的內容給整本書定位——要體現文化性和書卷氣，即要有“知性”美，書卷氣、知性美是將在這本書的生命力源泉，也是它的氣質。我們所做的一切都要在這一定位下完成。

在書籍設計中，版式的編排屬于核心位置，其最終目的是以最佳、最有效的方式傳達書籍的內容信息，而這些信息合理，有效地傳達又必須經過人機工程學的考證以及利用視覺語法進行合理、有效的組織安排，因此在版式編排中如何運用視覺語法進行設計是非常重要的。版式編排包括版心設計、字體設計、行距設計以及天頭、地腳、訂口、切口以及圖文的編排等。其目的是為讀者提供最合理有效的閱讀方式及提高閱讀效率。版式設計的好壞，直接影響到書籍的視覺美感、實用性以閱讀效果。優秀的版式編排，既不顯得華而不實，也不顯得呆板枯燥，而是符合書籍內容及所承擔職能而進行的創新設計。其標準是使書籍具有合理的人機關系，符合讀者的審美習慣以及內容與形式的統一。

我們從文稿、照片，還有成本上考慮，正文用雙色表現較為合理，既能使整本書看起來有一定的顏色效果，更容易表現圖片的層次，又能合理的控制印刷成本。版心四周的白邊，即天頭、地腳、訂口以及切口有助于穩定視線，有助于翻頁。訂口不僅是裝訂的需要也是區分左右版心的依據；切口略大于訂口可以避免版心在視覺心理上向外擴散。《魯迅與社戲》的切口有意留得特別大，書眉及頁碼安排在切口中間位置，雙碼放一張小小的在紹興水鄉看社戲的版畫，直面主題，讓讀者在翻閱時不斷重復加強印象，而且這一元素在封面設計中也將考慮到。單碼對應位置放一張相關章節所用圖片，反映此章節的內容，書眉文字用8磅小標宋豎排，既簡潔又有中國傳統韻味。正文字體選用宋體字，宋體字具有端莊穩定的風格，閱讀效果好，整齊均勻，是一般書籍最常用的字體，也符合這本書的氣質。與傳統的宋體不同，為了使版面看起來更加疏朗有序，我們把字號做了微調，正文字不再是普通的5號字，而是高9磅寬10.5磅的扁宋，這樣一來既不會使字看起來過小，影響閱讀，又能把行距適當拉開，便整個版心清晰美觀。由格式塔心理學的原理可知，視覺具有延伸性，即字行雖然是由單個字體所組成，但是由于視覺的延伸使得它具有直線的特征，從而不至于發生視線的斷裂，但是當行距減小到一定程度，線狀字行就會形成片狀的字面，導致跳行的錯誤。所以，用小一些的字號，加上適當的行距，比使用大字號小行距好得多。整本書所用字體很少，除正文宋體外，文章名用16磅黑體，簡潔精悍，作者字用16磅仿宋，文中引文和注釋文字用與正文相同級號的仿宋，圖片說明用7磅細黑，全書字體搭配清晰合理，既美觀又能很好的承載內容。

安排好版式，回過頭就要設計封面等外在形式了。“書賣一張皮”，這話有失偏頗，但也有它的一定道理，一個好的書籍封面能給讀者帶來審美愉悅，從而增加它被購買的機會。不管封面本身用什么手法表現，它必須服從這本書的精神內涵，服從裝幀的整體效果。在封面設計上，我們力求傳達一種書卷氣，樸素大方，內文版式中我們選用的那張社戲的版畫又再次出現在封面上，書名字體用南宮體，有一定的書法意味，而且更加樸實，與版畫效果非常搭配。書脊設計也相當重要，它所占面積很小，但它卻是封面和封底的連接點。當圖書立于書架上時，它又作為圖書的整體形象的代表呈現在讀者面前。本書的書脊色彩相比鮮明，黑底反陰書名，版畫中古戲臺的局部居中放置。既讓讀者一目了然理解書的內容，又有很好的裝飾效果，且與封面、內文相呼應，形成一個有機的整體。本書是護封式軟精裝，除了護封之外，還有內封，在內封設計上，還是以整體性為原則，書脊上的古戲臺圖案很精致地放置中間，面封不放書名，只在內封書脊上打上書名，字體以護封一致。

《魯迅與社戲》護封采用卡其色的塞維亞特種紙，色度溫和優雅，手感豐富，能很好地切中文藝理論書的書卷氣質。內文采用80克純質紙，它是一種高檔輕型紙，顏色淺象牙色，讀者不會因為紙張太白而造成閱讀障礙，也能很好地表現文章內容。正文專色很關鍵，護封的卡其色是最合適的選擇，它使正文與護封整體一致，且內封也與正文一樣用兩色印刷，專色同樣用內文專色，這樣一來，整本書從顏色上就成為一個合諧的整體了。

本書獲首屆中國出版政府獎裝幀設計獎提名獎、“中國最美的書”。